摘要
《德朗西·阿韦尼尔》（DrancyAvenir，1997），《迪斯尼乐园》（Disneyland，2000），《IsDead），《永别》（Adieu，2003）：十年以来，法国再也没有比阿诺·德帕利埃的出现更令人震撼和更鼓舞人心的事情发生。《伊尔玛·维普》（IrmaVep，1996）、《情感命运》（LesDestinesssentimentales，2000）和《魔鬼情人》（Demonlover，2002），以及之后的《清洁》（Clean，2004）：这一系列作品描绘出的是由奥里维耶·阿萨亚斯所创建的一个独特的世界，虽然连贯却又无法一笔概括。这两个电影人之间并没有一丝相似。不要试图为他们编造一些虚假的默契或者人为的对立。如果喜欢（或不喜欢）他们的任何一部影片，便试着与之共同思考。却不要简单地相信，像这样的作品，这样的创作轨迹毫无由来，并不存在于构成它们存在条件的现实世界中。这个世界叫做法国电影。此时它正在以惊人的速度扩张（今年以来的作品层出不穷），它比以往任何时候都显得更加焦虑（并非毫无缘由），同时又更加过分地浸淫在作者派野心和各种各样的自满中。于是寻找更多的理由来同时证明每一个选择的独特性和理解阿诺·德帕利埃、奥里维耶·阿萨亚斯和其他人——为数众多，但是绝对的少数和独特——的作品的必要性成为可能。
出版日期
2006年03月13日（中国期刊网平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
