简介：在市场经济大潮中,人们常说产品要人无我有,人有我优,方能站稳脚跟,在竞争中立于不败之地。新闻作品是精神产品,同样要遵循这条规律,方能赢得读者。新闻贵在新鲜,独特。作者要善于发现社会生活中别人未曾发现的东西,要独具慧眼、独僻蹊径;切忌人云亦云,千篇一律。

简介：声音作为一种表意系统，它有自身的结构和动作方式。纪录片本体的客观性决定了它和剧情片电影的声音理论和实践基础并不相同。纪录片作为影视作品的一种形态，其声音构成元素与剧情片基本相同，但规则却有很大的区别，现在将二者的异同作具体分析

简介：关于大众媒体的文化责任与文化追求，在我国新闻界越来越引起重视，成为热议话题之一。共识正在逐步形成，那就是媒体尤其是主流媒体，不仅要义不容辞地承担起宣传党的路线方针政策的政治使命，同时也要不断强化自身的文化责任、明确自身的文化追求，为社会主义文化建设做出媒体应有的贡献。

简介：

简介：ＮＨＫ：纪录片扮演风波钟以谦１９９２年９月３０日和１０月１日，ＮＨＫ分两次播出了一部名为《禁区—喜马拉雅深处的王国：姆斯丹》的纪录片（以下称为《姆斯丹》）。此片在后期制作时，总策划曾对ＮＨＫ（视听）调查委员会表示：此片将成为与《丝绸之路》齐名，被广为...

简介：在我们看到的许多纪录片中，编导往往强调画面的美感、结构的严谨、叙事的顺畅、解说词的优美洗练、音乐渲染的恰到好处，而忽略了片子讲述的故事是否有趣、情节是否吸引人，整个片子看起来没什么大毛病，但就是沉闷得让人味同嚼蜡，索然无趣。近年来，随着电视受众的日益成熟，频道竞争的目趋激烈，娱乐节目层出不穷。收视率的严酷压力，观众给纪录片的展示时间非常短，

简介：

简介：有很多故事是发生在自己的身上,更有很多故事是发生在我们周围人的身上;有许许多多的故事代代相传至今,人们听起来或读起来永远会有无尽的回味.故事艺术是这个世界的文化主导力量,而电视艺术则是这一辉煌艺术的主导媒体之一,在拥有全世界最多电视观众的中国,看电视是人民群众今天最普及的家庭娱乐方式.小小的电视荧屏在过去的二十多年里是中国人了解世界和与世界沟通的最好工具,电视曾带给我们数不清的欢乐,但不知从何时起,我们广大的受众对电视节目的指责一天天多了起来,这表明人们对电视艺术的需求有了很大的提高,人们不满足于每天在现在的一些电视节目中所看到讲的平庸而乏味的故事.美国芝加哥哥伦比亚学院影视系教授,同时也是资深的纪录片工作者迈克·雷毕格说过:"一个好的纪录片编导一定是个会讲故事的人".

简介：范立欣导演的纪录片《归途列车》以“春运”为主题,以故事化的手法讲述了一个打工家庭三次春运返乡的艰难历程,自2009年至2012年短短三年内在国际上获得了多项大奖和提名,这无疑彰显了此部纪录片在国际上的成就,本文从选题意义、被摄主体、拍摄方法、表达方式和运作的模式五个方面分析了纪录片《归途列车》的成功因素,意图为其他纪录片的制作提供一些参考.

简介：“真实再现”最初是历史文献纪录片中偶尔采用的一种表现方法。随着纪录片栏目化的发展，使得“真实再现”开始在不少电视栏目中得到运用，据不完全统计，仅中央电视台几乎所有的纪实类栏目，如《科技博览》、《探索·发现》、《人与自然》、《走近科学》、《科学历程》、《见证》、《讲述》等，都不同程度地运用过“真实再现”的表现手法。那么，“真实再现”真的是无所不能的表现手法吗？还是突破纪录片最后一道防线的洪水猛兽？

简介：随着电视的普及,观众对电视画面的真实性和表现真实性的拍摄技巧有了越来越高的要求。在电视拍摄的众多手法中,长镜头愈来愈显示出它独特的表现力和不可比拟的魅力。那么何谓长镜头呢?长镜头即用一个比较长的镜头进行“多构图”,运用推、拉、摇、移等方法,多层次,多景置地连续地对一个场景、一个事件(在电影中称为一场戏)进行拍摄,而形成一个比较完整的镜头段落。今天的电视沿用了电影的语言,而长镜头也被普遍地运用在电视新闻和纪录片作品中,并且愈来愈发挥出它的明显效用。鉴于长镜头在电视新闻和纪录作品中被广泛地采用,而且倍受电视观众的赞赏,有必要从理论上探讨一下长镜头在电视新闻纪录作品中的作用。

简介：<正>目前,电视台播映的电视片大致分为两类:新闻片和纪录片。这两类片子的解说词写作方法各有特点,很不相同。作为视觉形象的艺术,一部电视纪录片的主体是画面。解说词与画面密切联系,并服从于画面,受画面的制约。但解说词又是纪录片的非常重要的艺术表现手段之一,它既要解释画面,对画面进行说明和补充,给观众增广知识;又要阐明影片的思想内容,

简介：<正>纪录片题材很广,外延也较宽泛。本文只涉及其中以人为反映对象的纪录片。一人类作为大自然的产物,从它诞生的那天起,便以大自然的主人的姿态站立起来,以自身神奇的大脑和灵巧的双手改变着世界,创造着世界。客观世界中的万事万物因为人而被赋予了新的

简介：伴随着《时尚》15岁生日的到来，中国时尚类期刊也迎来了发展的第15个年头，无论是品牌塑造还是版权合作，时尚类期刊都为我国期刊业的发展注入了新鲜的血液。

简介：

简介：一般来说,中国纪录片的生存方式有两种:体制内与体制外.体制内生存其主体是各级电视台和其它国家宣传机构.由于这类机构的投资主体是国家,生产的第一目的不是盈利而是宣传,既然没有经济回报的主观要求,客观上就很难产生利润.体制内生产的纪录片的出口基本上是电视台播出,属于一次性消费,盈利模式也比较单一.

简介：中央电视台最近播出的大型电视纪录片《再说长江》，的确是一部巨献之作。它题材重大，主题厚重，规模宏大，我看后既振奋不已，也感慨良多。虽然这种振奋和感慨由多方面原由汇聚而成，但有两点非常突出：第一，中央电视台作为国家大台，它把记录中国改革建设的伟大实践，始终作为自己的神圣职责，而20年前的长江和20年后的长江，正是中国社会巨大变迁的一个真实缩影，这样的前后对比拍摄，可以清晰地凸现中国发展的主脉；第二，它同样也真切记录了中国的电视和中国电视人可喜的成长史，

简介：纪录片一般主要依靠人文或自然题材的特别性、现场情景纪录的真实性来体现相关的认知价值和文化意义,其故事性构建方式因为自身类型差异而有所不同。与故事片相比,纪录片故事性通常要弱一些,构建方式也有自己的特色,但这并不影响它的成功传播。上世纪末叶开始,随着创作方式与作品样态的日益丰富,各种类型纪录片创作几乎都更加努力、甚至非常刻意地追求故事片一样的故事性,这使得纪录片创作传播在获得空前商业性成功的同时,有所影响直接关注当下生活并具有积极批判意义的纪录片创作。

简介：叙事是影视创作的重要手法,在乡村纪录片创作中得到越来越多地使用。本土乡村纪录片是纪录片中的重要类型,但它在叙事题材上存在的同质化、宽泛化,在叙事视角上存在偏向化、单向化,在叙事结构上存在单一化、复杂化,在叙事内容上存在模式化、夸张化等问题。本文对此进行批判性分析,以期促进本土乡村纪录片创作水平的提高。

简介：2012年5月14日，中央电视台开播美食类纪录片《舌尖上的中国》，影片“通过中华美食的多个侧面”，展现“中国各地的美食生态”。然而谁都没有想到，自开播以来，其平均收视率超过同时段的电视剧收视率，“美食”话题在网络论坛、微博、贴吧的关注度居高不下。那么，《舌尖上的中国》这部纪录片何以如此火爆？它以美食为题向我们展示了什么？本文试图从美食的自然性、社会性、文化性出发，对该纪录片进行解析。