简介：有时,不得不感谢父母给予我们的物质便利。就在刚刚,我顺利地用自己的LOTOS眼镜从典当行老板那里拿到了两千块。顾不上眉开眼笑的老板,我出了门,继续在这个陌生的城市游荡。

简介：<正>你仅仅是一只流浪狗,没有美丽的皮毛,也不会撒娇,就是一只普通的不能再普通的流浪狗。你憎恨苍天,憎恨苍天对你的不公;你排斥命运,排斥命运给你的坎坷;你讨厌你的主人,是他将你无情的抛弃。

简介：<正>其实,你过了很多日子以后,回首一望,才发现每一天的生活几乎一模一样,并不象你每天早晨一梦醒来,以为昨天和今天各有迷人的色彩。你认真想想,觉得生活不该如此让一些令人不解的原则捆缚住。你想制造波澜,却没有成功的希望。另一种生活是

简介：冬天来临，猫在干吗？除了晒太阳，它们还能干吗？猫是机敏的动物，聪明、迅捷，富有战斗力。可到了冬天，猫就像换了一个性格，从斗志昂扬变得慵懒散漫。

简介：　　1　　五月的阳光刷黄田野的时候,麦子成熟了.成熟的气息和阳光的气息被掠过田野的风搅拌着,混合着,在阡陌和村庄里弥漫,在山涧和河流上弥漫.……

简介：圆顶、琉璃黑瓦、藻井、斗拱彩画、油漆、搭材、裱糊埃尘至公元2016，红柱、绿廊一只花脚的猫，在借风翻书

简介：<正>这是一篇颇费琢磨的小说,它与那种主题鲜明若揭的作品不同,读过之后,你会感到被一种东西打动了。但如果你想把你所感觉到的东西表达出来,却又觉得朦朦胧胧、难以言状了。于是,你会再读一遍作品,这时,你可能觉得把握住了一些东西。这种情形的产生与小说所采用的艺术形

简介：《人人都找猫》的编导、法国的赛德里克·克拉比希原是读哲学的，后入法国影界，最后又入美国电影学校，获影片艺术硕士头衔。１９８３年，正式作为摄影师、导演投身法国影坛后，就主张“电影应该是非营利性的、省钱的”，他认为影片作者最好“少考虑意识形态、多注意邻居的日常生活，以便最终在政治上更有力量。显然，他是主张生活化的平民电影。在影片《人人都找猫》中，编导克拉比希是具体体现了他这一思想。在剧本中，克拉比希通过年轻妇女克劳埃丢失了自己的宠物─—猫，而从力求找到这猫的过程中，表现了巴黎第十一区的众生相。这一区原是一个新旧建筑兼有的街区，居民主要是普通劳动者，这里没有“英雄”事迹，也没有复杂、离奇的情节。克拉比希却通过女主人公克劳埃的行动和邻居的互助行为，让人们看到了这一街区居民的互助精神，也让人们看到了群众对环境和经济变化的形象反映。法国影评界肯定《人人都找猫》是“一幅生动的真实的生活画幅”，值得鉴赏和深思。

简介：<正>一只垂头丧气的波斯猫,它想找快乐。波斯猫看到了一只小蜜蜂,对它说:"小蜜蜂,你可以告诉我什么是快乐吗?""采蜂蜜是我最大的快乐啊。"小蜜蜂说。"可我不会采蜜呀!"波斯猫愁眉苦脸地说。波斯猫告别了小蜜蜂,继续找快乐。它碰到了一只狗,波斯猫问"小狗,你可以告诉我什么是快乐吗?"小狗说:"我最大的快乐是吓唬坏

简介：我家养了一只非常可爱而又淘气的小猫,它的名字叫喵喵,它不是买来的,也不是别人送的,而是捡来的。那天,我在放学的路上遇见了我的弟弟,他怀里抱着一只捡来的小猫,为了把小猫成功抱回家,我们还损失了一块五花肉。喵喵身体小巧,像钢笔那样短,皮毛有着黑色的条纹,那条纹犹如波浪那样细致,犹如彩虹那样的细长;它的肚皮白白的,棉花那样的白,雪那样的白,让我分不清是哪种白更好;它的嘴里几乎什么都没有,一颗小牙也没有,舌头嫩红嫩红的,好

简介：摘要宗教团体因其宗教信仰的核心特质，使得他们在救助流浪乞讨人员的过程中，不仅是解决这一特殊群体的现实需要，而且对于他们的精神需要也有着高度的关注。但是因着宗教团体自身和救助对象的特殊性，在实际的救助过程中却面临着双重的困境。

简介：近来，省作协会员石清礼的新作《流浪的生命》已由山西出版传媒集团所辖三晋出版社编辑出版。《流浪的生命》是一部三十四万字的长卷散文。自由的创作风格、独特的文字表述、多样而统一的谋篇构思，给当下文坛注入了清新之气。《流浪的生命》作者倾吐了对我们时代的全部真诚。情铸中国梦、心系民族魂的淳朴情怀，散见于文稿的点点滴滴;爱国忧党、敬民守职的觉悟担当，篇篇有见。

简介：在鲁迅的《呐喊》、《彷徨》中，有两篇小说是写疯狂的，即《狂人日记》和《长明灯》。《社戏》、《故乡》却是写童年生活，《兔和猫》，《鸭的喜剧》则是以小动物为叙述对象。这些小说在风格上显然存在着巨大的差异，其文学性与影响力也并不相同。《狂人日记》、《故乡》一般被认为是鲁迅的经典性小说，几乎家喻户晓。《社戏》在青少年语文教育中被普遍推广，在研究者那里却很少引起强烈的兴趣。至于《兔和猫》、《鸭的喜剧》则普遍不受重视，仅仅停留在少数研究者那里。