简介：　　一　　格蕾丝透过侧面的车窗向外眺望着.车行几公里后,公路沿着米勒瓦什高原①边沿的山脉向上爬升,山路蜿蜒盘旋、坡度陡峭,克里斯托弗不得不减速行驶.雨中,没有护栏的弯道悬于已经沉入暮色的隘谷之上.森林覆盖的群山如同深海一般,一眼看不透,幽深黑暗,几乎吞没了挂在天边的最后一丝余晖.在这无边无际的阴郁之中,没有光亮,连一颗星、一座村落、一扇窗户都看不见.格蕾丝出神地凝视着这样的空旷,不知不觉,她的心也坠入了无尽的深渊.……

简介：“假如有人能控制天气，会怎么样？”远在千里之外的I国，阿亚图拉嘲讽地哼了一声。“你以为有了几十亿美元，就成了上帝？这是异端邪说。”“不是异端邪说。是技术。我能让老天下雨。我也能令雨停止。我可以控制风暴的力量，让它变得更强。我能引来洪水。我能让山体滑坡，让家园尽毁。我可以让风暴横扫美国最高档的住宅区。”

简介：<正>一般认为现代主义文学兴起于欧洲十九世纪末,可是直到二十世纪六十年代中期,澳大利亚文坛现实主义流派一统天下的单调局面才有所改变。继切斯特·科伯之后,澳大利亚出现了一大批作家,他们不仅吸收了欧洲的文化传统,而且勇于实践,把现代派的写作手法运用于小说、戏剧等艺术领域,写出了大量具有澳大利亚特色的现代主义小说,极大地丰富了文学创作,帕特里克·怀特的小说《风暴眼》就是此中之一。

简介：本文从将记忆和父权与书写记事技术联系起来的两个主要传统出发，对莎士比亚的《哈姆雷特》进行了大胆的探讨，力图论证两个密切相关的观点：1）哈姆雷特王子不仅是英国文学史上最难忘的、也是最健忘的人物之一，莎士比亚着重在哈姆雷特父子关系和印刷文化来临的语境中描述了这种记忆失落；2）父权、遗忘、印刷三者之间的关系在20世纪初的几十年里作为一种主要的批评叙述被重铸和传播，这种批评叙述即A．W．波拉德、W．W．葛里格、“新书目”推出的、用以解释剧本本身的物质状态和作者状态的“记忆重建”。