简介：我带着两块20号画布外出旅行五六天。我是个单身汉,不用跟谁说一声,也不用牵挂谁,随时可以出去旅行。年轻的时候,我几乎都画人物。我在画面上追求人所具有的无限的复杂性、无限的意义,从不知道满足。然而,我被拉去当兵,亲眼目睹了凄惨的杀戮场面。归国以后,我落得孤身一人,已完全丧失了画人的心情。

简介：<正>乔安娜从小在遍布中东四周的沙漠上长大。那时,她父亲的公司在沙漠中四处奔波、寻找石油。沙漠是她的第二天性。她对沙漠,有一种爱恋之情。它们宽严、寂静、安宁,正与她情投意合。她心目中最优雅的形状就是一座座沙丘的轮廓;最迷人的色彩便是那沙漠落日的奇异景色。当然,她也挺喜欢伦敦和她的护士训练生活。但当她坐在返回的飞机里朝下望去,看见那沙漠在她身下非常安详地伸展开来,

简介：12月23日我们乘坐的瑞士航班抵达巴塞罗那机场的时候正是中午12点。迎面吹来的暖风送来了地中海的问候,让一早7点半就出了家门的我们,精神顿时又振奋起来。真好,真暖和!我说。在弗莱堡出家门的时候真冷啊。开车去机场的路上,沿路的行道树上都像披上了一层薄薄的雪衣。其实并没下雪,那是一夜谷地里的湿气凝结而成。早晨起来看了下窗外的气温表：零下7度。飞机快要抵达时,机上报了地面温度：16度。舷窗外阳光灿烂,蔚蓝的地中海波浪就在下面平静地泛着耀眼的光亮。天气十分理想,我们本来做好了天气不好的准备：里德昨天上网看了天气预报,说23日巴塞罗那要下雨。

简介：长期以来,学界在解读鲁迅《影的告别》时将＂影的告别＂误读为＂‘影’的告别＂,从而导致对整个文本情感和形象意义把握失准。本文通过对之前解读的辨析,对《影的告别》所塑造的＂影的告别＂的艺术形象和意义做了重新阐释。

简介：《踩影游戏》是一部以时间性为线索，致力于异质空间构建的作品。小说通过空间并置、叙述视角以及故事情节嵌套等叙事手法，将女主人公艾琳置于肖像-阴影以及蓝色日记一红色日记所分别构建的多维空间中，立体展示艾琳女性意识之内的激烈冲突。此外，异质空间在内部结构和内涵上均借用了奥吉布瓦族的文化元素，赋予了作品鲜明的本土族裔性。

简介：太宗谓梁公曰:'以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。朕尝宝此三镜,用防己过。今魏征殂逝,遂亡一镜矣。'——刘餗《隋唐嘉话》

简介：加拿大华裔作家崔维新的凸现了加拿大华裔英语文学的重要特征:在语言上,它表现了移民语言从杂糅向规范英语的过渡.在内容上,它揭示了华人家史和族裔史上的隐秘故事,批判排华政策.在主题上,作品突出华人个体以推翻旧有的华人刻板形象,重书家史以解决身份困惑.

简介：元杂剧《赵氏孤儿》作为18世纪传入欧洲的中国戏剧，在当时欧洲知识文化界产生了广泛影响。在18世纪德语文学作品当中，接受并化用“赵孤”题材的一个例子，是克里斯托弗·马丁·维兰德的小说《金镜》。本文试图从维兰德小说的文学形式入手，从体裁史角度考查《金镜》中“梯方成长故事”所体现的“君主镜鉴”与“修养小说”两种文学体裁的特征，并发掘这两种体裁传统在“梯方成长故事”中此消彼长的张力关系，以及由此折射出的18世纪下半叶德国文学的个体化与市民化倾向；以此为基础，进而分析“赵孤”题材在“梯方成长故事”中与以上两种文学体裁传统的具体结合方式，为研究维兰德对于《赵氏孤儿》的接受提供新视角。

简介：<正>二十世纪中叶美国小说里出现的一个现象是:荒谬支配人的行动,主人公的感情和言行无定则可依循,因而往往同他们的环境发生矛盾和冲突。这个时期的作家爱用滑稽的形象来讽时喻世,常常使他们的“疯”主人公参与世界事务。唐利维(J.P.Donleavy,1926-)在他的《坏人,非凡的人》(ABadMan,ASingularMan)里,特里·萨