简介：画眉爱落鱼峰山，鲤鱼爱游小龙潭；柳江画眉亮金嗓，歌唱广西三月三。桃红柳绿闹春热，壮乡欢度山歌节；百灵画眉共欢唱，歌唱民族大团结。

简介：<正>一提起河岸,一看到有人站在岸边,就产生一种奇妙的悲凉之感。我不知道这究竟因为什么,只要人们站在河岸上,我一看到这种场景,就觉得特别伤心、难过。河水一刻不停地流淌,面对着空阔的四周,我感到实在有些受不了。三四年前,我曾经在扬子江畔看见中国姑娘伸出红红的胳膊在刷洗罐子。那个村庄离武汉不远,这种情景给我带来的悲凉之感至今尚未从我心头消失。说实在的,我也弄不明白是

简介：<正>一我听到了悲伤从我的皮肤渗入到心脏的声音。我觉得父亲的灵魂恐怕已经死了,而肉体还在苟延残喘。我守在父亲的身边,看着他一张一合打着呼噜的嘴巴,看着他那绯红的两颊,觉得他的脸色比没病的人还要好看,可两只细眼总是闭得紧紧的。父亲总是咽不下最后一口气,喉管深处咕噜咕噜地作响,不停地泛出一股股

简介：人们常说,世界上有两种相貌丑陋的人:一种人知道自己长得难看,也就凑合着过日子;另一种人也知道自己长得难看,却千方百计地让人忘掉他的丑相。威廉·穆尔杜克当然属于第二种类型的人。他身高1米65,瘦骨嶙峋,这倒不足以说明他有多难看。可是,他的双肩瘦削,而他倒希望肩膀能长得宽阔一点。尤其是他的脸,长得很丑:一对水泡眼,活脱像只青蛙。“这是甲状腺肿,”还在他的孩提时代,医生就这么对他说过的。威廉·穆尔杜克没有下巴。就是说,他的下嘴唇下面没有凹陷部分,颌骨径直下延,而当他闭上嘴巴时,这颌骨就干脆成

简介：作者的这种独特风格,在这篇《云影·古堡·湖光》中也可以看得出来。这篇作品貌似荒诞,但仔细品味几遍。便不难理解作者深沉的含意和大胆的艺术构思。纳博科夫把一个朴实、温厚、挺能干的单身汉随旅游团出游一路所见的美丽风光,跟他在荒唐恶俗的环境中所受的种种屈辱和折磨作了极其尖锐鲜明的对比。小说主人公最后为了逃脱周围给与他种种精神压力,终于不顾一切地投进了使他心旷神怡的大自然的怀抱。这篇作品作于1937年。那时作者已在希特勒统治下的柏林住了好几年。至于擅用暗讽手法的作者的真实用意究竟何在,各人尽可以有自己的不同看法。

简介："老吾老以及人之老,幼吾幼以及人之幼."或许高淑珍并不知道这句话的含义,但她的行动却是这句话在当代的体现.高淑珍只是唐山滦南县司各庄镇洼里村一名普通农家妇女.高淑珍的儿子王立国因身体残疾不能像正常孩子一样进校读书,附近村庄里也有一些肢残儿童存在着不能入学的问题.为了满足这类特殊儿童的上学愿望,1998年4月,高淑珍在自家小院里办起了"肢残儿童学习班".

简介：2008年11月4日,著名的小说家迈克尔·克莱顿在美国洛杉矶去世,好莱坞著名导演斯皮尔伯格在表示哀悼时说:“他有种极其了不起的能力,那就是把科学和戏剧概念融合一体……迈克尔把自己华丽光彩的一面写进了小说,没有任何人能够取代他的地位.”克莱顿是一位举世公认的、伟大的讲故事的人,他的《侏罗纪公园》、《失落的世界》、《猎物》、《恐惧状态》,屡屡挑战人们已有的观念,同时也给世人带来娱乐,激励着读者以崭新的视角去观察世界的种种奇妙之处.

简介：《冰与火之歌》是由美国著名科幻奇幻小说家乔治·马丁所著的史诗奇幻小说系列,它被认为是奇幻中的“反传统先锋”,与一般的主流奇幻作品有着显著的区别,小说中大量现实主义元素的植入无疑让这个架空的史诗巨作显得逼人的真实,这也是它能成为奇幻文类扛鼎之作的原因所在。了解小说中的现实主义元素,能让读者更确切地感受到这一世界的真实存在。

简介：从1996年开创至今，凤凰卫视已经在华人媒体圈中摸爬滚打了十年。在这期间，凤凰经历了9·11、伊拉克战争、频道分众化等一次次业务上的机遇与考验，终于在第十个年头，凤凰可以华丽转身，骄傲地将丰满的羽翼展现给世人。

简介：《冰与火之歌》是美国奇幻小说家乔治·马丁的史诗奇幻代表作,是美国奇幻文学界具有里程碑意义的作品。马丁打破了史诗奇幻作品以男性为中心,将女性边缘化的写作规则,塑造出一大批个性鲜明、充满魅力的女性形象。由于小说的时代背景是中世纪的欧洲,这些生活在父权社会压迫下的女性都遭受到父权制度的束缚和压迫,居于从属地位的她们没有独立的人格,命运被动。马丁通过对大量女性人物生存困境的描述,揭示了父权制度对女性的摧残和迫害。

简介：企业和社会是息息相关的，作为企业家，不仅要懂得如何去赚钱，更要知道如何去花钱，要主动去承担社会责任。5．12大地震后，太子龙再次履行了作为一个企业所应当承担的社会责任，让我们看到了民营企业家身上人性的光辉!

简介：“以前到访内地，未到入夜，城市已经‘乌灯黑火’，跟现在的‘灯火辉煌’有天壤之别．”全国政协常委．澳门旅游娱乐股份有限公司董事总经理何鸿燊博士谈起中国改革开放30年时，心中就感到一片光明，在“灯火辉煌”中．他看到了一个城市的变化．一个国家的进步。

简介：尽管伊丽莎白·毕肖普的触景默想诗《渔房》和萨缪尔·柯尔律治的叙事诗《古舟子咏》在形式、长短和风格上好像大相径庭，但是两首诗在处理大海经历上却极其相似，两部作品的隐含作者有着相近的人格和诗境，两部作品在文体上也有很多相近之处。毕肖普留意平凡之美的精神、她对超自然力量的看法加上她对动物的态度都可能使她成为欣赏老水手故事的理想听众。水作为知识的主题以及汲取知识再到升华的过程在两部作品中产生了共鸣。