简介：十九和二十世纪之交的英国文论家,后来还做到国会议员的贝洛克(HilaireBelloc,1870-1953)曾说过,《小人物日记》(TheDiaryofANobody),"乃是我们这个时代不朽作品之一,是个生命的切片和社会文献"。由英国十九世纪主要喜剧演员格罗史密斯兄弟,哥哥乔治(GeorgeGrossmith,

简介：

简介：贝壳,那年,我在大亚湾沙滩上,拾贝壳,拾那些被海浪淘空的灵魂,我一颗颗把玩着它们,像若干年后,我的骨头,被淘气的孩童们把玩在手上.

简介：1．会飞的肖猪肖猪的理想．是像多年前他在电视上看到的那个年轻人那样当个自行车运动员，骑着一辆轻型自行车，飞一样冲在那些娘娘腔车手的前面，体会被追赶的感觉。

简介：瘸子宝庆宝庆是个瘸子。瘸子在农村基本没活可干，也没活能干，好在当时的大队领导为了体现社会主义优越性，让读了三年小学就再也不愿意读书的宝庆重新回到大队小学去做代课教师。

简介：　　"大炮"不知道算不算是我们打工那地方独有的词语.在当地,如果一个人爱好吹嘘信口雌黄胡说八道完全不靠谱……人们就说他是"大炮".……

简介：婆婆嘴太显柔碎，又非三寸不烂雄辩之舌被街上唐牛儿叫做老咬虫，最是形象不过举例有三：家公病死无钱发葬，央求隔壁王婆做媒将女儿嫁了，路遇宋江送其棺材又赠十两银子渡过难关，说知恩图报也罢实则得了便宜卖乖，守着一个独身的押司便软磨硬泡，借王婆撮合山的嘴使劲撺掇洞房花烛之时，亦是翻身农奴把歌唱之日；

简介：索欣是我在乡下采访时结识的朋友，一个快言快语满肚子荤素笑料的养猪能手。采访的事过去已经很久了，可是我们依然走动着。在热热闹闹的应酬中，在振振有词的交谈里，人常常会莫名其妙地涌出一种难以诉说的孤独感。当这种孤独像无数只巨大的乌鸦，铺天盖地向我袭来时．我唯一解脱的办法就是去找那些蚁群一般生存的朋友。有一次，我把这种感觉说给素欣听，不料她哈哈大笑，笑完了，她说，我终于明白，什么叫吃饱了撑的!讲一段我男人的故事给你听!

简介：在小说创作中,小人物的形象一直为人所津津乐道。无论是鲁迅、老舍,还是屠格涅夫、契诃夫,他们笔下的各类小人物形象,几乎都有着不同的身份和生存背景,以其艰辛的生存状态时刻在撞击着读者的内心。同样是小人物,尹杰小说中的这些人,却始终都有着属于自己的特色。近年来,尹杰以通俗而又朴素的手法,创作了一系列身处社会底层的小人物形象。他用近乎纪实的笔法,冷静客观的表述,以及对小人物不幸的关注,引领读者从中读出了卑微、胆小,以及无奈的生存状

简介：小区门卫不论哪个城市，都会有两张面孔：动的和静的。动的表情释放得最好的是的士司机，他们期望盛事繁多，人流如织，将整个城市拖走才如沐春风；而静的表情则更多地写在门卫们的脸上，没有行走，没有噪声，这样世界才攥在了手里，那小心翼翼的神态，称得上手上常常拎着一篮子鸡蛋呢。

简介：吴秋生我们村坐落在大山的褶皱里，村后是大山，山上莽莽森林，山脚各种水果挂满枝头。村前一条大河，河两边是田坝。吴秋生的爹娘都是村里老实本分的庄稼汉。爹口齿不太清。娘眼睛有点瞟。按农村的说法就是歪锅配歪灶。生了个儿子却很是标致。奶奶七十多岁了，弯腰驼背，起早摸黑，操持家务。爷爷是个哑巴，家里的重活累活都是他的事。

简介：人都会做梦,白天操心多了,晚上脑袋里难免会惦记着什么。比如喜欢买彩票的梦见一串数字,如若第二天中了大奖,就会兴高采烈地对一堆流口水的观众神吹胡侃;诸事不顺的人当然希望梦见有人帮忙,那样就会逮到一根救命稻草猛拍马屁说自己梦见了贵人相助……

简介：<正>瑞丽是中缅边境口岸,紧邻着鸦片的主产区"金三角",毒品走私相当严重。山西作家黄风不远万里,跑到瑞丽,采访"边境第一哨"——江桥警犬复训基地,这是一件相当不易的事情。黄风独自行走,眼睛朝下,寻找边境线上一个微小的像门钉一样的地方,逐一采访那些最普通的"哨兵"——边防战士,了解、记录他们的生活,描摹、表现他们的情感世界,他与籍满田合作,创作出版了长篇

简介：坟前的黑蝴蝶　　老Q从台湾回来，由县长陪着，到村子里来上坟，村子里能认识他的人已经不多了。虽然年过花甲，可老Q身板儿笔挺，只是那满头银发和一脸皱纹，将人生的沧桑折射出来。尽管县里早安排村里的干部们，要接待一下这位从台湾回来的老军人，但他执意不进村委会，要先去父母和妻子的坟头祭扫。

简介：最初的构想是想写一部关于慢生活的小说。在以＂数字＂和＂速度＂为衡量指标的今天,由于生活节奏太快,激扬起一股甚嚣尘上的浮躁,人们在单调、枯燥、世俗的机械化生活中周而复始反复着,生活真纯的本性正在＂时间就是金钱＂的魔咒中沉沦,许多人感到疲惫,许多事不可理喻。

简介：云亮：《斑斓鸟三伏鸟》，《朔方》2018年第1期简单看来，云亮的《斑斓鸟三伏鸟》似乎是在讲述“我”在下坡村中学任教的种种经历，文章塑造了性格各个不同的教师群象：为讨酒喝而故意找学生茬的赵中祥，心思绵密、狂傲不羁的石南里，心气高、脸皮薄的胡安定……让读者看到了本应执着于三尺讲台的教师家长里短的另一面，但是或许作者的本意并不在此，小说更令人称道的是其在结构上的匠心，语言上的精致以及引人深思的结局。

简介：<正>在今天这个高度媒介化的社会里,史官实录和知识分子著述的垄断地位已经丧失,文字的记录与传播已经不再只是惟一,于是,与精英和经典具有互文效应的"一般知识、思想与信仰的世界"便逐步成为了人类历史书写进程中的应有之义。特别是影视媒介的发生与发展,以及视觉文化时代的来临,使得历史书写的姿态、角度和方式、方法都在调整中发生变革。于是乎,曾经以"讲述老百姓自己的故事"而闻名的《生活空间》,以"生活的目击者"自居,试图"为未来留下一部由小人物构成的历史"。这是极富平等主义理想色彩和人文精神的媒介宣言。倒不在于说势必都要解构这个、消解那个,都要极端地反权威、反主流和反英雄之类,只是说历史本来应该呈由英雄和群众共同创造的,尽管这可能是一种西瓜和芝麻绿豆的比例关系。然而,遍地的芝麻绿豆也是书写历史的应有之义。

简介：鲁迅先生在为阿Q作传时曾说：＂从来不朽之笔,须传不朽之人,于是人以文传,文以人传——究竟谁靠谁传,渐渐的不甚了然起来。＂阿Q,非阔人,非领袖,非英雄,非名人,但鲁迅先生的＂不朽＂之笔,却让寂寂无名的阿Q名满天下了。这无疑是文学的拔山扛鼎之力使然：不朽之笔终可让凡辈不朽。读罢阎雪君先生的中篇小说《唱不尽的信天游》,我不禁想起鲁迅先生的《阿Q正传》来。

简介：在穆旦的写作生涯中，早期写作是一个不容忽视的阶段。所谓“早期写作”主要指从最初写作到1937年10月抗日战争爆发后，穆旦随清华大学南迁长沙之前的写作。这一期的写作并不多，仅10多篇，包括诗歌、散文、论述文和“评鉴”文章等多种样式。总体上说来，这些作品并没有超出一般意义上的初创期写作，语言词汇多质朴，艺术水准也较稚嫩，不如后来系统地接受了西方文学资源之后那么“现代”，那么富有艺术冲击力，也没有如后来那样诞生若干广为流传的作品。但一个重要的事实是：正是在这一阶段，穆旦初步确立了写作的基本路向，即在表现对象上，以小人物为主，借用他本人后来的话说即是“小人物之歌”；在表现视角上，带有较为明显的主观评判或审视的意味——因为诗人本人即是一个“小人物”，这种审视同时也是自审。

简介：<正>蒋育亮的小说,无一例外,写的全是小人物,且基本都是乡土小人物。这些小人物分布于村头街尾,十里八乡,这村那屯。有句话说,是金子总要发光的。这句话没啥深意,但在蒋育亮的小说里,你却会发现一颗一颗闪亮夺目的金子,看着这些闪亮的金子,你会不由自主泪奔泪涌。当然,也有反讽、讽刺的反面人物,这让你瞄见人情世态,让你阅读时笑中带嘲。小小说都很短小,容不得长篇大论,所以不能允许作者磨磨唧唧。蒋育亮的小说一般都是开门见山,直接入题,或者直