简介：设计美学的产生从其发展的本原上来看，与人类对美感的追求相关。我们生活在一个美的世界。美是任何人都能够充分体验、尽情享受的，它使我们欢欣鼓舞，使生活更有意义。正是因为美对于人类如此重要，我们不仅感受美、追求美，而且创造美、思索美。关于美的理论的研究，我们将从对美学史的回顾和对其研究对象和研究方法的考察中寻求答案。“所谓美学’，就是以一切美的领域为自己的研究对象。具体的说就是美的存在、美的本质、美的规律、美的感受和美的创造等领域。”

简介：摘要：在当前的混凝土施工中，由于新技术、方法的使用，承建方对于如何保证现浇混凝土的浇筑质量，尤其是温度裂缝与施工冷缝的控制，有了较高的要求。为了保障混凝土施工质量，确保工程顺利施工达到建设方的要求，我通过自己的实践队大面积浇筑混凝土产生的裂缝进行了分析与研究。

简介：浙南地区的靛蓝种植传统南承闽越,产品北销苏杭,从唐宋时期一直兴盛到近代温州开埠.染蓝是浙南地区的生活习俗,已经从一般的物质生活属性提升到礼俗生活和宗教生活的层面,尤其在畲族文化中表现得更为突出.温州染坊专门以夹缬方式印染被套,形成独特的印染工艺和精明的经营方式,从而使唐代流行的夹缬工艺在温州得到唯一的传承.

简介：青田石雕是中国民间工艺美术中的奇葩。历史悠久。技艺甲天下。创作出一件神形生动，特点突出的佳作、精品。却是很不容易。非机缘巧合，难以为之。

简介：2012年2月5日至2月15日，“中国非物质文化遗产生产性保护成果大展”在北京全国农业展览馆举行，由山东工艺美术学院院长潘鲁生主持的“手艺农村——山东传统手工生产性保护与农村文化产业调研成果展”作为全国唯一一项高校科研成果受邀参加，

简介：《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》明确指出，在“十一五”期间，我国要“确定10个国家级民族民间文化生态保护区”，对非物质文化遗产内容丰富、集中的区域，实施整体性保护。浙江省率先在全国开展非遗生态保护区建设，首批评选命名了19个非遗生态保护区试点，当前各项工作正有序有效地向前推进。

简介：中国"四大名绣"之一的苏绣,有着二千多年的悠久历史。苏绣在明代就形成"精细雅洁"的艺术特色。清代,苏州成了"绣市",清末,苏绣已名驰中外。但是,苏绣真正的发展,是在解放以后。在改革开放的今天来研究苏绣的发展及其原因,进行历史性总结,是具有现实的指导意义的。笔者试从以下几个方面作一论述。

简介：荷兰静物画作品中，品类繁多的蔬果鱼肉，标志着丰盛的餐宴；擦得闪闪发亮的日用器皿，显示出居室的雅洁和主人的勤快。所以，在这些刻意求工的静物画中，也不止是对于各种物质特性单纯的“模仿”，它们门还表现了人们的生活状态、精神需求和对于生活的理想．

简介：摘要：随着城市化进程的加快和人们对居住环境要求的不断提高，房屋建筑工程防渗漏问题越来越受到关注。本论文通过对房屋建筑工程防渗漏原因的深入分析和对施工对策的研究，旨在为建筑工程防渗漏提供科学、有效的解决方案。本文介绍了防渗漏施工的重要性，然后对导致渗漏的原因进行了分类和详细分析，包括设计阶段的问题、施工阶段的问题和材料使用问题。并提出了一系列针对性的施工对策，包括优化设计、加强施工管理、提高材料质量等方面的建议。

简介：摘要：伴随着我国科技的发展，工业生产逐步实现了高度的自动化，而家电的种类和规模也在不断地提高，使用范围也越来越广。而电缆出现故障，也是有原因的。随着科技的发展，电力信息的传播速度越来越快，但也面临着难以解决电线电缆问题。因此，合理利用科技手段，解决电线电缆问题，应该采取深入的研究与探究方式。员工们凭借着自己扎实的专业知识，将失败的影响降到最低。

简介：摘要：近年来，随着城市化进程的加快，道路开裂和沉陷事件频发，造成交通中断、环境污染甚至财产损失和人身伤害，已成为城市管理中急需解决的问题。基于此，本文旨在分析市政道路开裂和沉陷的主要原因，并探讨有效的防治措施，希望本文的研究成果能够有助于提高市政道路的耐久性和安全性，为城市管理者提供科学的决策依据。

简介：摘要：近些年来，尽管我国建筑工程的规模正不断扩大，但在实际施工过程中还存在许多问题。在建筑工程开展前，需要根据建筑规模等因素确定预算，按照预算编制合理的造价控制方案，但是受到多种因素的影响，一些工程无法将造价控制在预算范围内，从而产生超预算的问题，一旦出现超出预算的问题，会导致部分施工停滞，无法顺利开展，对于建筑工程施工进度以及经济效益等方面产生严重干扰。基于此，企业要制定合理的措施，提高造价预算的合理性，使企业能够拥有更大的发展空间，为打造品质工程奠定坚实的基础。

简介：欧洲既是青田华侨的聚集地,也是从事中国商品贸易业的青田籍侨商的主"战场”。早在明淸之际,便有不少青田人或沿陆路,或沿海路,前往欧洲经营商业,贩卖青田石产品。可以说,青田石早已成为了早期青田人"走出去"的引路石,也成为了"一带一路"倡议名副其实的先行者。

简介：本文通过梳理20世纪90年代末期中国本土绘画艺术的相关批评话语，对艺术批评焦点从水墨画向水墨艺术发生第二次转移的原因及学术意义进行分析。