简介：

简介：<正>《中国音乐学》1989年第2期发表了赵健伟的《艺术之梦与人性的抉择》。文中对中国儒家音乐思想采取了基本否定的态度,甚至于把当前我国的某些困难和问题也推到儒家思想的身上。文章说:“几千年来,它以一种极为稳态的系统结构而经久不衰,并决定了

简介：一九八一年元月,音乐学系三年级十名学生,由袁静芳、苏木、陈自明三位教师带领,前往海南收集整理民间音乐。采风分三个小组,先后在海口市、通什市、儋县、保亭、乐东、东方、昌江、琼中、白沙九个县和十二个公社大队进行调查采访。内容包括黎族民歌、器乐;汉族民歌、琼剧以及民间生活风俗等方面。虽然时间短促,学习调查还很不深入,但在学习、采集民间音乐的基本方法上,取得了一定的经验,丰富了课堂教学内容,开阔了学生视野。由于篇幅所限,仅选登以下三位同学的文章,供以大家参考。

简介：4月28号歌手红豆一身休闲装来到公司,与笔者席地而坐促膝畅谈。记者(以下简称记):前一段时间你推出了新单曲《YOUGOTTATRY》,我觉得这首歌的舞曲风格很浓。红豆(以下简称豆):我想如果仅从节奏感很强、配器新潮前卫这个角度看,这首歌应该算是一首很不错的舞曲。不过,我们并没只把它当作一种单一的舞曲来制作,仅仅是玩玩而已。记:为什么?豆:我们想通过这首歌表达现代人,特别是年轻人的一种状态,这种状态是生存状态,也是一种心理状态。记:你们的想法怎样在给中体现的?豆:我唱这首歌的时候,那种慵懒的感觉和舞曲节奏有很大的

简介：风雨兼程五十载，天津音乐学院已经步入“知天命之年”。值得我们骄傲的是首任院长缪天瑞先生虽已度过百岁华诞，却仍然地躬耕在音乐学的“田园”里。而以老院长为始的六任院长，缪天瑞、李麦、张森林、杨今豪、石惟正、姚盛昌，除李麦先生已驾鹤西去外，其余五位均健铄、机敏地活跃在音乐天地间。这是国内无双的历史，这是天津音乐学院的福祉。作为历史的见证者和每个时代的卓越领头人，他们感慨于学院“知天命之年”的历史定格，他们有值得我们记下来的历史寻觅；他们有值得我们回味的历史感言。他们的感言会触动不同历史时代师生们的心扉。于是我们学报编辑部策划了这次“历任院长的访谈”活动。吴新伟、吴晓丹两位编辑完成了这次具有历史意义的采访活动。为了深切怀念老院长李麦先生，本期还特地刊出了乔鸿第先生的文稿《人们不会忘记他——记天津音院史上一位德高望重的领导者李麦》。

简介：采访说明：这里发表的，是我在20世纪70年代末和80年代初对杨荫浏先生的采访记录。这份记录压在我的抽屉里已经三十多年了。今年正逢杨荫浏先生逝世30周年，又是音乐研究所成立的60周年，因此我将之公开发表，作为纪念杨先生和研究杨先生的一份资料。

简介：中国民间文化的特点之一就是迅速地吸纳各种域外文化,特别是乐器文化领域。今天在民间看到的结合了电子琴、架子鼓的唢呐乐队,依稀让人看到历史上把唢呐、琵琶、二胡移植入乐并最终化为自己民族乐器的过程。

简介：约翰·凯奇（JohnCage，1912～1992）是20世纪西方音乐舞台上最为重要的现代作曲家、音乐哲学家之一。1988年，美国作曲家、布克奈尔大学音乐教授威廉·达克沃斯（WilliamsDuckworth）对约翰·凯奇所作的访谈笔录，首次以《我说什么都会被误解》（AnythingIsaywillbeMisunderstood）为题，部分发表于《布克奈尔大学评论一约翰·凯奇75周岁生日庆贺专号》上。由于该文系约翰·凯奇本人一手言论。对理解和研究约翰·凯奇的创作和思想意义重大，故一经发表，便引起西方音乐学界的广泛重视。同年即被部分收入美国音乐学家理夏德·考斯特兰尼兹（RichardKostelanetz）编撰的《聚焦凯奇》（ConversingwithCage）一书。1999年，威廉·达克沃斯将其历时数年完成的、对20世纪16位美国现代音乐家的访谈笔录结集出版，冠名《谈乐录—与约翰·凯奇、菲利普·格拉斯、洛林·安德森等五代美国实验音乐家的对话》（TalkingMusic：ConversationswithJohnCage，PhilipGlass，LaurieAndersonandFiveGenerationsofAmericanExperimentalComposers）。至此。关于约翰·凯奇的访谈笔录方得以全文公之于世。译文据此书译出，标题系译者所拟。

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简介：由于生活的坎坷、在国内外的漂泊，冼星海32岁仍然未婚的事，成为了其寡母心中长久的牵挂。1937年冬天冼星海在武汉的歌咏活动里结识了小学音乐教师钱韵玲，数月后才得知她是已故著名学者钱亦石的女儿。经历了与他人数度的感情波折后，共同的志向使他们日益亲近，1938年7月20日在武汉举行订婚礼．22日刊登了订婚启事。共赴延安的旅途中，这年10月他们在西安八路军办事处“旅行结婚”。

简介：大家知道,一代琴王海菲茨极少谈论自己学习小提琴的经历和方法。曾有许多记者试图打探他成功的“秘诀”,都被他或婉拒、或回绝,理由是“职业秘密,不可公开”。固然,这的确是他的权利,但遗憾的是,随着他的逝世,这些宝贵的经验就成了永远的秘密。然而,在海菲茨的一生中,毕竟还是接受过少数记者的采访,特别是在他年纪尚轻时。在这些难得的访谈中,海菲茨多多少少透露了一些关于他练琴方面的情况。下面这篇文章就是根据1918年的访谈整理出来的。经常有人问我练琴方面的事。怎么说呢,在我小的时候,我并不相信“把所有玩的时间投入练琴必能

简介：“记录表演身段、情态、排场者,称‘身谱’。谱中文词右侧注工尺、板眼,左侧及念白的句逗间,注身段、情态及排场、穿戴者,总名‘身宫谱’。”②随着昆曲折子戏的大兴,动作开始有规范可循,身段谱渐出,这些身段谱或为艺人口述,或经文人整理。

简介：<正>辽宁省中小学音乐教学改革,如果说自兴城南一小学1980年9月办起第一个音乐实验班算起,至今已近十年了。回顾十年来辽宁全省走过的这条音乐教改之路,风风雨雨、坎坎坷坷、种种毁誉、层层褒贬;成功时的喜悦、彷徨中的苦恼……真是不一而足。对此,我们有必要认真反思,缜密、客观地认定其成败得失,进而以此为新的起点,进一步深化音乐教育改革,使之跃上一个更新的高度。

简介：唐武则天敕撰的是一部非常重要的乐律学著作,有很高的史料价值和学术价值.共十卷,五、六、七三卷留存至今而其它七卷散佚.本文对的留存情况,特别是依据日本学者羽冢启明的研究,对今存三卷的各卷进行了粗略地考证.

简介：<正>署名徐渭的《南词叙录》是迄今所见唯一一部研究南戏的古代著作,它对于南戏的研究、对于中国戏曲史的研究,其价值不言而喻。《南词叙录》现在最通行的版本是《中国古典戏曲论著集成》(三)所收本,但是比堪《南词叙录》存世的各

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简介：戏曲在明代的大量刊刻,推进了戏曲的传播与发展,由于案头化的阅读,以及刊本对戏曲演出的规范作用,戏曲的刊刻事实上对戏曲艺术发展有着很大影响。福建建阳是宋元明全国刻书中心之一,建阳书坊亦曾大量刊刻戏曲,今见标明刻书时间的刊本中,最早的

简介：伊曼纽尔·艾克斯（EmanuelAx）是位听众欢迎的音乐会钢琴家，自2005年初以来，他一直在美国各地旅行演出，或开独奏会，或参加室内乐音乐会。夏今季节，他总是出现在拉维尼亚、坦戈伍德、莫扎特专场音乐会、好莱坞圆形剧场、BBC的无座音乐会和英国爱丁堡的艺术节上。他的朋友和他的崇拜者都称他为曼尼。他为RCA录制了20个专辑，自1987年他就是索尼公司古典音乐艺术家。1985年和1986年他和马友友录制的勃拉姆斯的贝多芬获得格莱美奖。他还与艾萨克·斯特恩、贾米·拉雷多、马友友演奏勃拉姆斯的钢琴四重奏，作了实况录像。1974年他赢得鲁宾斯坦比赛奖，1979年获得埃弗里·费舍尔奖。

简介：<正>前言元人钟嗣成《录鬼簿》,其天一阁旧藏的"明蓝格钞本",在明初贾仲明补作的【凌波仙】吊词后,附有《录鬼簿续编》。此书记载元明间戏曲、散曲家简历、剧目;其内容体例和钟氏《录鬼簿》大致相同。但不划分作家时代、不作挽词。所著录作家,起钟嗣成至戴伯可,共71人,杂剧作品78种。另无名氏杂剧作品78种。为研究元明杂剧最为重要之史料。只是此书未题作者姓名,亦无序文题跋,

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