简介：就是他!当舞台上的西楚霸王向我们走来时,我心中不禁发出这一惊喜的呼声!尽管京剧梅派名作《霸王别姬》的霸王的形象早已占据我的心,我也曾扮演过该剧的虞姬,可是对眼前这个全新的霸王形象,我竟然一点不陌生,似曾相识。艺术的魅力真是不可思议,我想这本身就是其艺术创作的成功。

简介：说青春无怨无悔，对我们这一代大多数人来说．那是自欺欺人．确切地说只是一种无奈的选择。

简介：和大多数老戏一样，京剧《战太平》的故事并不是严格地取材于正史，而是根据一首叫做（《花将军歌》的古体诗铺陈而成。剧中的主人公花云，是一个典型的封建时代的大丈夫形象，他在一场由于指挥不当而成败局的战役中舍生取义杀身成仁，在一连串逆境乃至绝境中不屈不挠，实现了道德与人格的尽善尽美，唱响了一曲威武不能屈的英雄赞歌。类似《花将军歌》这样的体裁，在古典诗歌中叫做“行”，遣词造句构思立意讲究的是“步骤驰骋斐然成章”，

简介：为期五天的中国安庆第三届黄梅戏艺术节圆满地落下了帷幕.艺术节虽然闭幕了,但节日的余兴仍然萦绕在我们的心里久久不愿离去,耳边回响的依然是熟悉的旋律,脑海里翻滚的仍旧是精彩纷呈的文化活动,尤其使冷落了多年的黄梅戏这次在黄梅戏之乡又重新热了起来.

简介：咏叹调《不能尽孝愧对娘》是歌剧《野火春风斗古城》男主角杨晓冬在剧中的主要唱段。该部歌剧根据李英儒的同名长篇小说改编创作,生动地描写了抗日战争时期我党地下工作者在保定地区的战斗生活,在创作方法和表现内容上深刻表达了中国传统文化的内涵,是当代歌剧创作的典范。文章从这首咏叹调的创作背景、戏剧情节、音乐特点和演唱实践等方面进行分析,以期对歌剧的作品创作有较深入的了解,从而更好地继承和弘扬中华优秀传统文化。

简介：从很多方面来看，指挥家雅利·哈马莱纳恩（JariHamalainen）具体展现出了他的出生地芬兰的歌剧灵魂。上世纪70年代，芬兰刚开始了它的“歌剧繁荣期”——从前俄国留下来的文化种子得以萌芽发展——不到几年，年少的雅利在萨翁林纳歌剧节首次亮相，担任童声独唱。30多年后，哈马莱纳恩指挥大师才首次担任萨翁林纳歌剧节艺术总监的职务。萨翁林纳歌剧节正是今天芬兰最令人瞩目的旅游盛事，也是世界最负盛名的歌剧节之一。

简介：临汾眉户剧团把话剧经典搬上了地方戏曲舞台,看来这是一次移植,一次改编,但对于眉户剧这种生长于北方农村的戏曲剧种来讲,难度之大不亚于原创剧目,甚至超越了原创剧目,需要一种原创精神。演现代戏,演农民是临汾眉户剧团的一个优势,人物个个真实可信,充满生活气息、乡土气息,活泼生动,传神可爱,演员演来得心应手,而对《雷雨》这类都市豪门戏,且反映的是民国时期的生活,对于眉户这一剧种可以说是'难似蜀道上青天'。

简介：在全国政协十二届三次会议期间，身为全国政协委员的濮存昕很忙。2015年3月8日他刚刚结束了《茶馆》在新加坡的演出工作，3月i0日就匆匆赶回了政协会场。为了赴狮城演出，濮存昕不得不向政协会务组请了7天假，会程过半后才姗姗来迟的他，反而更加有表达的欲望。

简介：2008年12月上旬，在上海戏剧学院举办的《戏剧艺术》30周年研讨会上，来自武汉大学的邹元江教授提出：梅兰芳不能完全代表中国戏曲体系，“梅兰芳表演体系”是一个“假命题”。为贯彻党的“百家争鸣”艺术方针，本期特刊发一组有关“梅兰芳表；寅体系”的争鸣文章．同时转载邹元江教授于2009年2月15日发表在《中国文化报》上的文章。本刊申明，来稿只要从善意出发，言之有理，观点鲜明，一律欢迎。让我们为建立和完善中国戏曲艺术理论体系而共同努力。

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简介：9月21日至28日,由陕西省文化厅主办的陕西省庆祝建国55周年暨纪念振兴秦腔20周年优秀剧(节)目展演在古城西安的5个剧院同时举行,呈现出异彩纷呈、好戏连台的喜人局面.现代戏、改编传统剧、新编古装戏百花齐放,秦腔、眉户、碗碗腔三大地方主要剧种迭次亮相,专业、业余戏曲演员同台献艺,参加演出的省直、市、县代表队,均以最强的演出阵容,最高的演出水平呈现在观众面前,他们把本次展演活动当做向国庆献礼、显示艺术实力、宣传地方文化、展示地域形象的绝好机会.