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  • 简介:尺八是我国古代的一件重要吹奏乐器,其名初始于唐代,汉魏时期已出现同类乐器,于唐代得到兴盛,广泛应用于唐代宫廷乐舞、乐部及民间俗乐中,并于唐宋两次东传至日本,在日本得到了广阔的发展前景,传承至今;而在中国一方,尺八却走向了另一条截然不同的道路,尺八自宋元之后逐渐消失,至明末最终退出音乐历史舞台.20世纪初期尺八一词又不断重现于音乐舞台上,学术界称尺八存活于福建音的洞箫之中,称音洞箫又名音尺八,是我国唐宋时期尺八的遗制,这一论断得到了普遍赞同和广泛应用,似乎已成定论.那么音洞箫究竟是不是尺八?是否为唐宋尺八结合的遗制?本文将对此两种乐器做一细致的横向性比较研究,对这一问题展开讨论,明确提出自己的见解,还原音洞箫的本来面貌,纠正对音洞箫长期以来的误称,为音洞箫正名.

  • 标签: 南音 洞箫 唐宋时期 吹奏乐器 音乐历史 舞台
  • 简介:上海世博会开闭幕式及两万余场各类演出中,灯光、音响、舞台机械的精彩演绎给大家留下了深刻的印象。本刊将多方收集的相关信息进行整合,对参与世演出的演艺设备企业一一梳理,旨在留存演艺设备企业服务世演出的光荣历史,展示业内最新技术和产品的应用。希望为业内人士提供有益的参考。

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  • 简介:上海世博会200多个国家、地区和世界组织的数百个场馆,其造型独特,风格各异,全部场馆大都配置了一流的软硬件设施。本刊尽力搜寻整理相关资料,盘点世场馆建设,以忠实记录演艺设备企业奉献世的风采,展示行业最新设计理念与技术水平,展望行业发展方向和趋势。希望藉此为业内人士提供有益的参考。

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  • 简介:过去人家都说朱文的命好,其实他的命最不好。70年8月,文在北京拍《智取威虎山》,经人介绍,与我的孙女小莉相识,两人一见钟情。小莉属虎,差文四岁。那时,小莉在山西插队落户,有一次在田梗摔坏了腿,病退回北京。小莉的妈——就是我女儿,“文革”时抄过家,在街上扫地。文呢,穿着板服(注:样板戏剧组发的军装),他的小翻在北京有点名气,一张桌上能翻五、六十个跟斗不落空。文看得起小莉,小莉内心很感激。成都部队文工团要演《红灯记》,扮李玉和的演员长得很高,扮铁梅的演员长得矮,不相配,到北京来挑演

  • 标签: 文博 《智取威虎山》 对我说 告诉我 跑出去 次见
  • 简介:<正>戏学会于一九八七年五月在温州成立,参加会议者有王季思、冯其庸、徐朔方、蒋星煜、徐扶明、王进珊、林庆熙、刘辉、彭飞、金宁芬等京、沪、闽、粤、江、浙教授、学者五十余人。温州是戏发源地之一。在戏曲研究深入发展过程中,戏的重要性日益为人们所认识,为海内外学者所注目。在已故著名学者钱扬先生及众多学者专家倡议、支持下,经过两年多的筹备,学会正式成立。与会者就戏的源流、范围、概念及今后学会工作等方面进行了探讨;并到瑞安参观了高则诚故居遗迹。

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  • 简介:音乐学家王耀华先生在几十年的治学生涯中,致力于民族音乐学、音乐教育学等诸多领域的研究,著述宏富,使之成为一名当今我国音乐学术领域的重要学者和领军人物之一。在其众多成果中,最耀眼的一朵奇葩就是关于对音的深入研究和其独具开创性的累累硕果,他说:“研究音音乐及其源流,不仅有助于加深对我国传统音乐乐学特点的理解,充实中国音乐史的研究,而且有助于华夏音乐理论体系的建立”。

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  • 简介:1937年日本帝国主义发动了震惊中外的“七七事变”,大举进攻中国,中华大地上被战火摧毁的文化珍宝不计其数。齐鲁儿女在浴血抗击日本帝国主义军事入侵的同时,也在殚精竭虑地保存齐鲁文化的瑰宝。

  • 标签: 日本帝国主义 南迁 七七事变 齐鲁文化 发动 军事
  • 简介:長期以來,人們對宋代戲《趙貞女》故事由何而來衆説紛紜。本文嘗試採用民間故事創作的視角,考察《趙貞女》的故事原點、情節模式、情節單元。以趙貞女爲代表的早期戲婚變故事,體現了鮮明的民間故事創作风格。它們依託於科舉時代的家庭文化背景,對應了素樸普遍的民衆情感。在具體故事形成過程中,創作者又向廣袤的民間故事傳説取源,選擇有用的情節單元,加以移植與聚合,生成新的故事内容。

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  • 简介:校讀《詞叙録》,發現尚有三點可以再作申述。第一,徐渭所言的'九宫'與蔣孝《九宫十三調詞譜》的體例有相應之處,但徐渭所見'九宫'未署作者,故周維培推估其是書坊圖利爲删去蔣序而刊行的另一種'九宫曲譜',可聊備一説。第二,徐渭將《香囊記》比作終非本色的雷大使之舞,源自陳師道的《後山詩話》,韓詩、蘇詞勇於'文體跨界',但不符合唐詩宋詞的本色之美,其道理如同宋代教坊中人雷大使的舞技再高,終究'色'不如女;明正德年間,《香囊記》運用麗藻繁典的時文筆法,在徐渭看來,自然不是宋元戲的本色出演,因此以雷大使之舞譬况《香囊記》。第三,有兩條音韻信息,可作討論:其一反映明代方言的部分語音已歸併不分,然腔調劇種使用的戲曲語言,應當先行'正音',纔能確保傳播更加廣遠;其二,徐渭解釋了'薄暮'的音義,應讀作'磨'上聲,意指妓女的假母——'鴇母',在曲中或寫作'磨''薄母'。

  • 标签: 南詞叙録 南九宫 香囊記 雷大使 薄暮
  • 简介:明初南北两大戏曲声腔在并行发展了百余年后,南曲戏文忽然出现了新的转机。大约从成化年(公元1465年)以后开始,南曲戏文在东南几省间,陆陆续续变化出新的腔种来。在嘉靖年间(公元1522-1566年),新腔异调更是曾出屡见。这些新腔调一经产生,立即便以异常迅速的态势,向南北各地流布,其发展之快,足迹之远,致使原有的古老戏根本不可望其项背。

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  • 简介:本文试图对福建各高校艺术学院设立音乐舞学科的意义和可行性进行探讨分析,并对设立音乐舞这门学科的课程结构原则和学科建设提出自己的想法和建议,寄希望音乐舞这门学科成为实现高等艺术院校文化价值的有机组成部分,共同探讨福建高校艺术学院今后的发展方向。

  • 标签: 福建高校 艺术学院 南音乐舞 学科建设 课程设置 课程结构
  • 简介:日前,为期12天的2015滨重庆啤酒节圆满落幕,本次啤酒节打造了音乐至上的HIFI效果,为市民带来了美妙的听觉体验。啤酒节的扩声系统由德国TWAUDIO高端扬声系统打造,系统采用了18只非常紧凑的Vera36搭配12只VeraS33心型指向超低音组合的垂直线阵列系统、12台K3DSP功放、MIDASM32数字调音台等。

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  • 简介:“说关”、“关子”普遍应用于戏的创作与演出之中。值得注意的是,在北杂剧中也同样有此现象。南北地域相隔,但在说关(或关子)的运用上却不谋而合。说关之“关”,被释作情节之“关目”,在内涵上还有些距离。剧作家之所以将有关表演内容舍去,用一“说关”替代,恰说明此类内容在不同剧作中皆有所表现,以至形成为伶人耳熟能详,举手即来的“通同俗套”、表演范式,每当演至此类情节,只要略作提示,即可心领神会。“吊场”在早期戏中即已出现,“吊场”的运用,近似于“说关”,亦是仅以戏剧术语作表演提示。至于“场”如何“吊”,填补何等内容,用什么样的表演连接上下情节,则全靠演员凭借舞台经验临时发挥。“吊场”与“说关”,均为当时歌场的共同套路。演员看到提示,即知如何表演,用不着剧作家刻意安排。这是戏曲表演发展到成熟阶段的主要标志。

  • 标签: 南戏 说关 吊场
  • 简介:音是中华民族的古老音乐文化之一,人称她为音乐的“活化石”。从中可研究中国古代音乐的旋法、曲式、音韵等结构特色。由于她独具艺术特色,所以长期来引起音乐家对她的重视和研究。

  • 标签: 南音唱词 旋法 音音 金钱社会 起音 中国古代音乐
  • 简介:潮,是时下青年人爱挂在嘴边的一个词,指代一种新的概念或姿态,即热爱生活、对新鲜事物洞察明锐、自由随性、时尚甚至非主流。显然,时下的世应当是一处“潮”地,在肩负着呈现当下并关照未来的使命下,这里为玩得转的各路潮人“阿拉侬”提供一个巨型平台,时代会自动选定那些叱咤风云的顶级人物,他们因先锋独创而令人敬仰瞩目,他们手中的实验作品将会像标杆一样存在。

  • 标签: 听音 热爱生活 青年人 非主流
  • 简介:音发源于以古城泉州为中心的闽南地区,约于明末清初传人厦门。在长期的传承和发展过程中,由于受到当地历史、方言、民俗、戏曲、审美、师承等因素影响,泉州、厦门两地音在唱词唱句、撩拍滚门、咬字吐音、润腔、乐器演奏等方面存在着细微的差别,并因此形成了各自独具特色的艺术风格。本文主要比较泉州厦门两地音唱词的差异,探究两地音形成差异的缘由,以期更好地继承和发扬这一古老的传统艺术文化。

  • 标签: 南音 唱词 闽南地区 明末清初 因素影响 乐器演奏
  • 简介:臺北故宫圖書文獻館藏明刊朱墨套印本《柯記》三卷,未見今日通行之戲曲目録著録。此本當與明朱墨刊本《邯鄲記》三卷同刊,'以湯本爲主而臧改附傍'。其底本爲晚明刊《柳浪館批評玉茗堂柯夢記》,批語的來源是臧改本、柳浪館批本,以及未署名的此本批者。此本'有湯亦有臧',原著與改訂合併呈現。其批語對臧之删改,褒貶互見,對湯氏原著之結構、思想、文字也有細密警省之處。其獨特的刊本形式與内容,對於湯顯祖劇作之傳播、接受及出版研究,皆富有學術意義。

  • 标签: 朱墨套印 南柯記 柳浪館
  • 简介:在漫长的历史长河里,祖国广阔的土地上,我们善良的人民,在各种强权下屈辱地生活着。无数斗争的波澜,此起彼伏。只要偶然出现一次人民的胜利,便会成为远近传说的佳话。人们对那些在斗争中获胜的带头人,总是以无限崇敬的心情,把正义、勇敢和智慧的色彩,涂饰在他们身上。

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  • 简介:考察南戲的體制規律,可從《永樂大典戲文三種》順流而下一探究竟。通過劇本比較,可見戲的"開場"與"段落"如何逐步演變,至明代不同時期刊刻之劇本趨向規範的進程。戲的"開場",最大演進在開演前寫於招子上的"題目",至宣德本《金釵記》、成化本《白兔記》已被挪後,成爲副末宣念的"下場詩"。此外,受到話本小説"分段結構"的影響,原本"不分段落"的宋元戲,至明刊劇本始見分齣定目、分卷析本,積極意義除了因應實際演出的天數,方便作者、演員、觀衆指稱特定情節,還可使故事情節依次推進,條理脈絡更加清晰,亦即强化了戲曲的"結構"──"排場"之調度。

  • 标签: 南戲 劇本體制 戲曲排場