简介：随着工业化进程．中国社会进入了依托电子传媒而迅猛发展的大众文化和消费文化的时代。传统戏曲身处其中，文化消费对象的地位日益让位给其他艺术形式。戏曲在失去观众，这是一个十年以前就被广为谈论的话题。伴随着文化体制改革要求体制创新与机制创新并存发展的契机，国有经营性文化单位的转制与发展民营文化企业相结合政策正在被提出和实施。文化系统内经营性文化单位的转企改制与艺术表演团体改革等环节都将不断取得新的改革突破。剧团作为传统戏曲演出的机构性载体，它的改革与发展的方向一直都与传统戏曲在现代社会的发展密切相联。随着戏曲演出院团的体制改革，戏曲市场化的问题再次浮出水面。

简介：在文化领域，体制改革任务最艰巨也最复杂的国有艺术表演院团，历经20多年艰难探索，在一次次改革阵痛后，仍然没能彻底冲破体制障碍，因而，决大多数国有院团目前面临的生存困难也就难以得到较好地缓解。党中央指出，新一轮文化体制改革对于经营性文化事业单位要解决的根本问题是“面向市场”的问题。艺术表演院团的所谓市场化改革，就是要以创新体制、转换机制、面向市场、增强活力为重点，

简介：<正>探讨新时期戏剧走向,基本问题离不开对戏剧艺术属性与功用的认识。新时期的戏剧首先必须具有教育功用,重视社会效果。同时,从商品经济的属性看,戏剧艺术又是

简介：<正>戏剧的发展、繁荣及其赖以生存的空间,无疑也存在着市场的问题。进入80年代以来的改革开放的新的历史时期,戏剧的创作和演出产生了急骤变革,使舞台的面貌也发生了剧骤的变化,这是新时期文化艺术、包括戏剧艺术的整体的“大气候”使然。然而,这些变革或是这些变化,最重要,也是最令人关注的还是戏剧文化市场的问题。也就是说,戏剧舞台的变革或变化,与戏剧文化市场的变革或变化是紧密相关的,是唇齿似的、鱼水般的关系,并不是言过其实的。这种戏剧创作和演出与观众之间的观演关系,虽是客观存在的,也是由来已久的老话题。但相伴、相持到今天,依然是面临严峻的、不能回避的新课题。即就是我们现在需要探讨的戏剧与市场经济的问题。

简介：文化市场疲软由来已久,不少文艺团体各环节渠道不畅,创作难,演出难.就整体而言,确实与市场疲软有很大关系,但是,如果把所有问题都归结到这上面,未免失之偏颇.

简介：关于黄梅戏如何闯市场问题，一直被作为发展文化产业的一个焦点被人们广泛关注。为什么在发展迅猛的文化产业中，人们对黄梅戏的市场问题格外关注？这可能其一得力黄梅戏的品牌效应。其二是黄梅戏的“地域特色”。应该说。在发展和扶持黄梅戏上，各级党委和政府都给予了重视和支持，但总体上看收效不大。这里面的原因主要有以下几点：

简介：电影艺术作为二十世纪的一个重要文化现象,其受众之多、覆盖面之广、影响力之大,曾经是其它艺术形式和媒体手段所无法比拟的。电影业和电影市场的辉煌和鼎盛,似乎仍萦绕于我们的眼前。自新时期电影艺术复苏以来,电影市场曾相当红火过。《芙蓉镇》、《牧马人》等一批以思想内容见长的反思“文革”的“伤痕”作品,《小花》等一批以形

简介：瑞士是一个小国,却是世界著名的富裕国家,它的面积为41300平方公里,人口为750万,而人均国内生产总值（GDP）达到43000美元。瑞士这个小国的马戏市场之所以引起我们关注,一是因为它拥有国际知名的克尼马戏团,而且这个马戏团与中国杂技有着20多年的不解之缘;二是市场竞争非常激烈,通过它可以折射出欧洲马戏界的现实生存环境。

简介：新时期,纵观世界经济可持续发展的过程中,全球经济的增长与经济的衰退直接影响着市场变化,杂技的发展思路如何适应国际演出市场,探索艺术商品价值,使中国杂技在市场经济运行机制的繁荣与萧条之时,可以保持平稳寻求对策,避免因演出市场的变化起落阻碍杂技的发展进程。减少在发展之间可能出现的矛盾,探讨国际市场与杂技发展的相互作用,比较杂技优劣形势和有待于提高改进的问题,阐述杂技发展前景,实现艺术商品价值社会效益和经济效益的双赢。

简介：肯定的，近十年来，中国电影票价整体虚高，无论是绝对价格，还是以购买力评价来衡量。

简介：1999年,沈阳杂技团的《天幻》以它的新、以它的奇、以它的美,曾强烈地震动了杂技界。之后四年的时间里,《天幻》走出了国门,足迹踏遍美国、巴西、墨西哥、智利、日本、韩国、波多黎各、乌拉圭、阿根廷……以700余场的演出业绩和三倍于投入的丰厚回报,创造了双赢。《天幻》也因此成为具有品牌效应的杂技晚会。

简介：杂技是一门有着数千年历史的古老艺术,而在科技与经济高速发展的今天,特别是改革开放以来,随着人们艺术欣赏水平的提高和娱乐消费的多元化,文化消费人群已然分流,比如观众甚多的电影和电视,还有网络的大范围

简介：近二十年来，我们国内的经济环境发生了前所未有的变化，物质环境发展到一定程度必然会激发文化精神领域的活跃，小剧场就是文化领域活跃的标志性产物。当前的小剧场话剧，已经从少数戏剧先锋的实验田发展到当代话剧艺术一种重要的生存方式，逐渐成为一种文化现象，越来越受到人们的关注。

简介：（六）杂技缺少定位发展观念。中国现有几百个大中小型不等的杂技表演艺术团体，虽然地域环境和地方经济基础给杂技表演艺术团体搭建的平台不同，但演出市场的竞争和挑战是平等的。大型的杂技团队，由于家底厚基础设施全，在国内拥有剧团独立的演出场所，制作编排的杂技晚会可以得到资金、人员、物力等方面的支撑和支持，所以，进入国际演出市场的竞争机会多，选择也较为广泛。而中型的杂技团队，剧团的综合实力弱于大型团队，只能量力而行制作编排一些小型的杂技晚会或杂技节目，因此，在国际演出市场的角逐有可能出现后劲不足的现象。

简介：近年，党与国家十分重视对非物质文化遗产的保护与传承，尤其对古老戏曲注予相当关切，为古老戏曲的发展设定诸多良好条件。然而古老戏曲本身如何去求得发展呢？基于戏曲的发展依靠文化市场依托这一思路，作一番研讨，或许能有所裨益。换句话说：“任何戏曲的发展必须依托于文化市场”即“以市场化手段来推动戏曲的发展”。再换句话说：“戏曲失去文化市场的依托，则只有绝路一条。”这是受客观规律所决定的，谁也改变不了。

简介：由于长期从事对外文化交流工作,我有机会到过一些国家,尤其对巴西及南美杂技演出市场的情况有了些许了解,觉得还是有必要将它理出来,和杂技界的朋友共同研究中国杂技的发展走向。根据我两次随杂技团在巴西和南美其他国家的演出,感受到中国杂技及其他的表演艺术在巴西乃至南美都有广阔的市场,而且市场的潜力很大。因为,在目前的情况下,打入南美市场的渠道还不很畅通,

简介：想来物竞天择，适者生存的理论适应于任何生物存在的环境。娱乐圈这个圈子一旦建立，少不了的是必然存在一条链子将形形色色的人物网罗其中。如果我们承认了《英雄》、《黄金甲》的成功，就算承认了张伟平的成功，就算承认了“国产大片”的成功。就算承认了商业电影这条路子的成功．那么这条链子上处于最高级的无疑就是制片人这一类角色，其下是导演，其下是艺人，其下是媒体，最底层的就是观众。处于最低端的观众，看似没有抵御能力，被媒体控制操纵，唯一的反抗方式便是走开。

简介：这是2009年4月20日晚八点，从桂林漓江剧院传出的深圳福永杂技团大型原创杂技剧《梦幻西游》盛大首演中如来与孙猴子的对话。由此掀起了《梦幻西游》进驻桂林商演四年的序幕．这得益于桂林开放的旅游环境和深圳宽松的文化产业政策。

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