简介：每当《卡门序曲》“爱情像一只自由的鸟儿”“斗牛士之歌”等熟悉的旋律响起时，人们的热情总会被点燃，对于观众来说，每次《卡门》的上演都是一场盛大的狂炊。

简介：

简介：美国女高音歌唱家杰西·诺曼（1essyeNorman）1945年9月15日生于佐治亚州的奥吉斯塔．4岁即入教堂唱诗班1967年考入巴尔的摩盅博迪音乐学院．师从图斯查克学习声乐．翌年转学密歇根大学师从法国男中音歌唱家皮埃尔·贝尔纳斯。1968年获慕尼黑国际声乐大赛第一名．1969年在柏林德意志歌剧院首演（《汤豪舍》中的伊丽莎白）。

简介：写作是我表达自己的一种方式，但我从未想过会以音乐剧的形式。在此之前，话剧、戏曲、电影、电视剧都或多或少地涉猎过．唯独从未与音乐剧有过哪怕一丝的交集。但当接到这个创作任务的时候，我竟初生牛犊不怕虎地答应下来，我想．这与我一直以来对音乐的热爱不无关联。平日喜欢写写歌词抒发一下感怀．自觉音乐剧不会那么高深。可当真正进入创作阶段，真正走入它的音乐元素，真正了解它的舞蹈语汇，真正触摸它美妙的心跳，才发现音乐剧远不是我想象中那般简单。

简介：把这部二十多年前曾与上海话剧人擦肩而过的作品称之为上海话剧舞台近年来少见的真诚、严谨之作毫不为过。全剧制作精到，几乎每一个场景都经过了细细的打磨．每一个细节都经过了认真的推敲．舞美、服装、灯光．绝不敷衍但也绝不滥用．总是恰到好处．各方面的“度”都把握得极佳。在一些辅助环节也表现得出人意料．比如群体歌舞场面，觉得比最近的作为专业音乐剧的《马路天使》还要专业．顺畅而优美。

简介：2007年7月3日晚在人民大会堂，由刘欢、廖昌永、莫华伦三位风格迥然不同的艺术家共同倾力打造的音乐精品——“震撼京城——雅居音乐会”隆重上演，并获得巨大成功。各大媒体争相报导，同时也引起了笔者的关注和思考。对于其成功的奥秘，笔者将以一种新的视角——“期待视界”来进行分析阐释。

简介：元好问的《摸鱼儿》词中有旬“问世间，情为何物？”几百年来，在情场演绎出无数男欢女爱，直教生死相许!却鲜见《爱在2050》这样一出人与智能擦出火花的范式。

简介：话剧《硬如人心软如你》散场．很多观众走出剧场的第一件事就是跟自己远在家乡的父母打电话．他们说这部戏唤起了他们对父母的重新认识和关注。

简介：出场人物周秀才：明末江南中州城大户周家的秀才,约三十岁。周举人：清末中州城大户周家的举人,年约六旬。周氏族长。周夫人：周举人的夫人,年约五旬。二姨太：周举人的二姨太,年约四十。

简介：《牡丹亭》第九齣《肅苑》,春香稱:'小姐説,關了的雎鳩,尚然有洲渚之興,可以人而不如鳥乎.'因爲被視爲杜麗娘青春覺醒的標誌,這句話長期以來很受人們重視。還有學者指出,《牡丹亭》裏這'最後一句話一字不改地來自《如意君傳》',因此可以作爲湯顯祖閱讀以色情描寫著稱的《如

简介：薄雾和炊烟笼罩的清晨和日暮，伴随着鸡鸣、犬吠、鸟啼和牲口的叫声，河北太行山脚下一个村庄中的一天进行着周而复始的运转。70年代初期，一个挂满了奖状、锦旗、标语的生产队队部的院子，承载着全村老少爷们和大姑娘小媳妇们的日常生活和有关他们的稀罕人、稀罕事。开大会、选队长、农转非、招工人，聊天闲扯、干活打歇、迎来送往，甚至是生老病死和婚丧嫁娶。队部左边的两间房里，住着饲养员陈老炳，他那间飘荡着残破窗户纸的土屋里，硬是闯进来一个从深山跑出来的小寡妇金大翠。成天在院里编筐的周祥善一表人才，种地、瓦匠、木工等活计没一样不会，就是至今说不上个媳妇。治保主任王玉才，满世界张罗着开会选生产队长。20岁的女孩杜社花，已经被亲生母亲盘算着，怎样用她来换取全家人的温饱。请假探亲来的城里工人马克平，3天之内，又是送葬又是娶亲，忙得个不亦乐乎……剧作以平行的视角。全景式地展示了那个时代中国农民的生存状态和生存哲学。

简介：第四届中国上海国际艺术节的参演剧目，由湖南省歌舞剧院创作演出的大型民族舞剧《边城》，以其深邃的思想内涵，新颖的舞蹈语汇，浓郁的民族风格而引人瞩目。舞剧《边城》的特点。首先它是从舞蹈本体特征出发，对小说进行精简和提炼。充分发挥了舞蹈擅长抒情的特长，反映了“酉水流域一个小城市中几个愚夫俗子被一件普通人事牵连在一处时，各人应有的一份哀乐，为人类“爱”字作一度恰如其分的说明。”

简介：在当今中国戏剧这个圈子里，刘锦云已是名副其实的著名剧作家。他在上世纪80年代中期创作的《狗儿爷涅槃》堪称为新时期话剧创作的一座里程碑。锦云出身农民，又在农村工作过一段时间，所以他对农村和农民有着先天的熟悉与感情。锦云修业于大学文科，具有较深厚的文学功底，又极聪明睿智。所以他的作品大都不同凡俗，有自己独到的发现，生活气息浓郁，人物性格鲜活，文理流畅，语言清新本色，读来既发人深思，撩人心弦，又兴味盎然，愉目怡神。可见其理性思维与形象思维已经抵达和谐统一的美学层面，非一般写家可同日而语。

简介：古今中外的绘画艺术有多种多样的形式风格,有写实、写意、表现、荒诞、抽象等等,但就体系来说,无非是写实与写意两大类.西方古典绘画艺术属于写实类型,包括中国传统绘画在内的东方民族的古典绘画,其体系是写意类型的.当然,写实与写意两大体系并不截然对立,一般来说是你中有我、我中有你,只是追求的方面有所侧重而已.

简介：由著名编剧刘锦云创作，河北省话剧院演出的话剧《日出而作》，是近年戏剧舞台上难得一见的极为风格化的作品。

简介：2008年9月15日，是滁州市黄梅戏剧团建团50周年的纪念日。这一天，一百多名三代新老演职员欢聚一堂，谈今说昔，群情激奋。50年，多少个日日夜夜啊，他们生活、工作在一起．练功、排戏、装台、演出，从一个台口走向另一个台口，把黄梅戏的歌声撒向九省50多个地、市，200多个县城、1000多个乡村，在数十万里的行程中，迎寒送暑，一路颠簸，既留下了辛酸，也收获了喜悦。

简介：

简介：<正>作家开始创作首先是构思。任何作家的构思,总有明确的目的。革命作家的目的,在于使自己的作品产生积极的社会效果。对于历史题材来说,便要做到为现实斗争服务,即“古为今用”。其中杰出的作家,还要根据体裁的特点和对题材的理解与处理,创造出独特的风格来。郭沫若同志的名剧《屈原》,在这方面给我们提供了宝贵的经验,树立了光辉的典范。

简介：2018年5月,一本戏曲音乐理论研究著作的出版引发业界关注,这就是《晋剧唱腔音乐研究》,作者是山西省戏剧研究所助理研究员荆晶。

简介：丑，是对事物正常尺度的偏离。丑从本质上说，是站在美的对立面而发生的。丑是美的反面。但是艺术表现丑，就不是这么回事。只要表现得好，丑得生动，丑到极致，丑就是完美的，甚至这种美别具一格，易于贴近，不是其他的美可同日而语的。于庆成的泥人作品外在表现形式虽然是丑的，但却因为传达出的真、善、美而压倒了外形的丑。外形的丑是他艺术上有意而为之的夸张的方式。正是这种超出常态的极度夸张，造就了他鲜明的艺术特色。他讲究的不是人体的正常的比例，而是符合人物性格特征的那种“特写”，就是在这一“特写”上，他驰骋想象，不仅改变人物的形象，甚至表现超出人物生理局限的那一种“不可能”，将人物改写成比例严重失调的状态，即丑的状态。但由于这种丑，凸显了艺术的真实性与创造性，主题的鲜明性，让人觉得更加真实。丑得有情、丑得可亲、丑得动人，不因丑而生厌，甚至完全忘掉丑的外形，沉浸在美的遐想之中。这是于庆成泥人作品的最大特色。