简介：大言诗和小言诗属于杂体.沈德潜《说诗晬语》卷下云:"杂体有大言、小言、两头纤纤、五杂俎、离合姓名、五平、五仄、十二辰、回文等项."

简介：多数情况下，话剧导演进入京剧行确是当前戏曲振兴中的一场灾难。

简介：你没有离去，你正向我们款款走来；满头银发映衬着饱满的额头，慈祥的脸庞依然闪烁着超凡脱俗的神采。你的步履还是那样轻捷稳健，

简介：中国戏曲是由360多个地方剧种组成的一个庞大的艺术体系.这360多种地方戏曲,既有"以歌舞演故事"的共同特征,又各有独具的特色.一个剧种区别于其他剧种的独特特色,起决定作用的是语言和音乐唱腔.而语言与音乐唱腔之间,又有密切关联,不可分割,有非常微妙的、血缘般的因果关系.一个地方戏曲剧种的音乐唱腔,脱胎于当地方言语音和民歌民乐,又比方言语音和民歌民乐更高级、更优美,更集中、更系统、更具有感染力.因此也更能够展现剧种的特色,更能够体现剧种的生命力.

简介：

简介：草根创业者们对于城市缺乏归属感,想着快点赚够钱回老家颐养天年!接下去的问题是,这类产业,下一步靠什么去提升？去下沙一所高校给青年教师开讲座,回程搭了辆租车公司的车。驾车的师傅特能聊,一起步就说个不停：＂现在这个社会太不公平,有些家伙啥也不干就拿钱,穷人日子难过啊!＂＂哦,那你是打工的了？收入咋样？＂我搭话。＂不,我是经营租车生意的!混的还可以。手下有十几辆车,雇了一帮司机在开!还开了两家超市,生意都还不错。＂

简介：昏暗的灯光下，舞台中央摆放着一把老式轮椅，瞎眼的哈姆老爷无法起立，蒙头端坐；在左前台的两只圆柱型垃圾桶内，居住着他年迈且失去双脚的双亲；偏高处的两扇小窗近似平行四边型，通向室内厨房的右侧门洞又好象呈多边型，仆人克拉尔拱腰垂手而立……四个角色始终在这一避难所式的空荡屋内无所事事。除此之外，世界一片死寂……观众很快就被精心设计的阴森、凄凉舞台场面所震慑，情不自禁地进入了导演刻意营造的荒寂情境中，一开场便早已预感到贝克特对荒诞的兴趣。

简介：~~

简介：时间:当代。地点:城市、乡村。人物:宝宝十五岁,现代某都市初中生,独生子。宝宝爸宝宝父亲,四十岁左右,某国企干部。简称宝爸。宝宝妈宝宝母亲,四十岁左右,原某单位职工,现为全职妈妈。简称宝妈。少年贫困山区留守少年,与宝宝年龄相仿。老人少年爷爷,七十多岁,贫困山区留守老人。老板山区小砖窑窑主。

简介：序1941年12月8日清晨6点20分，上海南面响起枪声。黄浦江上，日本军舰与英美战舰交火，两小时以后，日军报道部的照相班出发。随后，日本映画社与中华映画社的摄影员带上臂章，消失在苏州河对面的公共租界。……川喜多、石川和我乘坐的汽车顺四川路向南而下，行驶在公共租界及法租界交界的爱多丽亚路上。我们是去见制片人的，目的是想用最和平的手段将租界内有力的支那映画制作者均置于日本的统治下，丝毫不损坏他们的机柏，让他们继续工作，只是将其内容置换。这一天，日本“文化战”中的核心战——“电影战”在上海正式开幕。

简介：

简介：互联网上已有人体彩绘的专门网站!多少让人有点吃惊。以前倒是在网上浏览过不少关于人体彩绘的新闻报道或评论文章，所见的文字多作事实阐述或负面价值批评，多数人认为人体彩绘是现代商业经济催生出的恶俗现象。但是人体彩绘越是被一些人嗤之以鼻，一些人就越是兴奋地张扬这种所谓的“文化艺术”，越是使人体彩绘在媒体上高频率出现。可以说，面对人体彩绘，人们的心态各异，有热衷的炒作和追捧，有猎奇的围观和偷笑，有强烈的指责和发难，同时，也引发了一些文化和社会关系的深层次问题。

简介：“苏联当代著名导演冈察洛夫的这篇谈话,对我们当前的文艺体制改革和戏剧创作等问题有所启发,现作扼要节译以资参考。”

简介：每天走同一条路．搭同一线的公车，常吃一样的三明冶，奶茶。这样的日复一日的七年之后，决定辞掉工作，或者是为了结束，或者是为了新的开始。只是你可有过扪心自问：究竟想要的是什么？

简介：如果说伟大即被误解,那很难有比杰拉德·莫迪埃更伟大的歌剧从业者。甚至在刊登他的讣告时,报纸杂志的记者们在形容他的职业时都是层出不穷——有的称呼他为歌剧导演,有的是艺术管理者,有的是剧院经理,有的是教育家。这就像是《新约》福音书中每人描述耶稣与十字架上山一样,各有角度与时间先后。这确实也反映出莫迪埃一生的错综复杂与涉猎之广。

简介：陆洪非先生的《〈天仙配〉的来龙去脉》在《黄梅戏艺术》上发表了。本来此文，我以为内部有关人士传阅一下也就可以了。一个从未知名的作者，一篇不负责任的短文，值得省内大名鼎鼎的剧作家去和他较量吗？不料洪非先生认为事关重大，非要将此事公之于众不可，并要求编辑部发表此文。文章中既然涉及到我，我本人作为《天仙配》剧本最早的改编者，是知情人，也是当事人，不得不打破沉默，觉得有必要也应向安庆地区人民、党、政府及后代，将此事说个清楚明白才好。历史就是历史，历史是科学，科学是不能打诳语的。一洪非先生要谈的是《天仙配》的来龙去脉，但全文似乎只讲了“去脉”，丢掉了“来龙”。即使是“去脉”，也只是从洪非先生１９５３年接

简介：演好主角固然不易，但演好配角也并不简单，因为剧本提供给配角演员再创造的机会少。但是作为一个完整的艺术整体，一出戏对配角演员的要求是并不低的。斯坦尼斯拉夫斯基曾说过：“除了由演员演好主要角色以外，还有什么可以创造出演出的舞台气氛呢？”首先，要求导演和演员对剧中的次要角色也能像对主要角色那样细致地进行工作。—可见演好配角，对一出好作品的呈现至关重要。

简介：2012年4月，国家大剧院以一部自己制作的瓦格纳“漂泊的荷兰人》拉开第四届歌剧节的帷幕。早在歌剧节开幕前一个月，这部意大利名导强卡洛·德·莫纳科所称的“前所未有”的宏大制作便吊足了观众的胃口，国际大牌和明星团队组成的强大演出阵容更赚足观众的眼球。更值得一提的是，“全华班”的B组阵容似乎向中国的瓦格纳迷昭示：中国自己的瓦格纳制作已经近在眼前了。

简介：在’95福建省现代戏调演中,福鼎县越剧团的现代戏《莫为归处愁》是一出寓浓情于凡事,从凡事显奇趣的好戏,是该团继前几年推出享誉省内外的得奖剧目《孩子剧团》之后,又一个成功之作。她又一次地揭示了“戏剧的生命在于精心创造”的艺术真谛。《莫》剧的精心创造,概括起来,我以为有下列四个特点:(一)强烈的悬念:在实际生活中,夫妇离异屡见不鲜。每逢社会出现动荡时,这种现象就更属常事。而《莫》剧则是

简介：“留比莫夫卡之子”主要指涉积极参与和组织“留比莫夫卡戏剧节”的剧作家，以及由此形成的创作、表演、评论团体和自由、轻松、前卫、包容的氛围。这些剧作家构成当今俄罗斯“新新浪潮”戏剧的主要创作群体和中坚力量。“留比莫夫卡之子”在时间背景、年龄划分、性别构成等外在表征方面，在艺术手法、艺术风格、平台阵地等内在特质方面，都表现出极强的一致性。这些群体特征和艺术特质，代表和吻合着当今俄罗斯“新新浪潮”戏剧的发展趋势和创作特征，也折射出当今俄罗斯戏剧在本土与外来、传统与先锋、大众与精英、国家体制与市场运作等对立因素中不断实验、探索和开掘的特征。