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  • 简介:作为父权社会意识形态大厦至为迷人而有效的组成部分,主流电影以其强有力的电影语言构筑了它的性别机制——欲望的叙事和欲望的语言,它将女性作为客体/他者呈现在片中男性英雄和观影大众的欲望视域之中。此类带有权利色彩的性别机制也是内在于好莱坞式经典电影叙事机制中的男权意识形态话语,即“男性欲望/女性形象”、“男人看/女人被看”的镜头模式。本文试从电影语言的角度探讨主流电影中性别机制的建构问题。

  • 标签: 父权 画外音 对切镜头 构图 蒙太奇剪辑
  • 简介:(淡入)1.内景埃莉萨的公寓/河水连续镜头夜晚镜头在河底漂荡。被水环绕着。鱼儿游来游去。水中漂荡着碎片。然后,漂过一盏灯……一个咖啡壶……一只鞋。

  • 标签: 剧本 电影 《水之形》 戏剧文学
  • 简介:毫无疑问,廓大衣是冬日街头必备的时尚单品,这里让我们来瞅瞅各路明星的先锋示范,来看看如何让细腻的内心,披上阳刚十足、无懈可击的外衣。

  • 标签: 廓形大衣 着装 服装搭配 个人
  • 简介:本文通过斯图亚特·霍尔的"编码—解码"理论,对近两年热播的部分文化类电视节目传播过程中的主题、主体、节目具体环节、受众等因素进行分析,进而对文化类电视节目的传播策略进行解读,并对此类节目提高传播效率提出相关建议,以期促进其利用主流媒体与新媒体的融合真正能够走出国门。

  • 标签: 编码 解码 文化类电视节目 新媒体
  • 简介:奥利弗·斯通(OliverStone)是享有世界声誉,又颇具争议的当代电影导演。他1946年出生于美国纽约,1965年进入耶鲁大学,一年后辍学;1967年加入美国军队,同年9月赴越南作战,1968年11月退伍。然后,他进入纽约大学,师从

  • 标签: 奥利弗·斯通 《U形转弯》 电影导演 美国 历史题材 人物形象
  • 简介:上海联和:《夜宴》领跑影市,《东京审判》奇峰突起;北京新影联:《夜宴》狂收1500万;广东珠江:国产片发力,《夜宴》一片独大;保利万和:票房再创新高

  • 标签: 市场反馈 《夜宴》 《东京审判》 国产片 票房
  • 简介:上海联和:《加菲猫2》魅力迷人8月的中国.大部分地区都笼罩在高温之中,上海今年超过35℃高温天气已逼近30天大关,似乎要创造一个新纪录。所幸的是.赤日炎炎对电影市场的影响有限,上海联:和院线8月份的电影票房依然坚挺不退。一举拿下2600万元,比去年同期增幅近二成。

  • 标签: 市场反馈 高温天气 电影市场 电影票房 上海 院线
  • 简介:北京新影联:《玩命快递》火爆异常;上海联和:春江水暖鸭先知;保利万和:影市继续升温;湖北银兴:票房依然飘红。

  • 标签: 市场反馈 快递 保利
  • 简介:20世纪末,中国传媒业市场发生了根本性转变,从过去的媒体资源、渠道稀缺转变到目前的“厚报时代”、“多频道时代”。这种转变以两种趋势为特点:一,传播渠道的数量增加。仅以电视为例,目前央视的频道总数已达17个。省级卫视、境外卫视、地方电视频道的增加,使中国的电视媒体传播渠道呈现“爆炸性”增长。

  • 标签: 电视频道 “分与合” 媒体传播 中国传媒业 多频道时代 学思
  • 简介:《8点35》是电视与电影作品互文的产物,也是电视电影作品与小说《红玫瑰与白玫瑰》互文的产物。本文以互文性理论为依据,结合电视电影节目形态的特征,对作品的主题风格、叙事结构、人物形象、台词特点等进行分析,肯定本片的艺术价值,进而探讨多元的个性化创作之于电视电影作品群落的价值。

  • 标签: 互文 个性化创作
  • 简介:谢晋在拍摄《高山下的花环》(以下简称《花环》)时,曾提出这样一个要求:要做到看不出导演,看不出分镜头,看不出摄影,看不出表演。这是导演自设的难题,然而这恰恰又正是电影创作必须追求的一种艺术境界:使观众在观赏中不知不觉地消除电影的各种表现手段在心理上形成的障碍,全身心地进入影片的特定情境之中,仿佛自己就在银幕里,或银幕中的人和事就发生在自己的身边。这就是我国传统艺术观中所说的“得意忘象”、“得意忘形”、

  • 标签: 高山下的花环 电影创作 谢晋 特定情境 得意忘象 赵蒙生
  • 简介:在一次演出后,一位前辈老师意味深长地对我说:“演戏不能光有形,要有诚。要诚于其中而于外。先要感动自己才能感动观众”。所谓“诚”就是设身处地去研究、体会角色的处境和思想动态,从而刻画、展现给观众。于是,我就进行了深层次的钻研。

  • 标签: 《穆桂英挂帅》 演戏 思想动态 “诚” 观众 演出
  • 简介:中国武侠片的发展史与中国电影制作技术的发展史密不可分,“内力”“轻功”“意境”作为中国武侠片视觉表现的核心内容,一直都是技术部门攻坚和创新的重点。本文第一次梳理了中国武侠片中制作技术的发展简史,并着重讨论了自20世纪80年代以来,数字特效在中国武侠片中的应用原理和美学价值。

  • 标签: 武侠片 数字特效 美学意境
  • 简介:1990年代以来的韩国出现了众多以“韩半岛断”为题材或背景的影片,而“家”的隐喻成为其集体的叙事选择。独特的历史记忆叙述、“家国同构”的儒家政治伦理、“恨”的美学,三者构筑了此类电影的精神内核。如何更严肃、更从容地讲述民族苦难,则是其所面临的叙述正义难题。

  • 标签: 韩国电影 韩半岛分断 历史叙述