简介：

简介：新世纪以来的罗马尼亚政治片与罗马尼亚“新浪潮”电影之间有着密不可分的联系：一方面,政治片是“新浪潮”创作最主要的倾向;另一方面,政治片作为罗马尼亚乃至东欧的电影传统也在该浪潮中得到了传承与发展。本文在梳理新世纪之后罗马尼亚政治片叙事策略的基础上,阐述近年来产生的全新母题,并从修辞角度出发,通过国家机器和“不存在的人”等方面反思其历史伤痛及身份构架问题,以解读新世纪罗马尼亚政治片。

简介：我对“技术”一向是又敬又爱，甚至一直是盲目崇拜着的，从编播机房的技术人员到收视数据的分析技术，可能是因为我学中文出身的，因而对各门技术都是好奇和崇敬的。

简介：本文以日本NHK首次使用大数据技术制作的纪录片《震灾大数据》为例,从创作视角、主题结构、叙事方式及画面呈现等方面,分析在大数据技术的驱动下该纪录片所呈现出的特色,并在此基础上探讨大数据技术对于纪录片内容生产的意义。

简介：大数据的兴起让广电看到了一条全新的创新之路,但是作为传媒特殊行业,中国广电应结合实际,将传统广电的内容优势与信息时代的技术发展紧密联系起来,打造以广电主导的＂一云多屏＂的制作与播放平台,走出一条大数据的创新之路,当中亦应认清大数据与广电结合的可行路数以及不可回避的现实困境。

简介：南非,是＂金砖五国＂（BRICS）之一,也是金砖国家电影节（BRICSFILMFESTIVAL）的举办方之一,非洲第二大经济体,属于中等收入发展中国家。其电影业历史悠久,有不少影片斩获奥斯卡奖等重要奖项,在国际电影中拥有一席之地。然而,正如一位学者所说,“南非电影在中国的认知还处于初级阶段,大多数中国观众对南非电影的印象还不太深刻,除了知道出生于南非的好莱坞女影星查理兹·塞隆（CharlizeTheron）、《第九区》的导演尼尔·布洛姆坎普以外,对南非电影知之甚少”。

简介：全国美展艺术设计展自1999年开始设立至今,已为社会各界所关注。然而,与全国美展的几个传统分展区相比,设计展区的参展境况则更耐人寻味。为了保持设计展区的独立性,本文所谈到的平面设计仅限于国展设计展区中的平面部分。为此,作为长期从事平面设计教学与研究的工作者,笔者在持续的关注中,对国展设计展区平面设计作品进行了数据上的搜集整理后,发现尽管目前所掌握的数据可能还不够全面或准确,但也一定程度上反映出其某种倾

简介：数据来源：北京美兰德媒体传播策略咨询有限公司（CMMR）中国电视网络传播监测与研究系统的信息源来自互联网上主流的门户类、传媒类、社区类、博客类、论坛类、微博类、社交类、视频类等同站，根据不同监测源的特点，采用定制化搜索与垂直搜索相结合的技术，通过自建服务器集群和云计算中心相结合的信息抓取平台，对于海量多元数据进行抓取。

简介：2008年,台湾本土影片《海角七号》上映一举斩获5.3亿新台币的本土票房,（约合1.3亿元人民币）,创下了台湾华语影史上的最高票房纪录,相较于5000万新台币的投资不可不谓＂奇迹＂。不仅如此,该片与同时期上映的《冏男孩》一同拿下多项电影大奖。两部影片的佳绩为低迷已久的台湾电影产业带来了一些希望,被认为是吹响了台湾电影产业复兴的号角,2008年也由此被媒体和业界人士称为＂台湾本土影片复兴年＂。

简介：1945—1949年上海电影市场上好莱坞电影的放映情况在众多论文、专著甚至《上海电影志》中都有数据记录和陈述。但一如战后的上海多种势力的盘根错节一样，电影市场也不像影史书写的数据显示的那样是静态、固定的量化性所在：战后的上海电影既是“一城电影”又是“多城故事”（重庆、美国、孤岛上海、香港、战后上海）。若在开放、动态的视阈中呈现战后上海国片公司的崛起，则更能显影战后上海电影业的细节。

简介：电影院线经过几轮的并购、重组、整合,依然没有形成规模效益,市场集中度比较低,仍处在以松散型结构为主的阶段,亟待转型升级,提升核心竞争力。本文试图从数据统计角度分析电影院线发展现状,提出在发展中存在的问题,研究新的发展环境下院线发展对策。