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简介：新时期电影开始时,中国影坛女星叠起,层出不穷,风采各异,不仅出现了刘晓庆、陈冲、张瑜、潘虹、斯琴高娃、龚雪、丛姗、方舒、王馥荔、岳红等一大批女明星,还塑造出了象花金子、小花、陆文婷、虎妞、陈百露、翠喜、李秀芝、桂兰等一系列银幕经典形象,而男演员却很难与之抗衡,当时的影坛是典型的阴盛阳衰。然而随着新时期电影进程的延伸,在

简介：看完《新妈妈再爱我一次》的剧本,陆毅自己给这部电影做了个定位:整体调子很温暖,但是有点悲。《新妈妈再爱我一次》剧情简介妻子小霖(景甜饰)去世后,米一帆(陆毅饰)和五岁的儿子小乐(迷你彬饰)相依为命。小霖去世前留下"下一年的雨季会回到人世"的诺言,父子俩将信将疑。没想到第二年雨季小霖真的出现,只是记忆全无。破碎的家庭再次团圆,虽然存有疑虑,但米一帆和小乐还是将他们的爱毫无保留地给了小霖。渐渐地,小霖也真正融入这个家庭,接受了妻子和母亲的角色。幸福的家庭看似美好,但人死真的可以复生吗?眼前这个失忆的小霖真的是他们的亲人吗?……

简介：陆川是第六代导演中,为数不多的获得成功的导演。但是,陆川过分坚持自己对电影的理解,以至于他常常忽略了观众的感受和心理期待,因此,造成一个奇怪的局面：他的电影赢得了电影界和主流媒体的赞誉,却常常遭到社会民众的谩骂。在陆川为数不多的影片中,每一部的题材、类型都不一样,但总体而言,却从未失去浪漫与诗意的风格特征。其中,陆川电影的色彩运用、视角选择最能呈现他所追寻的浪漫与诗意的电影风格。

简介：10月27日，以模仿台湾政治人物而红遍宝岛的邓志鸿正式签约福建东南卫视，主持即将于11月2日在全国开播的《台湾故事会》节目。《台湾故事会》演播厅设在台北，起用台湾本土化的制作团队，后期制作在东南卫视，是大陆第一档在台湾录制的日播节目。

简介：2009年，一部名为《三傻大闹宝莱坞》的宝莱坞青春励志喜剧，在全球不断刷新了印度电影的票房记录和社会影响。时隔两年，《三个傻瓜》在香港、台湾地区上映，再次创下票房奇迹，成为港台电影史上最卖座的宝莱坞电影。

简介：在中国早期电影史学的研究领域,学者们的目光大多聚焦于电影创作实践者和电影产业投资者身上,而对于其他身份的电影从业者(如电影杂志的编辑、电影"制片人"等)往往缺乏必要的关注。笔者以陆洁40年从影经历中的身份变迁和角色转换为线索,力图勾勒出这位中国早期电影史中的"多面手"的人生轨迹。

简介：本文对吕克·贝松的《亚瑟和迷你国》文本的画面语言、叙事特点、人物塑造、视听特效进行了事实描述与价值评判,指出了其商业性背后的后现代主义的"模仿"与"拼贴"手法在影片中的过度使用的重要特征.

简介：一般而言,偶像剧指的是由俊男靓女担纲主演,展现年轻人爱情、事业、生活的电视剧类型。偶像剧＂大都是青春神话的不断复制再生产＂,能让韶华已逝的观众回味浪漫、青春、健康的年轻岁月,又能以＂迷人、纯情、间或矫情的白日梦,将年轻的观众带离自己不无尴尬、挫败的青春经验＂,从而＂洗净青春岁月的创痛。＂（戴锦华语）。因此,经典偶像剧能够成为一个时代青年挥之不去的青春记忆。

简介：针对中国大陆院线的电影重映现象，解析当下内地电影市场中的电影重映方式，并从怀旧消费的角度解读重映对于观众情感的唤起机制，阐述重映电影所生成的新意义，并希望电影重映方式的优化对于国内电影产业的优化能有所启示。

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简介：<正>一南国春早。三月的广州,已是绿荫匝地,飞花满城。明丽的阳光,慷慨而温和地照耀着美丽的羊城,为这颗岭南明珠染就通体春色。绿色的珠江。一江春水中,溶着阳光,溶着天色,溶着花荫,溶着树影,溶着拔地拄天的高楼大厦,溶着南国儿女的一阵阵欢歌笑语和一张张春天般的面容。平静的、生动的珠江哟,你这多情的摄影师,是要把这满城春色,全都摄入你晶莹明彻的江水——取之不尽的彩色胶卷之中吗?三月十九日近午时分。珠江春水中,摄入了一张合家欢照:一对中年夫妇和他们的

简介：1998年4月9日，作为好莱坞大片的《泰坦尼克号》在中国影院开始了首轮公演。这是好莱坞在中国市场的一次巨大的成功。在几乎无限度的广告和媒体宣传之中，这部电影的票房走势强劲，在上海永乐院线的第一周的票房就已高达200万人民币。中国观众在幽黯的电影院中又一次体验?..

简介：大陆、台湾、香港电影界,一致赞成1992年同时举办大规模的三地当代题材电影回顾展。这是应邀在北京参加“金鸡”、“百花”双奖颁奖活动的大陆、台、港电影从业员,在大陆首次举办“大陆、台、港电影新作观摩展”后举行的“大陆、台、港电影艺术家座谈会”所得的结论。五十余位两岸三地新人,聚集一堂共同探讨中国电影的繁荣与发展,并共商三方的进一步合作与交流。

简介：何为贺岁片,国内一般有两种说法,一是认为贺岁片是一种电影类型,尤其是在冯小刚贺岁喜剧一枝独秀之时,认为贺岁片就是喜剧,并在元旦、春节期间上映的影片。第二,随着"贺岁档"概念的成熟,贺岁片的含义又被宽泛认为是档期影片,贺岁档一般占据了圣诞、元旦、春节、元宵等节日期间,短则两月长则三四月,贺岁档是大陆最被重视且在全年票房中占据重要位置。档期概念的出现是国内电影市场成熟的表现,如今国内一般分为

简介：四月，电影频道将以“青春”之名，强力集结一批新锐导演、演员的新作佳片，推出“青春影响力”系列展播，3月31日起，一连4周28天，4大主题28部影片，每天20：15时段播出一部。暌违荧屏几年的“月度巨献”将再度推出，《北京爱情故事》做为重磅影片登场4月“月度巨献”，全月分别在11：30、15：30、18：30等多时段多次轮播，看青春岁月的浪漫爱情“月度巨献”、“六点半影院”、“少儿影院”等全新播出板块整装待发，用活力与激情装点四月荧屏。

简介：大陆与台湾当代都市题材电影有相似与相异之处。以“都市体验”作为都市电影的审美内核，以“审美表意实践”作为都市电影的存在方式，在对比中可以发现，两岸的都市电影创作处于“离乡——归本”的二元架构之中。通过比较不同类型及具体作品，印证上述观点的同时，也给中国电影一个观照自身的学理路径。

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简介：清人蒲松龄《聊斋志异》卷二里的《聂小倩》被香港影坛频频改编。自上世纪60年代以来即出现了李翰祥版（1960）、程小东系列（1987、1990、1991）和2011年上映的叶伟信版。比较阅读这三部/系列在不同时间节点上出现的鬼怪故事,通过解读影片叙事的历史策略,其中流露出的历史建构方式,对历史主体/大陆的不同的态度,以及与大陆历史的对接方法,或可阐释出一则纠结于大陆及其历史的关于香港自身建构的影像寓言。

简介：中国电影的现代性建构与青年群体崛起、青年文化蓬勃兴起密切相关。而中国青年导演创作中呈现出的集体怀旧现象作为这一建构的突出力量,显现出斑斓而吊诡的面貌。直击其时的青春影像,通过审美视域的青春与怀旧,可窥社会转型时期中国电影的现代性之路。