简介：外景夜洛杉矶好莱坞山马尔霍兰车道黑暗.能听到远处有一条交通繁忙的高速路.接着,听到更近处有一辆正在行驶的车--它的前灯照亮了一片夹竹桃树丛和一棵桉树的轮廓.然后,车头转向,车灯在瞬间照亮了一块路牌,上面写着"马尔霍兰车道"几个字.车在路牌处再次转向,路牌再次隐没到黑暗中.

简介：美国洛杉矶。一个女人驾驶着一辆小轿车驶上马尔霍兰车道，她明白自己将要被人谋杀，处境十分危险。

简介：内景米塔居住的公寓房内一晚上米察（35岁）靠坐在沙发床上，边打电话边脱袜子。米察：考得怎么样？你说什么？及格了吗？考了多少分？让你妈听电话。你好!在干吗呢？那家伙怎么了？你告诉他，如果不好好学习，就别想让我给他买摩托车!好，就这么对他说!告诉妈妈，别再为了那些破事一个劲地给我来电话!

简介：著名的法国演员阿兰·德隆在银幕上给全世界的电影观众留下了不可磨灭的印象。如今,年已58岁的他正在巴黎郊外的杜希庄园上过着平静的生活,享受着天伦之乐。这是一个充满欢乐和爱心的家庭,阿兰·德隆现在的妻子罗莎莉现年26岁,是个荷兰人,他们已经有了一个活泼可爱、聪明伶俐的小女儿,叫阿努什卡已

简介：2001年，戴维·林奇拍出了迄今仍然是他最好的作品《穆赫兰道》（又译《马尔霍兰车道》）。这是…部不易读懂的影片。其令人困惑的叙述方式曾引起了一些人的非议，也唤起另一些人浓厚的兴趣。

简介：他的每一部影片,都跟人性密切相关。从《人猿泰山》、《阴谋》、《西西里人》、《挑战者》、《挑战者·续片》、《要塞》到《马克斯与杰里半》等,他饰演的形象全都是在坚强的外表下有一颗柔情的心。他叫克里斯多弗·兰博。克里斯多弗·兰博是法国影星,却出生在美国纽约。他在法国影圈“厮混”时,一年拍两、三部片子,踏踏实实地混下去,也不是不得意。但越洋跨海到美利坚,就必须比在法国要多付出千倍的努力和刻苦。克里斯多弗为自己定下死指标,每部主演的片子,观众达不到百万人次,就算不上成功。克里斯多弗主演的影片,无一不是刀枪剑戟和酷血淋漓。但他在跟片友联手演出过程中,却总是情谊浓厚。克里斯多弗非常热爱自己的故土、钟爱自己的角色、喜爱自己的性格特点——他常常将片中形象和自己个性揉和一体:率真、坦诚、浪漫、童稚……他一

简介：在京剧发展史上,民国是个繁盛期,京剧职业演员不仅涌现＂三大贤＂,还有＂四大须生＂＂四大名旦＂,票届也有众多的贤能之士,他们或为前清皇族贵胄,或为官宦之后、社会贤达。如人称＂涛七爷＂的爱新觉罗·载涛、人称＂侗五爷＂的红豆馆主爱新觉罗·溥侗、风流名士袁寒云、卧云居士爱新觉罗·玉钦、大收藏家张伯驹等等。

简介：2014年10月,《南方电视学刊》一行四人相继拜访了酒泉、金昌和武威三个河西走廊的地级城市台,与他们进行了坦率的交流。由于社会经济、思想观念、体制机制、台网分离等多方面的原因,河西广电近两年的发展不尽如人意,陷入困境。面对沉重的现实,河西广电人也勇于突破,摸索出不少令人欣喜的新举措。河西广电的现状,可视为我国西部城市台境况的真实写照。

简介：当你处在睡眠状态时,你控制不了你的梦.那我就一头扎进我制造的梦幻世界,一个我选择的并且完全为我所控制的世界.

简介：在(MulhollandDrive,2001)中,戴维·林奇在欲望的经验和幻想的经验之间做出一种电影化的区隔,与此同时,现实可以伪装,幻想也可以为我们提供一纸通往现实的特别通行证.

简介：近五年来，江苏省演艺集团昆剧院每年以创演一至二台大戏的速率一次次给观众献上了丰盛的艺术大餐。其中《1699·桃花扇》、《小孙屠》与《绿牡丹》是最近几届中国昆剧节的演出剧目，都给观众留下了深刻的印象和隽永的回忆。

简介：阿格涅丝卡·霍兰的新片《在黑暗中》，深入1943年波兰阴湿的地下水道，讲述了一群犹太人在老鼠和秽物中熬过14个月非人生活的真实故事。影片根据罗伯特·马歇尔的著作《在利沃夫的下水道中》改编，代表波兰参与角逐2012年的奥斯卡最佳外语片。

简介：林兆华是北京人艺著名的＂大导＂,从《绝对信号》开始,林兆华坚持先锋戏剧实验,为中国话剧舞台开拓了一条中西合璧,传统和现代交织的道路。林兆华擅长排演著名剧作,我们也注意到了他1990年导演的《哈姆雷特1990》和2007年导演的《大将军寇流兰》这两部莎士比亚的著名作品。改编莎剧永远是戏剧导演的终极梦想和终极难题。几百年来,莎士比亚的作品被世界各地的无数剧团排演,如何结合本国的戏剧特性,观众的欣赏习惯,将本国的,当代的价值观念与莎士比亚作品中蕴含的超越时间和地域的普遍价值结合起来。是所有排演莎士比亚作品的剧团所必须面对的挑战。

简介：作为西方人,我们总倾向于在传统逻辑的话语范围内描画各种不同的刺激因素,去迎合那种在自身经验中大量存在的,最终可浓缩为单一的或聚合的整体的,由无休止的事件、人物和影像构成的概念.在(2001)这部从首映之日起就令观众困惑不已的影片中,戴维·林奇成功地将连贯性逆转,通过服从于非逻辑的时空、心理和语言条件的"意义"(直觉的和情感的感知)营造出影片人物和超现实主义世界的传统"意义"(逻辑).尽管批评家就能否从中推导出逻辑的意义这一问题存有分歧,但意见对立的双方,在认真研究和反复观看影片时,不是无意忽略就是有意掩饰了林奇对未知领域以及对于语言结构的不信任所表现出的美学兴趣.这方面的缺失,使林奇及其影片损失巨大,事实是否如此尚可争辩.在观看时,考虑到林奇对于意义话语的美学原则是很重要的,这会为他如何将传统逻辑话语服从于非逻辑话语的过程提供一个缜密的解读.本文要仔细研究的是丽塔(劳拉·埃琳娜·哈林饰)这个人物以及作为延迟范例的寂静俱乐部场景.这些范例能使我们看到,只要领会了林奇的美学标准,就可以更充分地评价和理解中的超现实世界,在那个世界中,关于"真实",是通过未知的一切--直觉和情感"话语"的流动和有节奏的推进--被"感知"(感觉和知道)的.这些可以被理解为矛盾或无意义,理解为象征语言的缺席--概念界线的模糊.