简介：如果担心Hold不住桃红，本季明星们最爱的柠黄色也是快速提亮肤色的标志色彩。就连超模LilyAldridge都玩笑地说：“请叫我柠檬小姐。”

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简介：由于在《疯狂的石头》里的精彩出演,使得黄渤这块“玉石”逐渐发出光芒。

简介：

简介：2014年之前，黄轩的名字并不为人熟知。这一年，对于这个新演员、西北小生来说是完美的契机：他外形俊朗、骨骼有制，眼神清冽，演技细腻。在许鞍华、崔健、娄烨的电影催发之下，气质卓尔地凸显。29岁的黄轩以一股孤独、文艺、忧郁而细致的气息，呈现在了大银幕之上。然而他始终是奇特的，外形不错，却并不因外形而吸引。演技，那才是他的长项。

简介：《百家讲坛》是中央电视台社教中心创办的一档演讲类栏目。栏目一贯坚持“让专家、学者为百姓服务”的宗旨，在专家、学者和百姓之间架起了一座桥梁，以实现普及中国优秀传统文化的目的。

简介：你称我为舞蹈家，现在你该明白了，我并没有学过舞蹈。我小时候，你也曾在路上看到我翩翩起舞，追赶自己蓝色的影子。我像一只蜜蜂似地旋转，我那同大路颜色一样的双脚和头发落满金色灰尘的花粉……

简介：光线是摄影师艺术的本体,事实上也是影片的本体。电影影象是没有实体的,它们只是光——变化着的彩色的和明暗的光。由胶片材料的性质所决定,影象只在光作用于胶片感光乳剂银的化合物处才能被纪录下来。没有光就没有影象而只是一片黑。银幕形象的性质和品格决定干摄影师对照明选择的高下。

简介：我是一名梆子戏演员,工青衣和老旦,在排练演出《大祭桩》一剧中,我扮演黄桂英,多年的演出实践使我对这一角色有了一定的认识。《大祭桩》源于豫剧传统戏,剧中说的是：宋时,朝臣李缓之子李彦贵与黄璋之女黄桂英自幼订亲,李缓遭陷含冤入狱,此时其长子奉命边关御敌,次子李彦贵流落街头,黄璋企图赖婚,桂英不从．终日闷坐绣楼，丫环春红设计让桂英和以卖水为生的李彦贵花园相会．不料相约夜晚赠银时被人害命，李彦贵遂被诬入狱将斩首，桂英冒雨潜行法场祭桩．途中遇李母和大嫂。因受误解而遭打，经一番哭诉表露真情，共赴法场，同时宝马火焰驹带义士赶往边关，彦贵被救。

简介：黄绍芬，中国共产党党员，原上海电影制片厂总工程师、著名摄影艺术家，上海市第三、四、五、六届政协委员，中国电影、电视摄影师学会第一届名誉会长，中国摄影家协会第四、五届常务理事，中国电影家协会第五届名誉理事，上海市文联副主席，上海市摄影家协会主席，上海电影家协会理事。

简介：《寻枪》一经上映，迅即激起一片反响。可观的票房、哥伦比亚公司上千万收购的同时，亦引来争议不断。北京电影学院教授黄式宪先生在与本刊的交流中，对《寻枪》提出严肃质疑与诘问，话题衍及本土化、艺术与现实的关系、人文／审美维度探索的前景性，廓清对新电影、新浪潮的诠释…

简介：如果导演导了一部好戏,演员演了一个好角色,可能这一生热爱你的人们都不会忘了你。当他们有了自己的喜事,就会马上想起你,马上就把他们的事跟你联系在一起,使你高兴,心旷神怡,而我们的真情应该在哪里?前些日子,黑龙江省大庆市突然来电话,邀请我等前去参加大庆市“影视城”的竣工典礼,这本是好事,却又是难事,难就难在一分钱没有,全凭友情,对方还毫不客气地提出,非请曾经在文化大革命中挨过江青

简介：韩剧中除了浪漫美丽的爱情外，平实记录生活的点滴温情更让我们感动，而其中吸引我们的除了那些主角帅哥美女们以外，还有一些饰演家长的长辈级演员们的表演亦是深入人心……

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简介：张艺谋和黄建新是中国第五代导演群落中比较引人注目的两位.本文从多个角度对这两位导演的叙事风格进行了比较研究.

简介：2011年是杰出的电影摄影家黄绍芬诞辰100周年。在这个特殊的年份，回顾这位从影六十多年，在中国电影每一个发展阶段都曾为摄影事业做出了重要贡献的艺术家，具有重要意义。黄绍芬的电影摄影创作，从20世纪20年代的默片时期开始，一直延伸到20世纪末，在中国银幕上留下了不可磨灭的个人印记。

简介：构图是电影制作者高度主观和直觉的创造。它不由具体的规则所指导，而只能凭它的美学效果和戏剧效果来主观判断。用查尔斯·克拉克最简洁的话说，构图是“……使一个场景中的许多元素或成分形成一种和谐的关系……”克拉克坚信“和谐”是指一种“赏心悦目”的安排或者是客体间的均衡，但是这个定义未免过于简单化了。为了达到使观众感到不安的戏剧性目的，构图恰恰会很容易地将观众弄得晕头转向的。

简介：2006年,黄渤凭借《疯狂的石头》一举成名,进入观众的视线。十年间,根据艺恩最新的演员票房号召力统计数据,黄渤的观众接受度在华语明星中排名第一位。2015年,黄渤凭借其真人秀首秀《极限挑战》再次成为观众关注的焦点。黄渤的成功成为华语电影明星群体中极具特色的明星现象。

简介：生活、作品和艺术家三者究竟是什么关系？这似乎是众人皆知的常识问题。生活是作品的源泉、作品是生活的反映，但这种反映不是纯客观的复制和摹写，而是经过艺术家提炼和加工的产物。因此，作品在反映客观生活的同时，总是渗透釉表现出艺术家的主观因素，而这种主观因素也就是电影作者的主体意识。但如果我们再细问一句：艺术家的主体意识在电影创作中究竟该发挥什么作用？占什么地位呢？可能人们的看法就不大一致了。

简介：用时下有点泛滥成灾的一个词来形容山田洋次的电影想必再贴切不过——暖。当然,这里丝毫没有用＂暖男＂一词对山田老师表示侮蔑或不敬的意思,对于任何一位熟悉其影片风格的观众而言,那种几十年如一日始终洋溢着的温暖气息,确实已经成为山田洋次世界观与艺术追求的写照。