简介:"海上画派"之先驱,是以其花鸟画睥睨天下的。而在上海中国画院成立之初,花鸟画同样是强项,画家多,且风骚各领。在路数上,有主灵境,尚神韵,求情趣,形神兼备,深得文人画气息,雅俗共赏。成就高的有:唐云、江寒汀、张大壮、陆抑非,被人誉为"四大名旦"。诸如商笙伯、张红薇、张聿光、孙雪泥、吴青霞、庞左玉、侯碧漪、陈秋草、乔木、邱受臣、郁文华等都是近这一路数的高手。其渊源相同,侧重以金石篆隶和狂草入画,笔酣墨饱,大笔写意,重整体.尚气势,气质体貌拙重朴茂的有朱屺瞻、王个簃、吴东迈、富华、曹简楼等,黄钟大吕,横墨纵笔,别具高格,这是由赵(扌为)叔、吴昌硕一路伸展而来。取法宋人及陈老莲的主要有谢稚柳、陈佩秋伉俪。他们精炼
简介:上海中国画院成立初期(约在1960年下半年),杭州潘天寿先生专程来上海,向画院提出要求能否把陆抑非、陆俨少两人调往浙江美院,以充实山水和花鸟画课的师资。唐云和我接待了潘老,唐公邀请他至大石斋相聚。从"全国一盘棋"出发,我们同意了他的建议。茶酒间我们曾谈到采用"师傅带徒弟"方式培育人才之事。潘老亦认为这一传统培养的方式方法,不能偏废。溯忆二十世纪三、四十年代间,上海画坛对学生的培养,是两条腿走路,既设美术院校,亦广采私人授徒,前者有两所美术院校:汪亚尘主持的上海新华艺术专科学校和刘海粟主持的上海美术专科学校。我和程十发就是分别在这两所学府中毕业的(我同时还投拜黄宾虹、汪声远两师门下)。此外尚有陈秋草主持的白鹅绘画补习学校,赵无极曾在该校肄业。可私人带徒弟的却更加普
简介:《马关条约》签订以后,台湾为日本所统治。虽然台湾人民被迫成为"日本臣民",并且台湾总督府为要掌控台湾人民的动态,制定了种种法规,以达到台湾百姓与中国大陆隔离之目的,但台湾百姓与中国大陆的关系并未因此切断,即使远赴日本的留学生,对于中国大陆的文化情感仍是无法割舍。台湾留学生远赴异地求学的同时,仍与中国大陆有相当密切的关系,除有为展现对祖国之认同与效忠,实际参与抗日活动之外,亦有亲赴中国大陆,从事法政、教职、医业、求学、商业、文化、体育、警务及传教等工作者。本文系探讨日本殖民台湾时期,日本政府当局虽制定种种法令,阻止台湾人民与中国大陆亲近接触,但留学日本之台湾青年,由于前揭各种之目的,仍前往中国大陆进行各种活动之相关状况。