简介：晚上，躺在柔软的被窝里，听着优雅的音乐，哼着小调，津津有味地看着《读者》，十分悠闲自得。当我翻到一篇关于人的名字的文章时，不由得与文中作者产生了共鸣。名字可以说会影响到人的一生，那篇文章中说：毛泽东、周恩来的名字代表了他们一生的命运，就连一些文人作家的名字也很特别，冰心原名谢婉莹，可一改名字，就由原来温文尔雅的姑娘成为一个用笔作为武器的女革命者。听说贾平凹原名平娃，哇塞，老土，使人联想到在草地上放羊的山里娃，可一改名字立刻成了独具一格的大作家。要不然如果大家听到全国一级作家贾平娃，准会晕过去的。看完那篇文章，我血液中那不安分的细胞在沸腾，我的名字实在太那个了，“徐晓”谐音是“死小”（上海南汇方言）。我可是徐家最小的孙女，实在太不吉利了，左思右想，我这才恍然大悟，怪不得我老是生病，这名字大概不适合我吧！再说如果将来我去应聘，有人叫我“徐小姐”，到底是尊称我为“小姐”，还是在叫我徐“小”姐姐（我不是占便宜了嘛，嘻嘻嘻）。我越想越觉得这个名字实在不好，我越想越气，爸妈有这么多好名字可以给我取，为什么偏取这个？虽说我是家里最小的，可也不能太随便。突然一个奇怪的念头在我脑中闪过，既然这个名字不好，为何不再改一个呢？听说...

简介：值此为扑救连江县1995年“11·3”特大山林火灾而英勇献身的6位共产党员牺牲一周年之际,本刊特编发此文以示祭奠。让我们永远牢记烈士的英名——孙旭光、孙君乐、林祖新、徐祚银、林瑞思、黄武元。

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简介：不记得与陈应松相识是在1994年还是1995年,也不记得我们第一次见面是在我居住的小八栋28号,还是在江汉大学举行的陈应松作品研讨会上,但我清楚地记得,正是在这个研讨会上,我第一次听到有人为陈应松这个名字居然还没有在全国范围内叫响鸣不平,以及我谈及他的小说与他的家乡公安及其水的关系,谈及他的小说的"杂".现在回想起来,当时谈"杂",其实是试着回应这种不平之鸣.

简介：小学时我是个怯懦内向的孩子,在同学中间我就像落入大海的针一样绝望。老师很少注意到我,经常有老师上了一个学期的课仍然叫不出我的名字。他们称呼我的方式五花八门:“穿白衬衫的那个同学”、“角落里的那个同学”、“坐第三排的那个同学”等等。到后来,我甚至习惯了没有名字的生活。我的学习成绩也是不上不下,什么时候都不会成为老师眼中的优秀的“骄点”或糟糕的“焦点”。我似乎成了一个可有可无的人。五年级时,来了一个新语文老师,她很喜欢

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简介：人的名字是一块生铁,别人叫一声,就会擦亮一次。一个名字若两三天没人叫,名字上会落一层土。若两三年没人叫,这个名字就算被埋掉了。上面的土有一铁锨厚。这样的名字已经很难被叫出来,名字和属于他的人有了距离。名字早寂寞地睡着了或朽掉了,名字下的人还在瞎忙碌,早出晚归,做着莫名的事。冯三的名字被人忘记50年了。人们扔下他的真名不叫,都叫他冯三。

简介：　　我有个长处,就是有特殊的记忆力,只要我从一个陌生人的身旁走过,几个月之后再见面我仍然认得他.……

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简介：我以为在这样一个寂寞的正午,坐在医院住院部公园的长椅上,守望柳绿花黄、一池静水的只有我孤独一人。然而,当一阵轻轻的歌声如黄莺般传来时,我发现我错了。在公园西侧,一片开满浅蓝色“勿忘我”的草地上,依偎着一对美丽的人儿,大男孩二十出头,白衣白裤,仰首闭目笑而不语;女孩子十八九岁,一身黑装,一头俏丽的短发,娇美可人。此时,女孩儿正倚着男友的臂弯,轻轻地唱着歌。这样的氛围,这样的一幅画儿,让我产生一种梦幻般的错觉。忽然,男孩欠起身,小心地走到围墙角一片开满油菜花的荒地,摘下几枝美丽的黄花,又把长长的手臂伸向墙外婆婆的柳树,撅下一根又长又嫩的柳枝,快步回到女孩身边,他调皮地用柳枝在女孩头顶划了个圈,说了句什么,就坐下了。女孩停止了唱歌,背靠着男孩温柔地眯上了眼睛。

简介：洋洋得意地做了十七年"男子汉",现在竟然也发现了一个不大不小的真理:女孩真好!不信?!你看这"好"字,就是由"女""子"组成,言下之意:"女子"就是"好"!

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简介：故事开始的时候,是一九七一年,我十三岁,读初二。我记得我们学校的样子:很大的校园,一半以上的面积是菜地和树林。菜是油菜和蚕豆,树是梧桐和水杉。春天油菜花开的时候,满校园金黄,蜜蜂会嗡嗡地飞进我们的教室.引出女孩子声声尖叫。五月蚕豆花开,紫色的小花甜

简介：2003年初,《白豆》问世。这时《乱草》已经完稿。尽管在同一年写的,写的也是下野地,也是五六十年代,风格上却不完全一样。《乱草》的叙事,想尽量冷静一些,从容一些。色调也想朴素一些。虽然写长篇,不能没故事,但我很在意文本,更不放过文字本身带来的趣味。不敢说,《乱草》会比《白豆》好看,但味道上肯定会有些不一样。

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简介：十岁的她和八岁的弟弟来到乡下的外婆家度假.弟弟从田里捉来一只青蛙.怕它跑了,便用一根红色的线拴着它的脚,然后放到一个大脸盆里.他手里牵着线看着青蛙蹦蹦跳跳,然后哈哈大笑.

简介：阿苔尔开始投入积极生活，但她不幸在恋爱上受挫，遭人抛弃，愤而投水自杀。有幸被杂技演员“飞刀”卡波救起。出于同情，决定收她为自己节目的搭档，带她到各地巡回演出，可是在演出过程中，阿苔尔始终执著地认为“爱的机遇”，有时却随意与人厮混；但卡波始终重视友谊的纯洁，排除干扰，心无杂念，规劝阿苔尔放弃虚幻观点，正视现实、相信友谊。但阿苔尔最后决定，不能与卡波继续这样生活下去。卡波却深信，唯有他对阿苔尔的这份纯真友谊是永恒的。作者在编写过程中，逆剧作的所有旧传统，强调创作的随意性，主张作者的主观想象，因此形成当前法国电影界所主张的“后现代主义”。仅供参考。影片于１９９９年正式上映后，曾受到法国评论界的广泛关注和好评，该片于２０００年被法国“恺撒大奖”提名为最佳导演、最佳男女演员、最佳摄影、最佳剪辑奖。法国《电影手册》认为歌颂友谊的题材并不鲜见，但以这种方式来赞美纯真友谊对生活的重要意义是富于独创性的。