简介：雨过荔枝林雨过茂名就结成了一张网在我的视线以外，有许多我不曾经历的事物将阴沉的天空撑开

简介：踏上这片土地,只感到天地造化无处不在的神奇。广袤无垠的草原上,成群的牛羊悠闲地品味着肥绿嫩草,波光粼粼的河水宛如一条从天上洒落的丝带,静静流淌;洁白缥缈的云彩,如丝如絮,轻盈浪漫地飘过头顶,袅袅多情。这里就是美丽的甘孜,风景无处不在。行走在甘孜,天公不作美。我们在甘孜的这几天,原本晴好的天气变得有些阴霾低沉,但我的心情依然是

简介：诗的影子不是光的陪衬．不在太阳下，不在月色里，影子在梦的两端。是没有湖水的湖水．是没有霓虹的霓虹．是没有眼睛的眼睛……

简介：今年＂十一＂学校放假,妈妈带着我去了伊春市去游玩。伊春之行给我留下了许多美好的忆……那天还在睡梦中,我就被妈妈从热被窝里拎了起来。外面还漆黑一片呢,真不愿意起床啊!但是想想一会就可以出去玩喽,我马上就收拾好出发了!我们的车,一路向东,开向素有国家林都之称的——伊春。

简介：一陈酒月提了提裤头。裤头有点松,其实是饿了。从家里带出来的地瓜饼吃了一路,早就硬得像一块块鹅卵石,再也咬不动了,都在背包里捂着。爹说得没错,柳花是个脑子缺几根筋的女人,但这女人就是这不好那不好,对陈酒月死心踏地就是天大的好。一听说陈酒月要出门,就跟捡了块金元宝似的,喊叫着跳起来,嘴咧到腮帮上,仿佛她自己也可以一并跟去。

简介：一九六六年春季开学伊始,学校决定我们两个临近毕业的班级到一个山区公社实习一个月（后来延期到四十五天）。盖县（今盖州市）当时有十个山区公社,我们要去的是旺兴仁公社。

简介：九寨沟我的行囊装满了巨大的诱惑疲劳被兴奋驱走惊叹化成洁白的云纯净的水十月的季节山坳里已经积雪成冰宁静中色彩是力量的美海子五彩湖山与山水与水之间是神秘的组合

简介：我拎着一堆民国时期的衣服,呼吸着上面散发出来的各种人的气味,站在巨大的道具车前。远方游乐场里传来阵阵欢笑,应和着不远处暗夜里灯火通透仍旧还在紧张进行拍摄工作的剧组。因为是南方,所以园林中的树木落叶的不多。晚上风大,枝叶摩擦,蹭蹭作响。这时小金哥抱着两倍于我手中的衣服,远远地跑来,几步跳下台阶,不需要我的帮忙就麻利地打开了两道巨大的锁。'冷吗?冷就上车。服装间

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简介：一一个身负重罪的年轻人,却总是一副无忧无虑的样子,甚至还对自己如何轻松越狱、枪法出奇的好赞叹不已,你会相信吗?估计没人会相信。可是二班班长胡有才相信。因为在他当兵第八个年头的时候,他遇见了,并亲手捉到了这个人,亲耳听到这人就是这样吹嘘自己的。这让胡有才好生称奇,百思不解,以至于多年以后还时常念及此人此事。这家伙叫马来顺,现在押。那天上午是二班班长胡有才担任带班员。按照惯例,他要来看守所交换值班日志。在看守所大院内那排砖瓦平房靠东侧的提审室门前,他看到了戴着手铐脚镣的嫌犯马来顺。四目相视之后,胡

简介：岸柳依依，清波渺渺，山村水郭芳菲绕。轻舟如箭射平湖，云天沙渚飞凫小。

简介：万里秋高，望昆仑山脉，直人云霄。胡天金风浩荡，共此逍遥。千般胜景，一时间，俗念全抛。天渐晚，斜阳又染，雪峰再起波涛。

简介：江山车到义乌读完半部诗稿几个名词忙着下车几个动词拎着橘子上了车小孩子哭着那算是形容词的撒娇更娇的是邻座的自拍我得识趣地躲开又很想跟她同框瞬间犹豫之间，我泡了一方便面用仅有的一点热气做掩护就是为了偷拍她下一站的下一站就是江山

简介：便利店不是因为我才开到深夜;下雨带伞只是从前被淋太多次有了教训;我还是可以找到你,但你并不属于我。

简介：水育山滋，石头门户。红遮翠隐深深谷。攀崖抚壁越崎岖，云峰绝顶读千古。

简介：神功接混茫——杜甫疑来浪认香——李商隐面孔的揭示过程就是语言的揭示过程本身。——吉奥乔·阿甘本

简介：1不祥的预感是在打盹的那一瞬间产生的：王石完全有可能已经出事了。想到王石可能出现的种种惨状，我心里“咯噔”一下，马上跳起来奋力向我们合租的小房子赶去。路上我想只要王石还没出事我就有把握说服他。

简介：父母是决意要守护着这个村庄一直走到他们生命的最后一刻!我的家乡如同杏树被秋霜浸染得鲜红锃亮的一片叶子飘落在大山深沟中。说是个村庄,其实小得可怜,十几户人家散散落落在静怡空旷的山野中。家家户户的房窑或依山而建在崖畔、半山腰间,或近水就地而居。据父亲说,老家这个地方是太爷在民国年间为了躲避战乱,携妻带子逃荒要饭来到这个穷山沟的,一住就是几代人。我的祖祖辈辈们生息繁衍在这片艰辛苦难而又多情的土地上,日出而作,

简介：

简介：前几年，“三行情书”作为诗歌领域的一股“新鲜血液”在我国网络上掀起“千层浪”。殊不知，这种新型现代诗歌源于一衣带水的日本。由于创作年龄层的跨幅较大，三行情书的创作水平亦是参差不齐，但其中也不乏好多形神兼备的优秀作品。笔者对近年来在中日网络上形成热潮的“三行情书”进行甄别，筛选出堪称“三行情诗”的优秀作品。之后对其进行对比研究，试探讨两国“三行情书”创作的不同之处。最后，笔者以翻译美学原理中的“接受美学”理论为指导，并结合飞白先生提出的“风格译”译诗方法论，对甄别出来的“三行情诗”进行翻译初探。虽然目前国内对于这一新型诗歌样式的研究尚少，但作为现代诗歌领域的一股“新鲜血液”，笔者认为有必要对其进行研究，并将优秀作品进行译介。这样，方能使现代诗歌这条大河不致枯竭，源远流长。