简介：　　昂起头,贪婪地吸吮着大自然的甘霖.　　一节用剪刀反复剪截的苕藤,象征编织大地花衣的经线,往来穿梭于万物的呼吸之中,绿了希望.……

简介：老太太身板瘦小，并不驼背，前胸却像被谁重重踩了一脚，凹陷了，瘪下去了，看不出起伏，仿佛一张单面的纸片儿。她面对电视机，端坐如泥，挺直的腰板与笔直下垂的双腿跟耶把椅子呈平行的姿势，骤然一看，就像两把叠放在一起的靠背椅。她的怀里牢牢抱着一大一小两只包，每隔几分钟就会站起来一次，走到病房门口，朝外瞄一瞄。这是标准的陪护亲属的姿势，警惕、警觉、紧张，整个人像一张绷紧了的弓箭。

简介：真的,开初,我是喜爱这一片爬藤的。几年前我搬到剧团向西的这幢小楼,时令已偏秋了。渐渐地,天肃凛起来,秋开始得意地挑剔梳理一切,剧团院子便一日日颓颓泛黄。在一派失意里,独独小楼东墙的爬藤,峥嵘得不显一丝萎困。那绿,虽说及不上夏日翠翠欲滴,却还在人眼里留着鲜活的印象,即使秋残尽了,还执著地厮守了一大

简介：

简介：我笑了起来,那一刻我做了一个决定,如果你始终无法判断是走是停,我愿意一直做那个提醒你的人,直到有一天你不再需要我。

简介：我被一个梦光荣地爱着风恣意地吹走了夏天叶子一片一片落下来我枯萎着在死去

简介：藤桥有一片古墓，我们去上个坟吧。我给钟翔说这话时，他的胃病俨然好了，镜片里外满是光彩。他说，你若不提，我还不好意思说，其实念想早有了，老父亲也说过的。我才知道，钟翔的父亲，一个临夏山沟里的田间老汉，竞曾步履蹒跚来过万里之遥的海南岛，来过这个叫陵水的小城!

简介：鲁迅的《藤野先生》是一个以事实为材料巧妙搭成的带有自传色彩的作品，同时也是纪念鲁迅从此跨上文学大道的一个里程碑似的存在。在《藤野先生》的作品深处，我觉得糅合着作者文本书写时（1926年）的困境。

简介：藤花馆原名孙氏馆,北宋建中靖国元年(1101)七月二十八日,苏东坡终老在这里。"山不在高"。在中国文学史上。这里从此成了重要的纪念地和地区人民的骄傲。它原为业主孙氏的别院,座落在现今常州市前河北岸65号,是幢小小巧巧的楠木厅,前檐后厦,明窗小院,古朴,但没有暮气,典雅,又充分体现着庄重的艺术风范。如今栖身在高楼大厦的"鹤群"里,高里就低,今中藏古,构成的艺术曲线是十分和谐的。院内的右侧原有一株紫藤,相传为苏东坡手植。洪亮吉的《古藤歌》有句:"半空紫伞盖绝奇,千朵万朵飞玲珑",可见当年的枝叶之盛。藤下有东坡洗砚池,赵翼也有诗载:"紫藤花开墨池张,古色斑烂各相抗"。清初乾隆帝南巡,将

简介：摘要内藤湖南的唐宋变革论自诞生之日起就受到了海内外学者的瞩目。其别具一格的文化史观，独特的中国史分期方式，尤其是论证中世与近世分期的唐宋变革论，百年来在史学界引起了巨大反响和诸多争议。本文从内藤湖南《概括的唐宋时代观》、《中国史通论》入手，概括了内藤的中国史分期理论和唐宋变革论，认为内藤的唐宋变革论在思想和行文上有着鲜明的特色。

简介：一女人住进了县医院。先是骨科大夫来检查了一下女人，接着女护士长喊男人去办理住院手续，再去行李房抱雪白色的被褥。男人作为陪护，临来时只带来一件羊皮大衣。

简介：周正章先生的文章初稿写于1984年3月，脱稿于2001年11月。时间跨度较大，有些情况已发生了变化。特别是自从周海婴先生的《我和鲁迅七十年》出版后，对于“鲁迅之死”的真相引起广泛的关注，并趋于认同。本刊发表此篇长文(按周正章先生提供的软盘照录)，以餉读者。至于文中涉及的人事问题，不代表本刊观点与态度。

简介：~~

简介：《红楼梦》第三十回中出现了“负荆请罪”的成语,通晓“负荆请罪”的内涵对于理解宝黛钗三人的情感纠葛具有重要意义。本文选择伊藤漱平《红楼梦》日译本对“负荆请罪”一词的翻译作为案例,分析其在译入语语境下的结构保留和信息传递功能,从而对翻译的得失进行辨析。

简介：书堆半楼兰做友，门对青山秀。晚风庭院凉，月色藤窗透。闲来酌诗茶当酒。

简介：

简介：鲁迅在《藤野先生》一文里说到藤野赠给他照片的事情，这样写道：“将走的前几天，他叫我到他家里去，交给我一张照相，后面写着两个字道：‘惜别’，还说希望将我的也送他。但我这时适值没有照相了；他便叮嘱我将来照了寄给他，并且时时通信告诉他此后的状况。”

简介：该文认为，巴金和日本作家岛崎藤村的同名小说《家》都以封建家族为背景，勾勒了封建家庭的腐败，封建宗法的反动，封建制度的糜烂，彰显了封建阶级必然灭亡的历史趋势，具有一种惊人的巧合，从思想和艺术层面上，它们表现出：

简介：日本文学批评家伊藤整认为,日本近代文学的独特性反映在"私小说"这一文体,它的现代性特征体现为:强调自我的主体意志、艺术至上的审美观念、注重生命的调和思想.由此,伊藤整进一步确认了自己一贯坚持的现代文艺批评观,即文学的本质是以语言来把握与体现自我的生命意识,新文学就是要通过文体的探索,注重文学的艺术性,由此来表现人的外在与内在的现实.

简介：１９９８年１１月４日下午，我由张燕琴女士陪同，专程去拜访新藤兼人先生。新藤兼人是日本电影界元老，电影剧作界巨擘。如果从１９３７年他的剧本《失去土地的农民》在《电影评论》征文中中选算起，他从事电影剧本创作已六十多年，先后创作电影剧本二百余部，同时还兼做...