简介:变钞票是我近几年来一直在研究和探索的魔术。因为这类节目观众很有兴趣,可以说是百看不厌。此外用钞票作道具随身可取,不需复杂制作,演练中不择场地,便于练习。经过几年的琢磨和积累,我于2003年创作组合了《金钱梦幻》。空手登场能无中生有,用各种手法变出数千元和特大钞票,形成了专变钞票的单场节目,这在魔术单场中是为数不多的一类。组合后的《金钱梦幻》成了一组系列化的钞票魔术,时间大约7分钟。现把内容介绍如下:(一)手出钞票。伸出两手一一作交代,空无一物。右手向左边一抓,两手展开一看,是一张壹元钞票,把钞票丢入演桌上的透明玻璃盒里。右手向前一抓,又抓来一张五元钞票。继后,陆续从各个角度抓,一会儿拾元、贰拾元、
简介:中国书法近二十年的发展史,从整体上说,从属于中国社会的总体进程。“传统”与“现代”在对立与互动中运行。无论传统派还是现代派的书法创变,都面临着现代文化嬗变所提出的一系列“问题”,解决这些艺术“问题”的不同方式和程度,便决定了一个书家、一种创变思潮、一个创作流派的不同的创作走向和历史价值。20世纪80年代是思想启蒙、展赛涌动、群情激昂、追求个性表现的书法创变时代,富有启蒙意义。它被充满狂热和突进气息的并不成熟的书风所主导。当时的书法创作可分为两类:一是追求阳刚大气,一是走向丑拙浑朴。当时的书法创作实践,以试图解决那些艺术“问题”而有意义。在20世纪90年代,传统派中的青年书法家群体已成长壮大,不断“追问”着书法传统的走向,探寻着不同于中年书家的新风貌。其中又有几个取向:“书法新古典主义”、“新文人书风”、“趣味形式书风”、“广西现象”和“学院派书法探索”。自从1985年“现代书法首展”揭开中国书法现代创变的序幕之后,少数人在时代精神的激烈下,努力寻找着书法创变的新的形式语言(与传统书法面目有明显不同的现代形式),他们大多以对书法艺术本体的置问为前提,层层剥离着汉字的实用因素(表现为对汉字的符号性质的破坏)。传统派与现代派的根本分歧也在于对此的不同处理方式。现代派的创变因提供了不同解决方式而有意义。
简介:冠名为“水墨传承”当代中国画家提名展2005'第一回活动六月八日至十二日在福建漳州举行。