简介：作品简介:小说女主人公李雪莲,她为生二胎经历了一场荒诞的离婚案,还莫名背上'潘金莲'的恶名。为了证明之前的离婚是假的,更要证明自己不是潘金莲而走上告状路,从镇里告到县里、市里,甚至误打误撞到了北京。不但没能把假的说成假的,还把法院庭长、院长、县长乃至市长一举拖下马,以致每年春天她所在的省市县都要上演围追堵截她上访的一幕,竟持续20年。

简介：刘震云的作品《我不是潘金莲》看似情节荒诞,实则意义严肃,表现出悲剧特质。主人公李雪莲备受男权社会压迫,她奋起反抗却最终失败,这是男权社会的强大所致,亦是她自身的局限使然,有着深刻的时代隐喻和文化意蕴,为女性的自我救赎提供了经验教训和思考路径。

简介：冯小刚导演的电影《我不是潘金莲》又被评价为“当代官场现形记”。通过比较囚徒困境下的事件发展态势,对比十年前后官员处理“李雪莲事件”的情况及结果,引入托多洛夫平衡叙事理论,剖析官场生态链下的故事走向,并结合囚徒困境理论建立关系平衡模型进行具体分析。展示了形形色色的各级官员,揭示出导致官员们陷入囚徒困境怪圈的逻辑关系,同时给予了做官当根植于民、应建立官民信任机制的启示。

简介：李雪莲的女人和百姓两个身份,使其在影片中对两性关系和官民关系具有深刻而独特的体会。在潘金莲的符号特征对照下,一面是女人李雪莲带着传统文化的痕迹为离婚翻案,一面是百姓李雪莲与官员斗智斗勇的过程中折射的官民关系所带来的启示。不同时代所传递的文化观、历史观和价值观通过李雪莲的故事进行了梳理和重新解读。

简介：迄今,刘震云最成熟、最大气的笔触,始终紧贴苦难的大地和贱如草芥的底层人群,结构单纯而内容丰富,命悬一丝而荡气回肠,主人公常常走投无路而又一直勇往直前。——摩罗在中国作家与秘鲁诺贝尔文学奖作家略萨的对话会上,刘震云有过精彩的发言,他说:'我觉得世界上真正的悲剧产生在喜剧之中,真正的喜剧产生在悲剧之中。'这句话概括了刘震云对文学和人生的基本态度,他要在幽默和荒诞中表现人生的苦难。

简介：电影与小说是两种异质的体裁,刘震云的小说《我不是潘金莲》和冯小刚翻拍的同名电影,无论是二者的故事情节、人物形象还是表现形式都呈现出明显的差异性与可比性。从故事情节方面来看,电影由于受到其体裁上的局限性即时长的限制而对小说内容进行了删减和改编,导致作品的深刻内涵有所减损;从人物形象方面而言,电影对人物形象的塑造更多地投注了导演再阐释和再创造的意味,人物形象明晰生动却缺乏复杂性;而在表现形式方面,电影艺术发挥了其独特的艺术手段,运用了几种不同形式的画幅,使得形式与内容巧妙融合起来,加强了故事内容的表现力。

简介：为了探究《我不是潘金莲》中“一粒芝麻”能演变为一个“西瓜”这一荒诞事件背后的成因,对作品进行了更深入的思考。通过对小说文本的细读与分析,结合时代语境与理论批评,从真理的错位、话语的缺失、时代之语境和官场之法则四个方面分析这一事件的成因,旨在通过这一“个案”的研究,引起人们对于现实生活中普通人的普遍生存现状的思考。

简介：电影《我不是潘金莲》中,圆形和方形画幅的视觉隐喻替补了语言无法传达的信息,承担起一定的叙事职能。画面切换的同时,叙述视角发生转化,观众视线也随之转移,不断建构起新的内心话语。然而,当画幅的切换被重复使用,导致其功能和意义被符号化的时候,它不仅没有从根本上推动情节合理发展,反而将其疏离于艺术真实的弱点也暴露出来。

简介：

简介：冯小刚的新作《我不是潘金莲》上映之后，引发了人们对于官僚体制与普通民众之间关系的思考。冯小刚虽然是一位有着丰富拍摄经验的导演，但是一直在拍摄的形式上不断创新，该作品采用了圆形与方形相互转换的方式，导演试图用这种形式上的出新来带给观众更多对于人情事故的思考，文章主要是从形式上的创新、“法”与“情”以及官与民关系三方面来阐释这种方圆形式上的转换带给我们的思考。

简介：冯小刚导演的电影《我不是潘金莲》通过令人称道的圆形画幅和荒诞的叙事手法,用具有中国特色的写意笔法将江南水乡的朦胧之景和以权力为中心的中国官场百态相结合,揭示出经济转型时期中国社会道德和法律的冲突,现实生活中人们所面临的信任危机和精神困境;讽刺了各级官员因为追求权力而呈现出人的异化,也表现出对于部分官员漠视民情的批判;体现出导演看似荒诞实则沉重的人文关怀,具有深刻的思想价值。

简介：冯小刚执导的电影《我不是潘金莲》通过众多实力派演员娴熟的演技,以荒诞、讽喻、寓言化的冷峻理性叙事方式,直面现代社会人们真实的生存体验,呈现出传统人情社会向现代法治社会演进过程中人性的迷失与异化,蕴含着对现实生活逻辑与人性的冷思考,堪称一部直面现实的社会寓言。

简介：在电影改编中，一般要忠实于原著就难以有所创造，要有所创造就难以忠实于原著。影片《我不是潘金莲》尝试一方面从标题、故事情节、叙事人称、结构等方面忠实于原著，另一方面又在画外音的使用、画幅的创造性表现、伴随文本与潜文本的显文本化、片尾对原著正文部分的改写上体现出独特的创造性，从而在忠实与创造之间找到了平衡。

简介：电影《我不是潘金莲》,作为一部由文学作品改编的影片,其构图之美及象征意蕴十分独特。具体而言,方圆构图主要从其中国形式演绎中国故事,无法突围的＂圆＂和无力走出的＂方＂,间离效果和旁观视角三个角度来解读其丰富寓意,体味其构图之美;一头老牛主要从它的多重身份：既是母爱的化身又是离婚的见证者,既是自我的映照又是告状的支持者,既是倾听的知己又是情感的寄托者三个方面来探究其象征意蕴。

简介：《我不是潘金莲》是由冯小刚导演、刘震云改编自同名小说的现实主义题材电影,这部影片看似直观简单的线性叙事中却隐含着更深层次的人物关系和思想内涵,本文运用结构主义叙事的分析方法以及格雷马斯符号矩阵对影片中人物关系、事件发展的内在联系和其表达的内涵进行了深入的挖掘和剖析。

简介：冯小刚执导的电影《我不是潘金莲》根据刘震云的同名小说改编。影片汲取中国现代武侠小说的资源,加入中国古典元素,赋予了女主人公女侠气质,并强化了新历史主义色彩;方圆变换的画幅分别代表了不同的寓意,“方”揭露的是丑态毕露的官场,“圆”象征了压迫人的无形力量以及人生循环往复的荒诞和无意义。此外,影片在背景音乐设置、构图色彩等艺术形式上别出心裁,极具中国古典美学意义。

简介：除去少数"先锋作家",大多数中国作家在长期写作的过程中,总会经历两个阶段:一是从生活、经历出发,二是理念先行。前者是自发写作,有不吐不快的意思,后者则从自发转向自觉,写作的动机也逐渐不那么单纯,有可能是自我挑战,也有可能是利益驱动,还有可能是一种不甘寂寞的习惯使然。当然,从作品质量而言,两种写作思路也说不好孰优孰劣,前者得之于真切,失之于清浅,后者得之于深邃,但很容易流于虚假。这也是中国作家总在"有生活没想法"和"有想法没生活"的矛盾中徘徊的原因。

简介：第十五集县衙。武植正在案前处理公务。忽然衙外喧哗。听到有人在喊着：“让我去见武大哥!”

简介：从小说到电影改编，吻合当下大众文化的视觉转型，《我不是潘金莲》作为重要文本尝试与探索，对经典小说的改编极具理论价值。刘震云小说关注主体话语伦理的建构，在刘氏小说改编成影视作品之后，这种主体话语的孤独意味更加值得审视。从小说到电影细节的重新省察，可以阐发电影叙事带来的张力，回归到人文主体性的关怀本身，体味李雪莲这一视觉形象所面，海“元语言”冲突的时代语境与悲剧人生。

简介：在＂法治中国＂建设中,＂依法办事＂存在困境。在以电影《我不是潘金莲》为例的分析中,这种困境可以归结为＂依法办事＂中的＂依法＂蕴含着＂法治＂的短板;＂依法办事＂中的＂办事＂隐藏着工具主义思维,缺乏对法律的敬畏;以及＂依法办事＂还会导致正确性与合理性的缺失。由此产生的后果包括法律权威的衰落和司法信任的缺失,以及＂信访不信法＂和＂权力一刀切＂等衍生性后果。＂依法办事＂的困境之所以存在,是因为社会处于＂脱域阶段＂以及社会体制不完善和人们的心理机制不健全所致。＂依法办事＂的困境的解决,不仅仅在于个案中情与法的适度调和,更在于制度的进化生长、人们守法意识的提高、社会物质水平的改善以及权力的分化运行等。