简介：亲子互动真人秀节目是最近几年比较热门的综艺样态与社会话题,其文化基因体现为以下几个方面：其一,引发了人们对留守儿童尤其是城市＂留守儿童＂的关注;其二,实现了角色互换,是对传统家庭男女分工的反拨与示范;其三,发掘平凡生活的诗意性,彰显了日常生活的审美化;其四,节目多采用纪实手法,是对人们内心深处窥私文化的暗合;其五,节目寓教于乐的方式是对中国传统的＂文以载道＂的延续。但是,对亲子互动真人秀节目中存在的问题,依然要保持警惕。

简介：留守的天空需要关爱《爸爸去哪儿》中的孩子从小享受着父母浓浓的爱，他们是幸福的。然而，我们的父母在我们出生不久就离开乡村到遥远的城市务工，我们只能从电话或偶尔寄回来的汇款单中感受到父母的存在。我们像荒草一样孤独地生长着，人们给我们起了一个酸楚的名字——留守儿童。

简介：摘要：本文探讨了亲子类真人秀节目的创新发展路径，创新发展路径包括内容创新、技术创新、互动性提升和跨界合作。通过多元化内容、全球化视野和深度挖掘家庭教育，亲子类真人秀节目能够提高吸引力和教育价值。展望未来，节目将在丰富主题和国际合作的基础上，不断提升节目质量，促进家庭教育的科学化和规范化。

简介：真人秀节目不同于纪录片,三、我国的真人秀节目,中国本土的真人秀节目原创力低下

简介：真人秀节目不同于纪录片,三、我国的真人秀节目,中国本土的真人秀节目原创力低下

简介：真人秀节目不同于纪录片,三、我国的真人秀节目,中国本土的真人秀节目原创力低下

简介：音乐真人秀节目以其广泛的受众群和超高的收视率,在各类真人秀节目中独放异彩。但如何在众多的真人秀中发挥更大的影响力,则需要音乐真人秀立起行业标杆,在模式引导和文化引导中,顺应时代潮流,用节目的格局和内涵传递行业正能量,引领文化风潮。

简介：电视剧和真人秀是电视台，尤其是卫视频道最大的收视率来源，据不完全统计，仅一年时间，国内至少有30多个明星真人秀节目上档。自2011年和2013年的“限娱令”颁布后，诸多政策令同质化的综艺娱乐节目锐减，但也间接让电视人孵化出多种类型的真人秀，2013年，户外真人秀《爸爸去哪儿》爆发“集大成”的示范效应，让中国电视圈真正迎来真人秀的井喷时代，数亿元的冠名费直接促使各大卫视积极投身到真人秀的制作竞争中来。本期《广电聚焦》栏目集结的3篇文章，从真人秀新起点的探索、文化价值观的建构以及电视媒介艺术的话语呈现等角度，分析当前热播的真人秀节目，以期为国内真人秀节目的发展提供参考借鉴。

简介：【摘要】真人秀节目是当今电视娱乐领域的一种主流形式。而同期录音技术则是支撑真人秀节目的重要技术手段之一。希望通过本文的介绍，可以对同期录音有着更加的深入了解，有助于我们更好地理解真人秀节目的制作过程，提高其质量水平。

简介：美国FOX电视台从2008年1月开播一档问答游戏类节目《rrhemomentoftruth）（《真心话大冒险》），它迅速在全美刮起了一股窥私狂潮，成为当时全美收视率最高的节目。节目的基本规则是，在上节目之前，组织者安排参赛者戴着测谎仪回答精心准备的21道题。问题涉及到参与者最不希望为人所知的私生活的各个方面。不管这档节目引起的争议有多大，它无疑是一档成功耀眼的节目，其中包含许多娱乐节目要素。

简介：《爸爸去哪儿》,是由湖南卫视2013年第四季度全新推出的一档亲子互动真人秀节目,节目一经推出便席卷收视狂潮,同时也引发了如何教育孩子,如何处理家长与子女关系尤其是父子(女)关系等问题的讨论热潮。而这些热议的背后都说明这档节目取得了很大的成功,那么这档节目到底成功在哪?而亲子互动真人秀形式的电视节目如何才能做好?本文对这两个问题进行了初步探析。

简介：近年来,我国真人秀节目呈现＂井喷＂态势,本文立足于文化工业理论的视角,对我国真人秀综艺节目的现状进行分析与研究,探究真人秀节目大热的原因和特征所在,并对其大热背后的问题进行了总结与思考。一、文化工业概述霍克海默和阿多诺在《启蒙辩证法》中首先提出：所谓的文化工业是指,凭借现代科学技术手段大规模地复制、传播文化产品、文化商品的娱乐工业体系。

简介：真人秀作为一种流行的电视节目样态已经越来越为广大的电视观众所熟知，业已成为时下最流行的话语之一。就其来源。可以追溯到1998年美国派拉蒙等公司出品的一部电影《楚门的世界》。由金凯瑞主演的主人公楚门正如他的名字（Trumen）是一个真实的人。但是他的一生又都是一个秀（Show），他生活的每一分每一秒都被无处不在的摄像机如实的记录下来。向全世界实时直播。这基本上是现今真入秀节目的雏形，甚至有的公司还准备将其直接搬到电视荧幕上。

简介：一、情感类“真人秀＂节目的繁盛与症结情感类节目是谈话节目的一个分支，它融入了真人秀、心理疏导、法律调解等元素，涉及内容主要包括人际关系、社会援助、心理咨询和日常生活等方方面面，主要帮助解决个人困境、人际关系的失调、个人问题的处理和心理健康状况、家庭关系等。而真人秀节目则是纪录人物的真实生活或再现、还原其生活原貌，它是一种假定情境中的真实展现，是在一定框架内事先设定的真实展现，包括奖金的设定、环境的选择、参赛者的选取和游戏规则的制定等。

简介：近年来频现的＂现象级＂真人秀节目是此类型节目奇观化特质的社会文化显现,这种特质主要是运用好莱坞大片式的视听体验、戏剧化的任务设置和狂欢化的角色关系予以呈现,其实质是消费文化语境下欲望消费的对象化呈现与合理性表达。虽然奇观化使得＂真人秀＂产生了巨大的经济利益和社会效益,但在审美关照和社会批判方面却力有不逮,这正是需要反思与亟待解决的问题。

简介：

简介：多年来，国内诸多知名学者对西方真人秀节目这一新兴现象的性质、定义、特点做了无数解剖式的分析与概括，并出于实践意义的考虑进行了大量的本土化论证。媒介传播机构开始关注《老大哥》，《幸存者》等节目开始至今已踏入第7个年头。按照信息时代社会3年一代计算，此期间至少经历了两次隆起——其一是以美国FOX台《美国偶像》《与明星共舞》等为代表的大至选秀类真人秀节目的普及，其二是以《学徒》等为代表的新派商业竞争性真人秀节目。数年中，国内外各类真人秀节目此起彼伏，并在特点上与其它形态的娱乐节目交叉融合，特别是许多拥有大量纪实元素的娱乐演艺节目也被界定为“真人秀”。新时期“真人秀”节目的概念已经模糊，或者说真人秀与娱乐节目之间的隶属关系界限已经淡化，未来的趋势则很可能是真人秀节目与纯娱乐节目的合而为一。

简介：进入本世纪以来,表演型真人秀十分活跃。《中国达人秀》《我是歌手》《中国新歌声》《传承者》等节目此起彼伏,每档节目的出现几乎都能引发话题效应。其实,从内容构成要素上看,这些真人秀节目和传统综艺节目颇为相似,同为歌舞等传统舞台艺术表演,特别是《我是歌手》,很像当年的《同一首歌》。

简介：真人秀节目在新世纪之初进入中国，经历了完全照搬和本土化改造两个过程。完全照搬已经被证明是不成功的。由于文化的差异，使得这类节目被“搬”进来后，失去了它的原本最精华的东西，因此真人秀节目在中国正在走本土化改造的路子。本文从真人秀娱乐电视节目的产生、发展、特点以及趋势出发，探讨真人秀节目在中国的本土化进程中所遇到的困难，并对未来发展提出一些建设性意见。

简介：《中国星跳跃》和《星跳水立方》的开播使明星体育竞技成为电视真人秀节目的一种新类型。这种节目类型在“魅惑”、“表演”、“规则”等方面与其他类型的真人秀节目不同，具有其独特的类型特征。但在其狂欢化生存的背后，也存在着较为明显的问题与缺陷，并引发了受众的质疑和舆论诟病，集中表现为因盲目追求收视率而导致的低级文化品位和内涵。