简介：<正>堆粉青花瓷,传统的观点认为它属于釉下彩的一种。从青花瓷的剖面清楚的看到,堆粉是在豆青釉之上,透明釉之下。因此,笔者认为堆粉青花瓷应是釉中彩的一类彩瓷。堆粉青花瓷的烧造,民窑较多,官窑甚少。因这类彩瓷多出在豆青釉底瓷器上,所以也称作“豆青堆粉青花”或“青花加粉”瓷器。所谓“堆粉”,是在素胎上先施以豆青釉,再在豆青釉上按照纹饰图案堆施一层厚厚的白粉(即碱式碳酸铅),然后在白粉上绘制出

简介：<正>1987年元月,中国历史博物馆由广州征集到一件影青堆塑人物瓶,质地优良,工艺精湛,集陶艺和雕塑于一身,是影青瓷器中的佼佼者(见图一)。同年我馆赴南斯拉夫举办中国古代文明展时,这件文物引起南斯拉夫学术界和普通观众的广泛兴趣,而这件文物又是研究宋元时期影青瓷器和瓷塑艺术的

简介：吉州窑,因隋至宋代称吉州，而得故名。它位于江西省吉安市，是中国古代江南地区著名的综合性民间瓷窑。它始烧于晚唐，发展于北宋，极盛于南宋，元以后逐渐衰落，终烧于明。吉州窑以生产民间日用陶瓷为主，为综合性民窑，不仅在制作工艺独树一帜，而且装饰艺术特点鲜明，具有浓厚的地方和民间艺术特色。民间、自然、写意的艺术特质渗透于吉州窑的每一件产品中。

简介：如何传承和革新德化传统瓷塑艺术,是当代德化瓷塑界共同面对的核心课题。可以说,每一位立志献身瓷塑艺术的瓷塑工作者都无法回避这一课题。"坚守?还是革新?"这就象哈姆雷特的"生存?还是死亡?"的问号一样,久久缠绕着瓷塑工作者的心魂。至于如何选择,则仁者见仁,智者见智。

简介：本文试从艺术的角度，对会稽画像镜的艺术风格及其对早期越窑堆塑瓷装饰所产生的影响作了探索。

简介：灵台县博物馆现收藏一件晋代堆塑灰陶器，因为少见，又属民间征集。对其功用一直存在较大争议，甚至影响到器物的定名。本文试图从器物上堆塑的楼阁及佛像两个方面入手，对其进行初步探讨。文章认为，这件陶器应为谷仓罐，不仅再现了东汉末年及三国两晋时期豪强地主庄园的一个侧面，而且反映出中国早期佛教是结合在本国的传统信仰之中。是一件殉葬用的明器，并非是骨灰坛。这件陶器也为研究晋代的丧葬习俗、制瓷工艺、建筑特色及审美特征等提供了极佳的实物资料。

简介：陶瓷雕塑的起源可追溯到陶器产生的时代,人们以最廉价和最易取的粘土为材料,来描绘现实生活。粘土的可塑性和火烧后的固定性给人们以艺术的尝试和享受。这种艺术品,以浙江河姆渡新石器时代遗址发现的陶猪、陶羊为颇早,以秦代的兵马俑、唐代的三彩人物俑为著称。而以瓷质出现的雕塑品先见于晋代青瓷谷仓上堆塑的人物禽兽,

简介：摘要针对塑堆产品的组立-涂胶断芯不良，改善镀镍和合金工艺，大大降低了断芯不良率。

简介：我出生在福建省泉州市德化国宝乡格头村，自幼生活在烧窑制瓷的环境中，对制作生产德化瓷有着浓厚兴趣，并选择以它为我一生的事业。从1987年考入德化陶瓷职业中专学校算起，我从事德化瓷塑艺术已经有28年的时间了。在这段时间里，

简介：随着人们对历史文化认识的不断加深,民间收藏之风日益兴盛,民间藏品也呈精益求精之势。近些年,金华市博物在民间征集方面成绩显著,先后接受了如唐代褐釉执壶、元代的乳浊釉小香炉等一批有代表性的藏品。永康收藏家李林炎先生捐赠的三国堆塑人兽纹五管瓶就是其中之一。追朔五管瓶的历史,最早起源于东汉,历经三国、两晋时期。这一时期的五管瓶流行于东南地区,

简介：摘要为改善合金质量，提升塑堆产品组立-涂胶良率，做各方面分析和改善，并最终达成涂胶良率目标。

简介：进入近代以来，工业革命和科技的进步导致了机械生产的进入，打破人类长期以来的赖以操作的手工形态，进而改变了原来的社会形态和人们的生活方式。特刖是现代美学和审美情趣的变化，必然给工艺美术作品的设计和制作提出不同以往的工艺要求和手段。

简介：17至18世纪的欧洲人物瓷塑,受到大量中国外销艺术品及书籍、绘画的影响,产生了一种新的艺术风格——“中国风格”,本文对“中国风格”的来源及概念进行了论述,并着重分析了欧州“中国风格”人物瓷塑隐含的戏剧性与人性化特征。这种流行的风格为我们如今的外销瓷器的设计提供了无尽的灵感,即当我们设计外销产品时,资讯的了解反倒是其次,而想像力的发挥却是弥足珍贵的。

简介：摘要古陶瓷是前人留下来的艺术瑰宝，是我们学习的榜样我们可以从中摄取营养，古陶瓷不仅为我们如何学习国画技法应用于陶瓷绘画中提供了教材，也在我们的心里播下了创新的理念。把现代气息和美术文化特色结合起来通过各种形式、各种办法进行创作，这样不断探索，不断积累运用毛主席的话要理论和实践相结合，从而把我们的陶瓷彩绘提升到一种新的境界新的水平。

简介：大多数人知道苏瓷瓷,是因为她是一位近年来崛起的杰出的“80后”小说家,而我最初知道苏瓷瓷,却是因为湖北一些民刊上的她的诗歌。那时她刚开始写诗,但她注定是那种

简介：

简介：关在北京一家宾馆里，开始写人生中第一个电影剧本。导演是超级大好人。告诉我，不要焦虑，我给你五年的时间完成。

简介：中国是瓷器的故乡，元代青花瓷是中国陶瓷艺术的瑰宝，它以明快丽雅的纹饰图案、丰富多彩的器物种类、气度恢宏而精美的造型和复杂的装烧工艺为人们所赞誉称绝，深受海内外世人青睐。由于当年元青花瓷多用于外贸出口，故有相当部分遗存国外，据不完全统计，流失在海外的元青花瓷器约110余件，主要收藏在巾东的土耳其、伊朗等国，国内收藏约200余件，且大部分是建国以后陆续出土的，目前主要收藏在北京故宫博物院、江西景德镇、江西高安等文博单位。

简介：玲珑，明彻的意思。玲珑瓷属于镂花的一种，据许之衡《饮流斋说瓷》记载：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之玲珑瓷。”其制作方法是，先在生坯上按图案设计的花形，镂刻一个个小米孔，使之两壁洞透，有如扇扇小窗；然后糊上特制的透明釉，就像窗户糊纸一样；再通体施釉。经过焙烧，镂花处明彻透亮，但不洞不漏。这种透光的米粒状孔眼，叫做“米花”；在日本则叫“米通”或“萤手”。有些陈设品如龙舟、花瓶之类，镂空处不糊釉浆，也叫玲珑。唐代洪州窑已生产玲珑瓷；明永乐时，景德镇窑已有玲珑产品；隆庆、万历其间，玲珑瓷风行一时。清乾隆时期，御窑厂也曾仿烧，主要器物有玲珑炉、玲珑盖碗、玲珑笔架和玲珑香奁等。

简介：没有人知道我的痛苦。一如没有人知道我是怎样烧制出那些美瓷的。而我最大的痛苦和幸福，竟然都是源于制瓷。