简介：国家大剧院在黄昏中像半轮落日落到长安街好似为它加冕微雨中的穹顶上黑雨白珠跳舞般飞来远方的雷电在近处闪微雨中的玉环落满了灰色银色黑色的蝙蝠微雨中挂着一对一对的人向我走来微雨中的伞像粉蝙蝠挂着我滴滴答答地向前

简介：孔尚任之传奇《桃花扇》缘何以“桃花扇”为题?作者自谓：“桃花扇何奇乎?其不奇而奇者，扇面之桃花也；挑花者，美人之血痕也；血痕者，守贞待字，碎首淋漓不肯辱于权奸者也；权奸者，魏阉之余孽也；余孽者，进声色，罗货利，结党复仇，隳三百年之基业者也。帝基不存，权奸安在?惟美人之血痕，扇面

简介：关于《桃花扇》创作成书的记述和研究中存在不少错误.李详《脞语》中所说的孔尚任借寓奉园创作《桃花扇》、与李清共赏之的事,既不符合人物生平,又存在地理错误.晚清民国时多人关于孔尚任在泰州创作《桃花扇》的记述没有任何可靠的文献依据,因而不能被采信和接受.解瑶为《桃花扇》“按节终卷”的记载也值得怀疑.《梁溪诗钞》顾彩小传中所谓的顾彩乃是《桃花扇》的真正作者的说法和钱基博对此的分析、赞同也是违背客观事实的.

简介：

简介：王士稹的《秦淮杂诗》开头两句即云：“年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。”多少年的神往游览，多少年的渴望亲近，如今终于成为真实。王士稹的“肠断”“梦绕”岂止是他一人所有，这是清初一代文人挥之不去的追忆和遐想。

简介：《桃花扇》问世之初,主要以抄本形式广泛流传。康熙间介安堂刻本是《桃花扇》现存刊刻年代最早的刻本,也是其后所有刻本的祖本,刻印精良。《古本戏曲丛刊》和《续修四库全书》所收录的《桃花扇》的底本是国家图书馆所藏的康熙间两函八册本,但该本存在很多缺陷和错误。《桃花扇》最晚近的刻本是刘世珩（1874-1926）在清末民初主持、组织刻印的暖红室《汇刻传剧》本,并先后进行了多次校刻。

简介：摘要《桃花扇》柳敬亭其人其事在作品中呈现出了多个层次。作为丑角的柳敬亭需要承担科诨的职能，凭借说书技能行走江湖的他则技艺精湛，备受欢迎。柳敬亭冒险传书，策士之舌令人叹服；作为一个社会下层的小人物，他表现出的天下兴亡、匹夫有责情怀是诸多高官所不具备的。孔尚任在《桃花扇》中对柳敬亭的刻画与其他文人所做的刻画多有出入，对原型材料的选用以及作品中表现出来的美化倾向蕴含着他对民间力量重要性的认识。

简介：土家族聚居的鄂、湘、渝、黔毗邻地区,均属山区。这里山岭亘阻,沟壑纵横,长期以来,山外的人们对这里的戏曲活动知之甚少。然而,早在1703年,清代名剧《桃花扇》就被容美(今湖北省鹤峰土家族自治县)的土司戏班搬上舞台。这令孔尚任颇有感触,并在《桃花扇本末》里留下了一段文字:

简介：宋代词人晏几道的名旬“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，在古今诸种释读中，皆从字面讲解，楼前杨柳，扇面桃花，不能尽如人意。本文另辟蹊径，从对“杨柳”、“桃花”、“风”的考释入手，认定晏词中“杨柳”、“桃花”不是实景，应是唐宋时期歌舞的曲名，并且追溯“杨柳”、“桃花”的曲名渊源，佐之晏词喜欢以词牌曲名入词的独特性，从而更新了晏词的解读，拓展了该词的境界，也对唐宋诗词的诠释提供了新的启示。

简介：由江苏省演艺集团有限公司推出的昆曲名剧《1699·桃花扇》轰动京华，她不仅震撼了北京观众．也感动了戏剧界。

简介：被誉为清代传奇南北高峰之一的,是一部结构宏伟的历史悲剧.它从内在情节到外在排场,无一不严谨工巧,更为难得的是其内外两层结构能够和谐统一,相互映带.作品深刻的思想主旨因其近乎完美的艺术结构得到了极佳的体现,反映出孔尚任非凡的创作能力和对于传奇结构高度自觉的形式审美意识.

简介：<正>十七世纪,以中国和法国为代表,在东西方形成了两个古典戏剧的高峰。中国清朝初年的传奇《桃花扇》和法王路易十三时代的《熙德》,即是各自的代表。它们以独特的悲剧美学价值成为东西方戏剧史上的“双璧”。这两部悲剧虽然没有直接的影响关系,但

简介：《桃花扇》一剧，弥漫着浓郁的悲剧意味，剧中侯方域和李香君以爱情破灭、双双入道作结。本文从爱情主体的可审美性、爱情悲剧得以呈现的外部环境、爱情以悲剧作结的能量释放三个方面，分析侯、李爱情悲剧的审美价值，以期更深层次地挖掘《桃花扇》的悲剧内涵，展现作者的悲剧情结。

简介：明败亡的历史仍在孔尚任的脑中萦绕,这种矛盾的思想让孔尚任对历史有了理性的思考,要]《桃花扇》是爱情遭遇政治变革的悲剧

简介：《桃花扇》是一部接近历史真实的爱情悲剧,侯李爱情所遭遇的政治变革凸显了强烈的时代和民族悲剧特色,面对国破家亡的历史命运,二人的悲欢离合显得微不足道,在孔尚任的笔下,政治悲剧要高于爱情悲剧,这体现了文本的理性光芒,并且成为教化后人在情感小我与民族大我之间抉择的教科书。

简介：孔尚任笔下的侯方域虽是一个＂清流＂文人,却风流不羁,胆小软弱,意气用事。通过塑造侯方域,作者表达了＂士人精神的堕落＂这一主题。

简介：孔尚任的戏剧布局结构十分严谨,以侯、李的离合悲欢作"为全本纲领",紧密联系着南明的兴亡.作者巧妙地通过一把桃花扇,把大大小小的情节与各式各样的矛盾连接起来,一根主线贯穿前后,戏剧冲突十分尖锐,但又细针密线,情节曲折而富于变化,结局出人意料,在艺术上具有可贵的创新精神.

简介：清代戏曲家孔尚任的《桃花扇》是一部优秀的剧作。无论是作品中的人物还是其中的小物件都透出了浓浓的幻灭思想。作者把这种幻灭感融入了那个动荡不安的时代,又通过生活在其中人们的理想幻灭,人生虚无表达了出来。

简介：在中,吴应箕这一人物常被大家当成复社反阮的一个文化意象,而没有深入地探寻吴应箕所具有的独特个性和他在剧中所具有的独特价值.将他与以侯方域为代表的复社公子进行比较,揭示他个性的成因,进而分析吴应箕形象的价值.

简介：说到粤剧,不可不提到著名编剧唐涤生及其名剧《帝女花》。唐涤生名剧众多,《紫钗记》取风雅,《再世红梅记》取奇巧,而《帝女花》,却周正大气,有修史书般的力透纸背。在《帝女花》这出戏里,很容易看到《桃花扇》与《长生殿》两出传奇的影子。《桃花扇》与《长生殿》两部作品,前者以离合写兴亡,后者以兴亡写离合,而《帝女花》是取两地之＂材＂,做一出皇家乱世情爱的戏,哀家国破碎,叹儿女情长。