简介：如果一位当代小说家想要写一部中篇小说或者长篇小说,那他就无法搁笔,因为他尚未完成他对于文化的义务。谁会看他的小说呢?如果不把那些文选读本的男女编选者们计算在内——必定会

简介：<正>要繁荣具有中国特色的社会主义电影,首当其冲的任务,就是要救救电影文学,这决不是骇人听闻。近几年来,电影不尽如人意,当然原因颇多,但最重要的原因,恐怕是电影文学剧本的创作得不到应有的重视、电影文学剧本创作

简介：细心的读者不难发现,本期发的两个剧本在题材上恰成对照,用时下时髦的评论术语来说,一个为“宏大叙事”,一个是“私人话语”。《兄弟》一剧由作者私人经验而来,几个社会底层的卑微人物的琐屑生活,经作者冷漠的不动声色地记录下来,这样的叙事是否也能对读者的心灵发生些许的震荡呢?

简介：9月25日,是鲁迅先生诞辰120周年,也是本刊这一期的出版日,我们特发表段登捷先生的《孔乙己》电影文学剧本,以示纪念。第一章江南水乡,夕阳西下,秋色如画,一片寂静。画外音:18世纪60年代。英帝国主义的炮舰打开了中国的大门,但鸦片战争的稍烟已散;太平天国的义军也曾在南京建立了天朝,但曾国藩的湘军,把义军消灭了。一切又恢复了平静,中国人又回到了

简介：<正>一这个题目是个难题。因为电影文学语言,不但在理论上一向被忽视(我没有说在创作上就很重视),而且涉及的方面并不很简单。过去和现在关于电影和文学的争论,关于电影本性的争论,往往是由语言问题引起的。须知文学是语言的艺术,电影是以造型为主的艺术。用语言手段创造的艺术形象不能让人直接感受;而用电影手段创造的银幕形象却可以让人直接看见(赶快补充一下:也是可以直接听到的)。把文学手段和电影手段扯在一起进行同一的艺术创造,自然要产生矛盾和种种麻烦。在电影和文学结合的最初阶段,不但有电影创作者,而且还有文

简介：中国早期电影在把西方技术与本土文化结合的过程中，基于商业本性与当时大众文化代表形式“鸳鸯蝴蝶派”文学遇合，从而在电影初兴时便形成了“鸳鸯蝴蝶”的电影潮流。鸳蝴电影潮流典型地体现了都市“安逸经济”的娱乐特点，观众成为当时电影走向通俗文化定位的原驱动力。鸳蝴电影对电影商业本性的体现、对娱乐性的追求、对观众趣味的了解，在相当程度上助推了电影通俗文化的定位，并促进了当时电影的发展。

简介：

简介：新时期开始,电影与文学总是相互支撑共同完成文艺的社会审美功能。新时期电影追随文学思潮即时回应拨乱反正、改革开放的社会思潮,一旦文学在思想文化领域有新的发现,电影的改编就会紧随其后,用影像演绎原著精神。从初期的伤痕文学带来的伤痕电影,到反思文学带来的反思电影,再到改革文学带来的改革电影,寻根文学带来的西部电影,先锋思潮带来文学与电影的形式革命等,完成了新时期电影与文学的共同繁荣。

简介：严歌苓是享誉国内外的知名旅美作家和好莱坞编剧。多年来，她一直笔耕不辍，创作量多、质高且涉猎广泛。严歌苓被人熟知首先归功于小说的成功，她的小说在语言艺术方面刚柔并济，语言技巧和叙事艺术高超，无论是对东西方文化的阐释、故国的反思，还是对社会边缘人物的关怀，都折射出复杂的人性思考。

简介：张艺谋在影坛呼风唤雨20多年,对于文学改编先后有三种截然不同的态度,而这三种态度使得其电影有着大相径庭的表现。从前期重视故事,到后期仰仗画面,张艺谋的艺术与商业之路是割裂的。其实,商业和艺术并不冲突,好看和内涵也不矛盾。失去了文学滋养的张艺谋,似乎沦为＂赚钱机器＂,已经不会讲故事了。＂后张艺谋时代＂电影的所谓好看,仅限于视觉效果上。

简介：戏剧文学和电影文学有很多相同之处,如两者都注重展示人物的动作,尽量通过人物自身的行动以及人物之间的联系、冲突来提示人物性格,反映社会生活。人物的语言力求生动简练等。戏剧文学和电影文学的显著区别是是：戏剧文学的结构必须遵循空间和时间主度集中的原则。

简介：<正>一这个题目,对于日益走向成熟、进入本体的中国电影来说,多少含有较慢的成份。但是这个题目并不是我们所给予的,恰巧是电影自身所呈现出来的。稍稍回顾一下,我国这几年来的电影成熟的速率和程度的确非常惊人。“第五代”导演也许可以看作是这一成熟的鲜明标志。尽管“第五代”导演仍是一种模糊的提法,也不会为每一个人所接受;然而人们却无法否认这样一

简介：077.牛头尾。日。尼婆跑过隐蔽在角落的小彭。小彭钻进一辆等候的“的士”。小彭:“跟着那尼婆。”司机:“还没有说好价钱呢,到底去哪里?”小彭掏出证件:“我是警察,叫你走你就走!”

简介：关于电影文学的讨论由来已久,但最近热闹起来,恐怕是从张骏祥同志在一九八○年第二期《电影文化》上发表了《用电影表现手段完成的文学》一文以后。张文从目前电影艺术创作的实际情况出发,提出了国产电影要进一步提高质量,关键在于要重视电影的文学性。从这个意义上说,似乎获得了电影界多数同志的拥护,并无根本分歧。但在阐述过程中,提出电影“是艺术,而且是综合艺术,不但是综

简介：<正>序冬天,茫茫的大森林里飞舞着雪花;光秃秃的树枝被厚厚的积雪压得弯弯曲曲;狂风卷起坡上的积雪漫天飞舞。就在这寒冷恶劣的气候里,在大森林的深处,一支部队踏着没膝的深雪行进着——这是少剑波率领的小分队。队伍里,有在奶(?)山战斗中缴获许大马棒的两匹马随行其中。战士们一个个拖着两只沾满冰雪的大脚,身上披着雪花,脸上冻结着冰霜,顶着山风艰难地前进着。《林海雪原》的片名和职演员的字幕迭印在这幅画面上。

简介：001.序幕。南方山村。日转夜。从山丘上往远处看:一条崎岖不堪的小土路尽头,一辆吉普在我们的视线中消失,破旧的村庄倚靠在大山脚边。一台大水车在缓缓转动,由于静,“咿呀一嗵”古老的舂米声听得特别响。这台大水车渐渐远去的背景前推出字幕:近年来,一些地方拐卖妇女儿童活动猖獗,手段隐蔽、狡猾、残忍,致使许多家庭骨肉分离,家破人亡,妇女、儿童的人生权利受到严重侵犯。为遏制此类犯罪的蔓延势头,保护妇女、儿童的合法权益,维护社会稳定,中华人

简介：一电影初期，没有剧本。电影制作者们只是即兴创作，台本和剧本的出现是以后的事，它经历了一个较为漫长的过程。即兴创作，对于短小片断可以，如最早的默片《火车进站》。如此短小的摄影片断，也确实用不着剧本，因为你就是放开去写，文字也不会超过一页纸。然而，随着故事情节的延伸，时间跨度就有可能跨越季节。于是“穿帮”的事就层出不穷了。如同一个时间段的故事分在两个季节里拍摄，夏天拍穿单衣；冬天拍穿棉袄。同一场戏，在屋里时还穿着单衣，一出门就穿上了棉祆，真是贻笑大方。这种现象或者说是这种事故，逼迫着电影人们不得不用文字记录出一些事件，这带有“场记表”的性质。到后来，又出现了影片拍摄的“处理

简介：张艺谋的电影文本谱系,显现出对中国当代文学的高度倚重。张艺谋电影的文学化想象,从相反相成的双重视域内展开:一方面,当代小说在内涵、风格和文化品格上为张艺谋电影创作奠定了根基;另一方面,影像本位观念根深蒂固的张艺谋,又以视听造型和大众文化范式为基准对文学原著实施了种种叛逆化话语转换。于张艺谋而言,以文学作为银幕奇观建构的支点业已成为固化的创作模式。张艺谋新世纪执导的系列商业武侠巨制,其得失与毁誉,同样寓示着文学对于当下中国电影创作者难以驱遣的"蛊惑"。

简介：《简·爱》是19世纪英国小说家夏洛蒂·勃朗特的成名之作,自诞生之日起就与影视改编结下了不解之缘,曾多次被搬上大银幕。罗伯特·史蒂文森执导的电影《简·爱》在尊重原著的基础上,以独特的叙事情节、叙事时序、叙事主题让电影具有与原著小说截然不同的风格。本文通过电影《简·爱》与原著小说之间的比较,探讨改编电影与原小说之间的异同,以期为当代电影改编提供有益的启示。

简介：本期发表的《留级生》,从题材到写法都有新意,但愿这些新意在拍摄完成后是加强而不是减弱乃至抹去了。毕竟,这种现象我们看得太多了。