简介：瞻园是南京现存历史最悠久的园林,始建于明嘉靖年间,原为明代开国功臣徐达七世孙太子太保徐鹏举府第的西花园,清初改为江宁布政使司衙署花园。乾隆皇帝两次南巡均来此游览,并亲笔题写"瞻园"匾额。太平天国时,曾先后作为东王杨秀清和夏宫副丞相赖汉英的府邸,后毁于战火。同治、光绪年间重修,但园景远不及旧观。建国后,瞻园被列为省级文物保护单位。1960年刘敦桢教授受政府委托主持瞻园的修复工作。修复后不仅保留了园林原有的格局,而且创造性地继承和发展了我国优秀的造园艺术。

简介：中国传统自然山水园创作历史表明,园林景观艺术重要的组成部分之一是“理水”和“掇山”.俗称之“挖湖堆山”.孔子曰:“仁者乐山,智者乐水”.孔圣人的话,意蕴着山的品行,水的灵气,水的活力.园林山水景观中,山因水而秀,水因山而转,山水相映,风光无限.在悠悠数千年的中国造园史上,先人为我们留下极其丰富的经典范例,为我们今天研究园林山水景观提供了宝贵的创作源泉.本文试就我国园林中水景,主要侧重于湖岛景观艺术阐述己见.“理水”,主要内容包括园林中湖、岛、堤、岸等诸方面景观的创作.“水是园林的生命,水是园林的灵魂.”上述提法,从某种意义上反映水在园林景观的塑造中的重要作用.宋·郭熙在《林泉高致》一文中写到:“……水活物也,其形欲深静,欲柔滑,欲汪洋,欲四环,

简介：成功的中国传统园林实践并不少见，但很少发现有相应的文章论述中国传统园林的法理．本文拟结合实例并配合一些看法来论述中国传统园林的理法，诸如中国园林所追求的境界、相体合宜，构园得体、巧手因借，精在体宜、有真为假，做假成真、诗情画意等，并将这些写入到了园林设计中

简介：本文论述了园林挡土墙工程的艺术性设计和修饰,使之在满足功能的前提下,协调环境,增强其艺术性,创造更加优美的园林景观.

简介：从分析中国园林及园林建筑的基本概念出发,总结了中国园林建筑的特征、形态及作用,并从设计的角度阐述了园林建筑艺术美的形成要素,从而将园林建筑的艺术性区别于普通建筑,上升为一种"高级的建筑艺术".

简介：对园林建筑艺术、园林艺术“借景”、园林艺术中的虚实对比手法、叠石堆山理水艺术以及花草树木与生态环境营造等在茶艺馆的运用作了讨论。

简介：在风景岩洞的开发与建设中,园林的造园技艺随处可见,造景、借景、隔断、以小见大等技法可以得到充分利用。芦笛岩的整体布局没有采取人工方法隔断,而

简介：前言中国艺术博大精深,涵盖了音乐、舞蹈、曲艺、杂技、木偶与皮影、戏曲、话剧、电影、电视、建筑、书法、绘画、雕塑、工艺等各门类艺术形式。结合我所从事的园林工作,我感到:园林艺术作为中国艺术中一颗璀璨的明珠,在现代化城市发展进程当中,更加需要得到进一步的继承与发展。近年来,结合工作实践,我们不断的进行着探索,暂以菖蒲河公园建设中对园林艺术创新所做的工作汇报如下,以期与各位同仁共勉,深入研习中国古典园林艺术之精髓,推动现代城市景观建设工作再创辉煌。菖蒲河公园是一处被劳动人民文化宫、皇城南城墙、皇史晟和普胜寺三面红墙环绕,以明清皇城重要水系菖蒲河为轴线,融合着浓厚历史文化氛围和现代城市使用功能,具有京都气派的新园林,是对中国古典造园艺术创造性继承的典型范例。在规划构思上,我们突出以"延续历史文脉、突出河系特色、强调大宅地民居特色、追求清新高雅的文化品位"为原则,综合运用各种造园艺术手法,通过总体布局、庭院理水、堂构题名、堆山叠石、花木配置等,进行丰富的空间组织和视线组织。即有"移天缩地在君怀"的气魄,又有"外师造化、内法心源"的理性。构建出了一处"虽由人作、宛自天开",以红墙、碧水、绿树、巨石等景观要素为材,不出城市而共获山林之性的精致园林。

简介：　　中国传统园林艺术在室内设计中的现实意义　　现代室内设计是一种综合艺术,它运用各种艺术手段和工程技术手段,创造出符合生态原则及人的行为需求,具有一定空间特征和氛围、意境及文化内涵的室内环境,并与周围环境形成有机整体.室内设计与设计活动一样,是为人--空间中的主体需要服务的.室内设计不仅要体现现代人的生活秩序和满足物质需要功能,还必须满足人的心理需求和审美趣味.……

简介：本文阐述了城市绿化、城市生态平衡、园林艺术三者之间的关系,从生态学和园林艺术方面,对提高城市绿化的质量和水平,在理论和方法上作了初步探讨。

简介：　　景与境是这种园林造景艺术中不同的两个空间范畴,这就是中国古典园林中的一个最主要的艺术表现手法－－本于自然而有高于自然,本于自然、高于自然是中国古典园林创作的主旨

简介：

简介：修剪的各类植物在规则式的街道园林植物景观中,往往使规则式街道植物景观的景观效果对比鲜明,　　 　　2植物的景观配置模式 　　根据城市街道的特征

简介：动物是中国园林的重要景观要素。动物景观艺术是伴随着中国悠久的园林艺术一起发展和变迁的。动物在物质和精神领域具有独特的审美价值．深受广大人民喜爱；了解中国园林中的动物景观艺术．对现代园林的建设具有良好的启示性作用。

简介：在树木的配置、植物与建设物的协调、各项园林功能等存在诸多问题,一方面是各种植物相互之间的配置,　　（二）植物配置方式 　　 

简介：本期发表的老一辈学者范存忠先生的论文《中国园林和十八世纪英国的艺术风尚》是一篇跨学科研究的比较文学论文。范先生学识渊博,三十年代起就从事比较文学研究。此文可供关心如何从事比较文学的跨学科研究的同志借鉴。

简介：

简介：在北京北海公园里,有一处别有天地的小型园林:'濠濮涧'。虽然它的占地面积十分有限,但这里的一山一石、一堂一榭都表现出了造园者独具的匠心,它的布局结构更反映了我国古代园林艺术的许多典型特点,很值得我们仔细玩味。为什么叫'濠濮涧',这里还有一段典故。据《庄子·秋水》上说,战国时,厌于什途世事

简介：我们一谈到了解艺术这句话，就从很简单的问题谈到很复杂的问题上来了。但是我们研究艺术的人，应当首先决定我们的态度，我们从事艺术上之创造。空间是为艺术的还是为社会的呢？从前欧洲的学者在艺术上争论之点，总离不了“艺术的艺术”和“社会的艺术”两方面，极端争执，视为无法调和，而变成两不相容之态度，其实这种过于理论的论调，愈讨论愈复杂，如同讨论美的问题，

简介：文艺复兴时期英国大量的园林诗歌表明，园林是艺术与自然相结合的产物。艺术和自然之间呈现出多重关系。艺术可以是自然的助手、改变者和模仿者，能够补足自然的缺陷。艺术的目的在于完善自然，模仿自然。诗人们借此可以创造诗歌中和谐的理想乐园。但另一方面，艺术也可能是自然的对立者，与自然竞争，甚至胜过自然。诗人借此也可以创造充满感官诱惑的虚假乐园。总体上说，文艺复兴时期英国诗人大多认为自然是一种伟大的创造力量，艺术应处于恰当的从属地位。正常的宇宙秩序是将艺术“嫁接”在自然的枝条之上。