简介：

简介：当前我国处在市场经济体制时期,一切文化艺术都要接受市场经济的冲击、淘洗和选择。市场经济这种既无情又合理的特点,实际已经把戏曲推向了文化竞争的漩涡中,戏曲艺术摆脱不了这个严峻的现实。山东省主要地方剧种吕剧如何适应市场经济,便自然的推到吕剧发展的日程上来。

简介：“变革如果没有权力的推动，将会是镜中花、水中月”、“凡是自认为洞晓社会人生和世界的人。统统是蠢货”、“谁都只能是历史的一部分。而不是唯一”……这句句撼人心魄的台词出自山东省话剧院的新创话剧《严复》。该剧以遒劲的笔触刻画了近代资产阶级思想家严复从中日甲午战争到戊戌变法前后的心路历程，生动的演绎了其与一代名臣李鸿章、“康党”的纠葛。史诗般的风格、个性化的表达让此剧闪耀着话剧最本真的高尚品格。赢得了专家学者和观众的一致褒扬。尤其是剧中独特而富有人格魅力的李鸿章形象，老辣、深沉、无奈、痛苦、纠结，种种复杂的融合，种种情绪的交集，让观者开始重新审视这位历史上臭名昭著的“卖国贼”。

简介：《相信表演：认知视野中的戏剧具身》是洛克特尼茨将认知科学运用于戏剧研究的新成果。她认为,理性往往导致怀疑,而通过具身的直觉和领悟容易建立起信任。她还指出,戏剧表演和欣赏需要借助身体,虽然常常涉及离奇的情节,但容易建立起信任感。她列举了四部典型的戏剧展开讨论：莎士比亚以《冬天的故事》对抗怀疑主义,斯托帕德用《滑稽模仿》挑战相对主义,韦坦贝克把《为了我们的家园》作为对付冷漠和不信任的手段,考夫曼将《33个变奏》视为超越死亡之绝望的杰作。

简介：

简介：钢琴课程作为一门能够净化心灵、陶冶情操的课程,还没有形成良好的教学模式,学生的钢琴艺术素养不高。钢琴课作为一门欣赏的课程,并没有起到陶冶学生情操的目的,反而,钢琴课在教学中存在很多问题。现在,钢琴课程作为钢琴曲子院校的重要课程,同时,在非钢琴曲子院校也开设了钢琴课程,钢琴课程可以丰富学生的学习生活,陶冶学生的情操。但是,钢琴课面临着效率低,质量差的问题,并没有实现钢琴的艺术培养目标。本文通过对现行的钢琴课程教育现状进行分析,找出钢琴课程中的问题,并对钢琴课程中出现的问题提出行之有效的解决方案。

简介：人弋在2000年第五期《辽宁大学学报》(哲学社会科学版)上发表题为《论冯梦龙的戏剧理论》的文章，文章从四个方面阐述了冯梦龙的戏剧理论。

简介：我不是戏剧圈子里的人，我是教师；但我也可以说是戏剧圈子的人，因为我是戏剧家协会的会员，我的入会介绍人便是黄佐临先生。黄佐临先生活着的时候，我一直当面叫他黄老，通电话时也称他为黄老，只有写信时加上三个字“尊敬的”——“尊敬的黄老”。今天我提到佐临先生时，像他活着时一样，我仍然叫他黄老。

简介：魔术是一门综合艺术,它与自然科学有着紧密的联系。这一点,和其他的表演艺术都不相同。纵观历史,科学技术的发展给魔术本身带来了多次革命,如我国的丝绸技术的进步,使我国早在汉代就出现了大批彩扎的魔术节目;魏晋以后炼丹术的盛行,

简介：在第二届武汉国际杂技艺术节期间,从彩排到公演直到正式比赛,我几乎场场不拉空,细心观摩了这两台精彩节目。从赛场归来,引发我许多思考。通过评奖结果和获奖节目名次排列的分析不难看出,中外评委审视节目的标准,可以反映出当代世界杂技发展的基本趋势与要求。这无疑对我国杂技事业的发展,很有参考价值。强调技巧与艺术有机结合,重视节目的欣赏价值这次评奖,不仅要求节目具有高难度的技巧表演,而且要求节目具有独到的艺术处理。高难的技巧和完美的艺术表现形式相结合,正是这次参赛节目获得理想名次的关键。例如武汉杂技团的《雪映红梅》(转碟)。这个节目,可以说是这次参赛节目中的佼佼者。它不以单纯技巧的突破来吸引观众,而是强调编、

简介：穆努什金在她的戏剧实践中引入了许多东方戏剧的形式,这在西方戏剧界里并不是件新鲜事。从19世纪末开始,亚洲戏剧对许多欧洲导演就产生了显而易见的影响,如高伯、布莱希特、阿尔托以及更近的彼得·布鲁克和巴尔巴。但是穆努什金对东方戏剧的运用更加大胆和不同寻常,由她执导的三出莎士比亚戏剧(《理查二世》、《第十二夜》和《亨利四世》)甚至被称为歌舞伎戏剧。她执导的希腊悲剧系列也受到了印度的“卡塔卡利”舞的启发。然而近年来,尤其是爱德华·萨义德的《东方学》一书出版后,这样的戏剧实践开始备受争议,被指责为是文化帝国主义甚至是伪装的种族主义。由彼得·布鲁克执导的戏剧《摩诃婆罗多》就受到这样的诘难。穆努什金对亚洲戏剧元素的借用受到了大部分观众的欢迎和评论界的好评。但在法国,有评论暗示,这样的戏剧风格只是一种异国风情,其实并不适合于她所阐述的戏剧类型;或者充其量就是一种简单的伎俩,令观众很快就感到厌烦。在为自己的作品使用东方戏剧元素辩护时,穆努什金的部分理由是她并不是盗窃其他戏剧传统,而是把这些作为技术手段来鼓励浸淫在所谓自然主义中的演员打破这种禁锢,开始用更舞台化的方式来表演。穆努什金同时指出,她的作品里并不存在任何对东方戏剧形式的?

简介：《蝴蝶是自由的》，我看此剧演出时，是2000年月11月28日，距今一年半了，印象仍日，距今一年半了，印象仍在。看戏较多，后面的印象，常覆盖前面的印象，岁月较久而能印象个被覆盖者，不会超过十之一、二。《蝴蝶是自由的》是不易被忘却的。剧本来自百老汇，香港剧作家陈敢权先生改编，沙叶新先生任文学顾问，一群香港艺术家加盟上海话剧艺术中心合力推出，为上海舞台带来许多新的气息。

简介：表弟表妹们都叫我“余表兄”。这当然是不错的，但语气里带了双引号，而且往往还拖着“哦～!”的尾巴，这却是有典故的。

简介：在六十年代的第三个春天,我跟随着我們分团又一次来到了淮剧故乡——苏北盐城地区演出。五月十日,风和日丽,春意盎然,我們怀着激动的心情,乘着汽車来到了黄海之滨射阳县通洋公社演出。一路上,阳光和暖,社员們在田野里播种棉花、秸头,进行抗旱……辛勤愉快地劳动。公路旁的杨树列成两行,地里杏黄

简介：

简介：《不正常的女人》写于1992年。如同我其他所有早期的剧本一样，带有自传性。这部剧本我写得很快，两周左右结束，几乎没做认真校订。剧本是在特殊的条件下完成的。当时我在经营企业，销售汽车（“莫斯科人”）。有一段时间，每天都要跑波多利斯克的蓄电池厂。坐车去那里一个半小时，返回一个半小时。

简介：莎士比亚是举世敬仰的伟大的戏剧家,在他的不朽杰作中展现出可歌可泣、惊心动魄的人生场面,生动地描绘了人类的七情六欲,所以,后人又尊称他为“诗人”(theBa-rd),仿佛这个称号更适合于装点他那崇高的身份。再说,莎士比亚的确以诗写戏,他的三十七个戏剧都是诗剧,用无韵的或有韵的诗行来表达翻江倒海的气势,委婉缠绵的意境,所以把戏剧家称做“诗人”,确是名正言顺的。

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简介：成都军区战旗杂技团排演的《花木兰》杂技剧在法国巴黎迪斯尼乐园公演五个多月,深受观众喜爱和专家们的高度赞誉,场场爆满、掌声如雷,演出获得巨大成功。战旗杂技团在巴黎演出期间,正值欧洲人的旅游假期,是观看演出人数最多的时候。在迪斯尼乐园里同时上演《狮子王》、《白雪公主》、《米老鼠和唐老鸭》等七、八台不同艺术形式的节目,但观众人数