简介：汤姆·克鲁斯主演的《杰克·理查尔》根据"英国惊悚小说天王"李·柴尔德的"浪子神探"系列小说的第九本《一枪毙命》(OneShot)改编。派拉蒙计划将柴尔德的这套著名小说改编成系列电影,希望将影片中的主角杰克·理查尔打造成继詹姆斯·邦德和杰森·伯恩之后又一银幕经典特工形象。改编自畅销惊悚小说很少开口夸人的惊悚小说大师斯蒂芬·金曾语,"有关‘杰克·理查尔’的小说都醋毙了……作者简直可以去续写《福尔摩斯》!"这个作者就是英国"惊悚小说天王"李·柴尔德。李·柴尔德本名吉姆·格兰特,1954年生于英国,上高中时,曾获奖学金并成为《魔戒》作者托尔金的校友。之后他曾

简介：1新旗舰即将首航尼康D800老牌相机巨头尼康公司将于3月推出全新FX格式数码单镜反光相机尼康D800,对于广大色友们来说,这个春天将会因为尼康D800的推出而呈现的更加绚丽多彩。作为四年磨一剑的尼康D800最值得称道的是它采用了突破性的3630万有效像素,令其卓越的图像品质完全可匹敌中画幅数码相机的画质。除了新的尼康FX格式CMOS图像传感器和专门为尼康数码单镜反光相机优化的全新数码图像处

简介：<正>我在欣赏表演艺术的时候,觉得表演有三个层次,也可以说有三种品位。第一品曰“松”。在镜头前,在舞台上松驰是演员的基本功。不松驰就不能进入艺术创作的境界。松的对立面是紧。我看还有不少演员,特别是青年演员还没完全解决这个松字。在镜头前面过紧,过于用力。认为既然

简介：相对于中国电视47年的发展历史来说,已经走过9年的称得上"经历了风雨,见证过彩虹".对于这个寄托着电视人诸多梦想的栏目,学界从来没有转移过他们关注的目光.然而,创办之初就立志成为"中国<60分钟>"的,在走过9年之际,是朝气蓬勃、雄心未已,还是英雄迟暮、廉颇老矣?笔者认为,中国电视的希望和力量,正是源自这些远离喧哗、保持理性和深度的电视栏目,它们理所当然地值得反复咀嚼,细细品味.

简介：早就听舞蹈理论家于平说过，“《西施》是一部典型的舞剧!”只可惜，无缘与之谋面。恰巧，因为有“2008奥运演出季”，便有了《西施》的首度晋京。于是，便与无锡市歌舞团团长刘伸宝相约，

简介：哈罗德·品特（1930～2008）说，“我一部原创电影剧本也没写过。”‘驰又补充道，“但我很享受改编别人作品的过程。尽管出自我手的电影剧本有24部。两部压根儿没拍。三部由其他人重写。两部尚未投拍。17部（其中四部改编自我自己的剧作）写出来就拍了。我觉得这很不寻常。我当然懂得，把小说改编成电影是一项严肃认真却又令人着迷的手艺。”

简介：永远不要灰心丧气。要记住一切苦难的经历都会变成珍贵的过去。要善于欣赏,享受各种不同的经验。“毒草可以肥田。”我的一生可以说是丰富多彩的。工农商学兵,每一行我都做过,“琴棋书画唱舞演”,虽然在才华方面不一般齐,也全都尝试过。什么离婚呀、偷税呀、打官司呀、和记者吵架呀,也可以说是几“毒”俱全。有人说我善于制造新闻。我当然希望我真的有那么能干,能左右整个社会十几年。可不遂人愿的是新闻是制造不出来的。好比说离婚,虽然我是电影明星,可也不是我一个电影演员离过婚,我总不能专门为了制造新闻去离婚吧?何况用离婚去制造一次,万一没有效

简介：哈罗德·品特（1930—2008）总共参与创作了27个电影剧本，四部是改编白他本人的戏剧，包括《背叛》、《生日晚会》（1968）、《看门人》和《回家》（1969）；三部改编自别人的戏剧，一是西蒙·格雷的《巴特雷》（1974），二是莎士比亚的《李尔王》（剧本完成，但未拍摄，2000）：再就是最后的收笔作，

简介：对新闻人物的挖掘深度是电视访谈节目能否成功的重要思考维度,在更高的层次上,则是对新闻人物所代表的群体的考察和关注,并由此引发观众的进一步思考。在叙事进程中,主持人是节目的叙述者,而被访者是节目中的二重叙述者,两者相互作用,将访谈的层次引向深入。

简介：我在一个最基层的剧团从事音乐创作、演奏近30年，非常喜爱戏曲音乐。近几年来，随着剧团推出《鸡毛蒜皮》、《是是非非》、《十品村宫》、《秋天的思念》等一批在全省、全国重大艺术赛事中获奖的剧目，不断的艺术实践使我更深地领悟到戏曲音乐的艺术魅力。结合我参与创作并担任二胡主奏的淮剧《鸡毛蒜皮》、《十品村宫》这两部剧目，谈一谈对于戏曲音乐作用的几点认识。

简介：2017年8月23—26日，第二十六届北京国际广播电影电视展览会（BIRTV2017）在中国国际展览中心盛大开幕。BIRTV是知名的国际广播影视展览会，每年都吸引众多国内外企业竞相参加。NEC作为激光放映领域知名品牌，一直致力于通过先进的技术努力为用户提供极致的产品和完美的视觉体验。

简介：《梦归人》；《摩托日记》（阿根廷）2004；《某年某月某日》；《深渊》（美国）（TheAbyss）1989年。

简介：新世纪以来,多部中国小城镇电影开始书写并展现意蕴丰富的女性空间,它们构成了一种以女性为书写对象、着意阐释女性空间的电影类型。本文以《红颜》等小城镇电影文本为对象,分析其性别空间的特点及其与小城镇女性生存状态的关联,意在探讨小城镇电影在女性意识表达上的变化。本文认为,新世纪以来的中国小城镇电影中的女性群体有潘多拉、美杜莎、萨福三个原型,她们经历了蒙昧、抗争到逃逸的演变历程,其性别空间从男权空间、铁屋空间向游牧空间作渐进式转变,在女性意识层面则从＂牺牲品女性主义＂转变为＂权力女性主义＂。