简介：他和她坐进施家胡同的小饭馆时才下午四点钟。她一直透过窗户看外面。有那么几次，他顺着她把目光投向窗外，也偷偷地瞄过她几眼。她留意的是住地下室的那些女孩。她们在周末，大都睡到这时候起床，跑到就近的超市买即食食品，一盒凉皮，几块关东煮，或许就是泡面和火腿肠。她们懒散散的，好像这个小饭馆不存在似的路过。她有一两次笑了笑，似乎无奈，视线里什么也没有。上一个周末，在地下室的人口处，她也这么笑了笑。然后，他上前与她搭讪。

简介：图书馆我的图书馆里有瀑布有拂过海面的风有鲜亮的开裂伤口.

简介：阿赫玛托娃是俄罗斯'白银时代'阿克梅派的杰出代表,在其哀婉、苍凉、悲怆的诗意符号之间回荡着个人命运与家国命运。她的声音被称为自己时代、全俄罗斯人民、真理和信仰的声音。本文结合巴赫金'对话'理论从时代背景、抒情场景、诗歌意象等方面浅析阿诗的'对话性'。阿赫玛托娃被誉为'俄罗斯诗歌的月亮',是继勃洛克以后自己时代的发言人,其诗歌不仅哀婉、凄美、悲怆,还充满了日常生活细节描写和强烈的情节性.

简介：“耽美文学”是一种具有极强女性意识的网络文学形态。笔者以福柯的异托邦理论为分析框架,把具有代表性的“耽美文学”文本作为研究对象,深入挖掘“耽美文学”背后的性别政治意涵,探究女性作家是如何通过改写男性气质来建构具有女性意识的“异托邦空间”,让“耽美文学”成为一种似乎可以抵抗男性话语霸权的可能路径。通过对“耽美文学”文本的分析,笔者认为“耽美文学”作为典型的网络文学形式之一,虽然文本中充满了女性的自主意识,但这种新型的女性意识要成为一种成熟的、可以冲击主流男权意识的可能性要远低于想象,对于存在的问题值得相关文化学者和网络监管部门注意和警惕。

简介：小托夫的创作是多样化的，很难从他目前发表的作品中归纳出他偏爱的人物形象或者故事类型。年轻的小托夫不愿被贴标签，不愿被命名和归类的努力显然是有效的。当然，不管是异域风情还是都市人物，不管是片段截取还是时空描述，小托夫依然关注着人，人与人的交往，人与人的隔膜；也依然关注着人心，人心的孤独与寂寥，人心的枯竭与丰盈。《老熊!老熊!》在小托夫的创作历程中显然不是最平淡却也并非最另类，但其中弥漫的气氛与最终抵达的高地是如此独特，又如此令人哀伤。这种哀伤不是古希腊悲剧的那种恢宏与崇高，也不是日本文学中的明媚的物哀，更不是鼻涕眼泪横飞的廉价的共情，而是一种萧萧斑马鸣的清冷与怜惜，一种弃理想于现实却依然被现实掌掴的徒叹奈何。小托夫塑造了一个并非罕见的人，却也替这个人，替整个文学谱系埋葬了一份理念与精神的遗产。

简介：小托夫笔下的窥视者，与曝光在当下社会生活中的窥视者，可谓相去甚远。至少，主人公程亚不是那种专拿手机偷拍裙里春光下三滥“不要脸的”。程亚的窥视，更接近于常人痛苦的窥看——在这个普遍道德崩坏、缺乏安全感关爱心、毫无救赎希望的冷酷生存环境中，一种饱含惊疑、怯懦的孤独探看，如隐藏着的鼠类顺着照进穴内的一道光亮，去发现洞外的诱惑或者危险。