简介：釉里红,瓷器釉彩名。以铜为呈色剂绘画纹饰,然后施透明釉再入窑高温一次烧成。因其为红色,绘于釉下,故名釉里红。釉里红牡丹纹饰表现技法主要有涂绘、线绘和拔白。釉里红通常与青花组合。青花釉里红的出现,极大拓展了牡丹纹饰的应用空间。以铜作为呈色剂牡丹纹饰釉里红,经过漫长岁月才成熟。汉代陶器已使用铜料作为呈色剂,到了唐代多地瓷窑又有开拓创新,四川邛窑和湖南长沙窑都用铜料在高温还原气氖中,烧制成红色的釉里红彩斑。其中,湖南长沙窑遗址还发现釉下以锢料描绘图案的釉里红。北宋河南钧窑更是成功地以铜为呈色刑烧出釉下紫红色的产品，这都为牡丹纹饰釉里红的形成奠定了技术基础。至元代牡丹纹饰釉里红才烧制成功。

简介：青花，即青花瓷，是以钴为着色料，直接施透明釉，经高温一次烧成蓝白两色相间的艺术品。图一青花鱼藻凸花牡丹大盘，盘口为菱花口板沿，口沿、内壁青花的留白凸起缠枝花卉，盘心青花绘鱼藻纹。印花凸起纹饰本是元代白釉、卵白釉瓷器常见的装饰方法，移植到青花瓷器上非常少见。而且如此硕大的盘子（直径48．2厘米），

简介：

简介：近些年，各大拍卖公司如中国嘉德、北京保利等陆续推出现当代拍卖市场，其中不乏新中国成立后烧制的釉下彩青花釉里红

简介：鸟无翅膀难飞翔,词无形象难牵肠。我的面前放着两首词,一首叫《战士的责任》：＂穿上军装把兵当/我为祖国守边疆/远离家园到北国/心里自豪又紧张/每天训练上操场/我要练好手中枪/苦练硬功洒热汗/为了明天打胜仗/我要写信告诉妈/你的儿子是好样。＂另一首叫《金钥匙》：＂记得小时候/要我来看家/一把铜钥匙/在我胸前挂/妈妈叮嘱了好几回/这是咱的家/你要看好它。＂

简介：书画印在白瓷上的釉下彩绘技法再现，与在宣纸上的效果是十分近似的。在透光效应下，釉下彩绘瓷艺所再现出的效果更具中国美学思维中温润、清雅、宁静的审美理念。本文从选胚、色氧化物研磨、毛笔技法运用书画印等实践经验中归类条理，分述总结，以便为釉下彩绘技法再现教学或创作，提供可操作的方法。

简介：釉下彩,瓷器釉彩装饰的一种,又称＂窑彩＂。釉下彩是在瓷胎上先作彩绘,再在彩绘上旌釉,最后入窑通过高温烧成。因彩绘处在釉层的下面,故名。釉下彩瓷发展有着漫长的历史。最早的釉下彩见于汉代后期,南京三国东吴墓中出土一件＂青釉釉下褐彩彩绘双系带盖口壶＂,这是已知以釉下彩绘手法美化瓷器的最早实例。

简介：一个＂丑闻导演＂如果想要改变形象、让他人重新评价自己的话,其结果往往于事无补,只是亡羊补牢。卡里科斯托·比耶伊托（CalixtoBieito）就是这样一个＂丑闻导演＂,热衷于裸体、鲜血和暴力,并且以此闻名。当然,有时这种规律也会被打破,去年（2010年）春天,比耶伊托在斯图加特执导的《帕西法尔》的演出就是这样一个特例,西班牙人高度严谨的影像和戏剧才华在该剧中被再次唤醒。此次,在慕尼黑巴伐利亚国立歌剧院首演的贝多芬歌剧《菲岱里奥》为比耶伊托重新启动了灵感按钮,而且该剧也相当合他的胃口——充满监狱、权力、极权主义等经典意象。

简介：一、绪言长沙窑兴盛于中、晚唐时期，五代暑期开始衰落。作为曾经楚国的首都，长沙是浪漫的楚文化荟萃之地。1974年出土的马王堆汉王墓器物，更是名震寰宇，长沙窑器造型及纹饰独特，变化多端，正是继承了这楚文化的精华。