简介：在任何文学艺术作品中，语言都是表现艺术内容及中心主旨的不可或缺的重要部分。换而言之，如何运用语言对作品的内容和主题思想进行表现、表达是作者进行创作活动时需要考虑的主要问题。本文以王尔德的喜剧作品《不可儿戏》为实例，通过对剧作中人物、语境、语言等方面内容进行分析，探究喜剧文学中悖论语言所显现出的乖讹艺术特征，展示作品本身所具有的艺术魅力和现实思考价值。

简介：经济是影响婚姻社会发展变化的一个重要因素。对莎士比亚喜剧中人物的婚恋性质、婚恋内涵,以及婚恋中的妇女地位等问题进行剖析,可以窥视当时重商主义经济政策对婚姻社会的影响,为人们了解当时的社会状况提供一个新角度。

简介：纵观近年来的国产喜剧电影,一个引人注目的现象便是方言的大量使用。合理、有效地使用方言,既能给观众带来语言环境的陌生感,又能丰富喜剧电影的艺术表现。结合典型的国产喜剧电影文本,具体分析方言在其中扮演的重要角色,并剖析当前方言喜剧电影所存在的一些问题,有助于客观认识方言对喜剧电影的意义。

简介：伴随着大众文化的主流化发展，与之契合的“喜剧美学”正成为主导性审美原则，同时不可避免地出现了一些时代异化与精神偏差。从历史哲学视角看，相对于悲剧美学核心所在的悲悯的净化，喜剧美学重在智性的清透，而非纯粹的娱乐。大众文化的喜剧性应该是一种“内在伟大与严肃”、“外在有趣与可笑”的“轻盈诗学”，是直面现实、迎接挑战的“举重若轻”，是撕破生活假象的智慧与幽默，而非粉饰太平、逃避挑战、浑噩和谐的游艺与杂耍。如何达到对审美泛化的形而下之轻的规避，以及对喜剧美学的人性解放之重的自觉追求，是“文化中国”复兴过程中亟待应对的思想难题。

简介：作为一种历史悠久的艺术表现形式,相声在我国获得了快速的发展,同时也备受大众的喜欢,但是当喜剧小品出现之后,有着数百年历史的相声艺术却呈现着不断衰退的趋势,在各大舞台以及晚会之中,喜剧小品开始取代相声艺术,两者呈现着完全相反的发展轨迹.为了能够积极地继承这一重要的文化传统,许多的艺术表演家以及创作者开始将相声技巧与戏剧小品的创作相结合,本文首先对相声技巧以及喜剧小品进行基本介绍,然后立足于相声技巧在喜剧小品创作中的运用意义进行分析,从而提出针对性的应用对策,以期更好地推动我国相声以及喜剧小品的共同发展.

简介：《扎克和米莉拍A片》导演:凯文·史密斯主演:塞斯·罗根、伊丽莎白·班克斯、布兰登·罗斯出品:美国2008★★★☆如果说真有什么电影能像个痒痒耙一样正骚得你又解痒又惹痒的话,这次的"扎克和米莉"就是一对痒痒耙。已经38岁的凯文·史密斯在《泽西女孩》被批无聊和《疯狂店员2》被指倒退后,又不甘心地

简介：中国发改委副秘书长、新闻发言人曹玉书近日表示，中国现有高速公路总长三万四千公里，位居世界第二。实际上，这个数字每天都在增长。今年，浙江将投入440亿元，建成高速公路487公里。今年上半年，要确保开工的共有7个高速公路项目，共计356公里，进入施工高峰期。河南将建六大高速公路圈，3年内90％县城可通高速。京津将建第二条高简称为“7918网”。7条首都放射线中包括一条北京至台北的高速公路。

简介：在喜剧性表演艺术中,影视动画表演与其他戏剧表演艺术最大的区别是脱离了演员、舞台和摄影棚的制约,整个剧作是动画师在工作室中完成的。动画师们实现了对表演充分和深入的认知与把握,成功地创作出满足人们心里期许的作品。由于影视动画表演传播途径的单向性和剧情设计中表演形式的虚拟性与预设性,使动画师们对动画人物的造型以及场景的设置形成了巧妙的镜头语言,增强了影视动画中喜剧性表演的趣味性,构成了影视动画表演形式的特殊性。在当代文化背景下,影视动画喜剧性表演更加注重作为美学的基本范畴,展现了其语言和形式的审美特性,使喜剧性表演在伴随着剧情的跌宕起伏预设中,达到影片预期的心理效果。该文作者在其3D动画电影短片《武士》创作中,正是运用喜闹剧表演的特殊性,采用话剧的表演形式,在虚拟的场景和诙谐的喜闹剧表演中,完成了预设的喜剧表演效果,展示和验证了影视动画喜剧性表演的魅力。

简介：战争题材电视剧喜剧化的倾向不仅是当下的一种现象,早在1992年拍摄的《三毛从军记》里就已见端倪。喜剧性的战争题材电视剧的生成固然要有故事情节,要有矛盾冲突,但戏的核心还在于＂人＂。而且,只有剧中的＂人＂使战争题材电视剧上升到喜剧性格的高度,才算得上是成熟的喜剧。换句话说,＂人＂在战争题材电视剧的喜剧化过程中,实在是起到了举足轻重的作用。关于此点,我们不妨从剧中人物的扮相、人物的语言以及人物的设置等方面来具体认识这种效果。

简介：从符号美学理论出发，引入喜剧节奏概念，对莎士比亚喜剧《威尼斯商人》进行剖析，探求该喜剧的根本结构与基调，并进一步引申出我国古典喜剧及新时代喜剧的研究方法问题

简介： [摘要] 莫里哀，法国喜剧作家、演员、戏剧活动家，是法国17世纪古典主义文学最重要的作家，古典主义戏剧的创建者。莫里哀生活在资产阶级勃兴，封建统治日趋衰亡的时期。数年奔波的经历，更加了解底层劳动人民的同时，也清晰得认知到社会各阶层的腐朽丑恶。他用独特而精湛的人物塑造艺术塑造剧本中的笔下的角色，以人物为矛，表达对社会黑暗面的讽刺。本文将从莫里哀戏喜剧人物塑造的特点、方法及作用入手，探索莫里哀的喜剧特色。

简介：摘要：小品作为一种形式短小、言语幽默的话语艺术形式，深受观众喜爱。Grice提出的合作原则认为在交流过程中，交际双方因遵守相应的原则以达到目的。本文从违反Grice会话合作原则的角度分析2022年央视春晚小品《还不还》中的言语幽默表现。

简介：摘要：小品作为一种形式短小、言语幽默的话语艺术形式，深受观众喜爱。Grice提出的合作原则认为在交流过程中，交际双方因遵守相应的原则以达到目的。本文从违反Grice会话合作原则的角度分析2022年央视春晚小品《还不还》中的言语幽默表现。

简介：摘要：话剧《康熙与小宝》以金庸先生的武侠小说《鹿鼎记》为基础，通过戏剧化的表现形式构建了一幅生动跌宕、情感丰富的历史画卷。故事围绕康熙皇帝与市井小人物韦小宝展开，通过两个截然不同背景的主角，描绘了清朝朝野两端的生活画面，反映了社会阶层的差异和历史变迁。在喜剧元素方面，剧中喜剧节奏感、肢体语言艺术、台词语言艺术等元素相互交织，推动故事发展，增加观众的观赏性。这部话剧不仅展示了历史的丰富多彩，也通过喜剧的形式引发观众对社会、人性的深刻思考。本文将深入剖析《康熙与小宝》中喜剧元素的构成，并对话剧的喜剧精神进行浅析，揭示其如何巧妙地运用各种喜剧元素和技巧，为观众带来欢乐与深思，以期为理解和创作具有喜剧元素的话剧提供新的思路和启示。

简介：为探讨大学生幽默风格与归因风格之间的关系,采用中文版幽默风格量表和MMCS多维归因量表对416名大学生进行调查分析,对数据进行性别差异检验、相关分析和逐步回归分析,发现：（1）大学生的幽默风格总体状况良好,幽默风格的得分上,积极幽默感高于消极幽默感。（2）积极幽默风格的得分上,性别差异不显著,但女性高于男性;消极幽默风格的得分上,男性显著的高于女性。（3）学业内归因与积极的幽默风格有关,学业外归因和人际外归因与消极的幽默风格有关。

简介：<正>在风格评论和风格教学中,我们常常看到人们从不同角度来说明某一组相反的风格,而且所用的风格术语有时也不尽一致。如有人提倡要培养朴实的风格,反对华丽的风格,认为华丽是“堆砌词藻”、“华而不实”;另外有人则与此不同,既提倡朴实的风格,也不反对华丽的风格,认为二者对立统一,各有千秋,但却反对朴实过了头的“鄙漏”和华丽过了头的“浮华”等等。象这种对风格类型的不同理解和风格好坏的不同褒贬直

简介：摘要：随着时代的不断前进发展服装表演越来越被人们关注，国内的服装行业也正在向外扩展，与此同时模特在T-台上的服装风格和妆容的搭配被更多的群众效仿，所以模特的服装风格与化妆风格的搭配也是很重要的。在服装表演中一个精致的妆容可以称为模特与服装的灵魂，两者相辅相成互相结合。

简介：近年来对外语教学中的学习者个体差异的研究越来越多,人们越来越关注学习者的学习风格和认知风格对语言习得的影响。本文对学习风格和认知风格理论进行了系统的梳理,论述了两者的关系和对外语教学的启示,希望为进一步的研究提供一个理论上的系统的认识。

简介：摘要：在服装表演中，服装与化妆是两大核心要素，它们对于整体舞台效果的塑造起着至关重要的作用。服装风格与化妆风格的选择和运用，不仅影响着模特的形象呈现，更直接决定了整场表演的艺术氛围和主题表达。因此，本文旨在探讨服装表演中服装风格与化妆风格的内在联系，并分析如何巧妙地结合两者，以达到最佳的舞台效果。

简介：《诗经》的风格体系由优美崇高至于风雅颂彼此的不同,再进至风雅颂内部小类别间的不同,最后是具体各诗篇风格的不同,层次分明,各成体系