简介：

简介：2009年第7期《中国电视》和2010年第2期《中国电视》分别刊登了李三强的《动画纪录片——一种值得关注的纪录片类型》和聂欣如的《动画可以成为纪录片吗？》两篇文章，对动画纪录片这一纪录片类型展开争鸣。两篇文章争议的关键点在于动画能否言说纪录片，这让我不由想起前些年关于纪录片本质的讨论，而要弄清这一问题，首先应该从真实问题谈起。

简介：曾经以理想化的歌颂主题而俏立于中国歌坛的抒情歌曲,在经历了流行歌曲、通俗歌曲和西部摇滚歌曲的轮番冲击后,已深深地陷入低谷之中。词刊的“歌多声少”和盒带的“声多歌少”两大反差,形成了歌曲界的最大困惑。许多严肃、正直、有着艺术家良知和历史责任感的音乐家,正以焦灼的心情呼唤着抒发祖国之情、人民之情、时代之情的歌曲复苏。然而,这种复苏是艰难的——演出的节目单上没有份儿,观众的掌声只是礼节性的,只有电

简介：不论是最新科技附体的上百一张的蓝光,还是刻录机土作坊炮制的7块钱一张压缩碟;不论碟片内容是商业爆米花大片,还是文艺装蛋小清新;不论碟片是1区原装进口,还是国内杂牌出品;不论你是藏碟上万张的发烧大玩家,还是从来都是"碟非借不能看也"四处蹭碟者……说到底,那一张张满载魔力的碟片究其物理本质就是个塑料圆片,但正是这个物理成本才几毛

简介：一、相关研究评述和概念界定国内关于主流电影的研究目前有些混乱，这种混乱主要源于主旋律电影的困境和内涵泛化上。白20年前国家正式提出“主旋律电影”以来，它的内涵逐渐从特定题材的选择变为具有时代使命感、社会责任感、积极向上的创作精神，近年又变为健康向上的、正面积极的、真善美的社会文化价值导向。相关的研究主要有唐科、尹鸿、邓光辉、饶曙光等人的“新主流”电影研究，贾磊磊的“主流电影”研究，郝建的“主导电影”研究等。这些研究的焦点都集中在原有的主旋律片与类型片的关系上。其中，“新主流”和“主流电影”的研究论证了主旋律和类型片可以互相成就“主导电影”研究指出了国家主导的电影和观众认可的主流电影的区别。

简介：影片《踏血寻梅》没有按照悬疑片的常规套路出牌,作为影评人出身的导演翁子光所要讲述的不是＂案件是怎样发生的＂,而是＂案件是为什么发生的＂,电影的叙事方式作为这部电影最大的特色之一,成功表达了这一主题。

简介：近年来，尽管动画纪录片的概念在国内学界备受争议，我们却看到越来越多的佳作荣登世界级的领奖台。从奥斯卡最佳动画短片《瑞恩》（Ryan，2004）到金球奖最佳外语片《与巴什尔跳华尔兹》（WaltzwithBashir，2008），

简介：四川电视台为配合西部大开发、解放思想大讨论拍摄的政论式系列片《大跨越》，已于10月7日-10日在四川卫视频道播出，并在社会上引起了很大反响。10月16日下午，来自省委宣传部、省视协、西南交大、省社科院等机构的专家们到四川台观看了长达近三时的系列片，并座谈讨论。省内10家主要新闻机构也派记者到会采访。

简介：短片（Shoasubjeet，Shortfilm）是一种称呼．它早在电影诞生之初就已产生，用来形容各种形式和风格的电影．它是电影中最令人眼花缭乱的一种形式：既不是一种风格，也不是一个种类。我们在试图定义短片的时候．会不自觉地遇到一种两难境地．除了时间长短的区别之外，很难找到简明的标准或者清晰的特征运用于短片的定义。

简介：问:司徒老师,您从事纪录片创作与教学很多年了,我想先请问,以您这么多年的经验,您认为"纪录片"的"纪录"二字如何理解?

简介：六集政论专题片《法治中国》于2017年8月在央视综合频道播出,该片围绕＂全面依法治国＂这一重要战略展开,总结了十八大以来我党法治建设的阶段性成果,并对建成现代化法治国家的美好前景进行了展望。作为一部以法治建设为主题的作品,建立完备的理论体系尤为重要,因此,创作者从立法、执法、司法、守法四个角度入手,将法治与社会道德、现实国情、未来发展分别建立起了紧密的逻辑关联。

简介：一、围绕典型性组织材料内容艺术性是纪录片的本质特征之一，也是纪录片创作的核心要求。纪录片艺术性包含两方面内容：一是题材内容的典型性，一是处理典型生活素材时的艺术化。从这个角度，纪录片可以定义为“对典型生活的艺术化处理”。与其它艺术“对生活的典型化”不同，纪录片艺术或艺术性首先不是通过集中虚构而是通过选择来实现的。

简介：2015年,青年纪录片导演约翰·马卢夫（JohnMaloof）及其奥斯卡提名作品《寻找薇薇安·迈尔》为新媒体时代纪录片叙事风格的发展演进提供了绝佳研究范本：片中由导演/制片人/事件亲历者约翰·马卢夫亲自出镜,以＂第一人称＂方式讲述故事,在表现形式、叙事主客体关系、新媒体时代的纪录片观念等方面值得深入探析。

简介：本文围绕《建军大业》与导演刘伟强、监制／编剧黄建新进行了深入的访谈，针对影片的叙事与风格、人物塑造与表演、摄影与剪辑等方面进行了深入探析，进而呈现出主创的创作思路与方法。

简介：北宋宫廷画院前后经历了黄居寀的雍穆富贵、徐崇嗣的没骨渍染、崔白为代表的清新野逸、赵佶时代的宣和体,这四种院体花鸟画风在继承隋唐五代写实主义传统的基础上,将宫廷绘画发展到＂无体不备,无美不臻＂的水平,为后人留下宝贵的文化遗产。有学者认为：如果徐熙早于黄筌入宋,那么历史将改写。在笔者看来,这个说法欠妥。任何一种画风的形成都不是横空出世,而是有其渊源和社会原因的。回顾近几十年来学者对于引起画风之变的最主要因素研究,大致上有两种模式：一是侧重外部结构的作用力量,二是内部结构自生力量。虽称不上某种体系,但对后代学者研究画史之变开辟了途径。下面就综合这两种研究模式,结合社会政治、经济、文化等诸多因素,以代表画家为依据,阐释北宋徐黄时代花鸟画风格的演变成因。

简介：根据美兰德视频网络传播监测与研究数据库显示，在2016年全网纪录片点击量排行榜中，《极致玩家》第五季网络点击量高达0．57亿次，名列点击率第九位。该片以人类挑战自然为主题，是国内极限运动纪录片的开拓者。本文作者采访了《极致玩家》系列纪录片总导演冯冀，对本系列纪录片的创作、纪录片与新媒体的融合、极限运动题材纪录片的生存现状和发展等问题展开对话。

简介：在网络新媒体时代，电视纪录片的创新发展，除了文化视角、内容选择、叙事策略、结构框架等因素外，还与电视科技手段的发展、新媒体文化的影响等都密切相关。就新媒体影响方面而言，“微”的因素及其影响值得格外关注。

简介：由中国文联电影艺术中心、中国电影出版社主办,中国文联电影艺术中心电影理论研究部、《电影艺术》编辑部承办的＂《唐人街·探案》：华语喜剧探案片的类型探索＂主题研讨会于2016年2月2日在京举行。该片导演陈思诚与多位业界专家、学者就影片的艺术表达、商业诉求等问题展开探讨,中国文联电影艺术中心副主任李倩主持会议。《唐人街·探案》编剧、

简介：三次获得全国农村电影先进集体的海安县影剧公司，响应广电总局号召：以科教影片为龙头，爱国主义教育影片为基础，积极开展放映活动。多年来，该公司重视发行放映科教影片，各基层放映单位把科教片放映和农村产业结构调整、科学种田、科技兴农有机结合起来，充分发挥了科教片的龙头作用。

简介：在当代中国银幕视屏上,与故事片和电视剧相比,带有新闻特写性质的纪录片和专题片无疑是一支轻骑队。它在贴近现实生活、扣住人们关注的思绪焦点、展示生活鲜活面目的原生态、直陈坦露事实本相的感染力等方面,确有着其它片种不可比拟的特点和优势。为更好地推动和促进这一类片种和作品的产生,本期摘要编发了上海电影艺术研究所和《上海时装报》创作、制作的《第二次创业》电视专题片的序曲和第一集(全剧共四集)镜头大纲本。此片得到了中共上海市委宣传部和上海市纺织控股集团公司的大力支持,是一部反映上海纺织工业在改革开放中如何转型和再崛起的全景式作品,预计十二月份可与广大观众见面。