简介：羊丢失的消息，不到中午就在我们村传遍了。人们放下手里的活计，跑到街上来打听。一时，五道庙前便有了许多人，坐的、站的、蹲的，纳鞋底的、补衣服的、喝水的、吃烟的都有。谁家的狗和猫，也从盘踞之地看热闹似的赶来了，挤在人群中间，被人踢一脚或者碰一下，发出凄凉而惊竦的叫声。一头猪从猪圈里跑出来，哼哼唧唧地被小孩子拿柳条抽打着往回赶。

简介：一双江湾有座山，山上有个庙，庙里住着个老和尚。双江湾是我外公家。所谓双江，不过是分别叫湄江和鹅江的两条小溪，名字挺美，但两岸的柳树上常年飘挂着塑料袋、烂乳罩、废单车胎和死猫。双江湾最有看头的是一座桥和一座庙。桥约建于清代中期，八墩九孔，基本保存完好，像个瓷实的老头趴在湄江上任人踩踏。

简介：梦境我一直把庞杂的梦境深深地埋藏起来。梦境折磨着我，在诸多的梦境中，我并不快乐，我总是一副忧心忡忡的样子，我忧惧着自我的膨胀与脆弱，我还忧惧着现实之中的那些悲伤、苦痛与荒诞。梦境消失，现实涌来，我才猛然意识到忧惧的徒劳。梦境再次袭来，现实再次消退，我依然沉迷在乱象丛生光怪陆离的梦境中，或者茫然无措。记录梦境，有多少意义？这是梦醒之后的疑问。

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简介：《征服者威廉》是吉卜林发表于1898年的,一篇较少被关注的短篇小说。然而,本篇小说表现了许多吉卜林不同以往的特点。通过对这篇小说进行解读,该文认为吉卜林在此传达了他对英印关系的新的思考,他的理想的生活原则,并且对英国殖民者进行告诫。

简介：摘要研究分析了煤矿安全生产管理实践中管理者与被管理者之间客观存在的矛盾和原因，依据多年的煤矿安全生产管理经验，提出了解决矛盾的对策及建议。

简介：2009年3月,在广州文化假日酒店的"曾德霖古筝独奏专辑《幻想曲》CD唱片出版发行及应邀赴香港演出古筝独奏专场音乐会"新闻发布会上,曾在国内国际大赛中获十多项古筝独奏金奖的十龄琴童曾德霖

简介：一、引言19世纪末20世纪初,英国小说经历了从传统到现代的重大转型。在叙事方面,一些小说家开始尝试创造不可靠叙述人来代替传统小说中全知全能的可靠叙事人;在人物塑造方面,他们转向塑造与社

简介：摘要“三网融合”的实践己经开始，随着媒体融合带来的业务形态的丰富，传统媒体的新闻记者越发感受到新闻传播环节中各方面的因素对业务的制约。融合时代，新闻信息的生产发布形式更为多样和复杂，这些新的分工与合作的模式对于我们提高信息的质量、加快融合步伐是有益的。传播渠道、信息内容、发布平台、包装手法与接收终端必将成为以后传媒业竞争的关键，我们的新闻记者将不仅仅是内容的生产提供者，还将是内容的包装推广者，专业的发布者。

简介：细节动作通常是能够真实地表现出一个人心理状况的重要因素,是解读人们内心活动,塑造人物性格的重要途径之一。现今,出色的动画电影对其角色的细节动作刻画已相当精致,使得这个原本虚无的二元生物栩栩如生。因为在动画电影角色的表现中,细节动作能起到表现角色性格特点、剖析角色内心活动以及渲染剧情的作用,所以研究和探索现实生活与动画艺术中细节动作的联系与变化,发掘现实对动画艺术动作表现的影响,可以对动画艺术角色的动作创作起到不可或缺的指导作用。

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简介：摘要随着新时期高等教育改革和发展需要，高校班主任这一重要角色被重新赋予新的历史使命，也对班主任的工作做了全新的定位。在教育这个光辉的舞台上，我们必须扮演好多种角色，使自己真正才成大学生的良师益友，做大学生健康成长的指导者和引路人。

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简介：由于受众视觉趋向、心理、审美趋向的变化,动画中的传统角色已经逐渐落伍,而以＂怪物史莱克＂为代表的反传统动画角色开始异军突起,并广受好评。本文将从反传统动画角色的出现及发展开始,分析反传统动画角色的产生诱因,尝试着提出＂反传统动画角色＂这一新名词,希望能够对动画角色设定在未来的发展作一个探讨。

简介：抗战为郭沫若提供了一个弄潮的机遇，让他得以作为文化领军人物，尽展才华，叱咤风云，取得文武两方面的巨大成就，发挥了特殊作用。历史虽然以自己的方式选择了郭沫若，但郭沫若人生经历中所包含的悲剧因素又限制了郭沫若，围绕他的是非曲直的判断，首先应从时代方面去检讨，方可保证其评说不演绎为当代的误读。

简介：从节目主持到小说演播,在听众眼中皆为语言艺术范畴,看似差异微乎其微,但其中滋味,恐怕只有亲身经历过的人,才会有所感悟。

简介：电子游戏作为继电影之后的“第九艺术”正在影响着其他艺术门类。本文重点讨论电子游戏中的角色扮演游戏是通过何种方式对电影叙事形态产生影响,尝试从电影剧作角度梳理角色扮演游戏和电影叙事之间的合作历史及融合方式。角色扮演游戏对电影叙事形态的影响有三种方式：第一是改编式,把热门游戏改编为电影,如《古墓丽影》。第二是嫁接式,把游戏元素嵌入电影叙事主干上。第三是移植改造式,移植游戏特征,彻底改造电影三幕剧叙事主干,让影片呈现出后现代的叙事风格。

简介：《红楼梦》中的袭人，向来是个颇有争议而又毁多于誉的人物：誉之者，尊她为“大贤大德”的“贤袭卿”(脂砚斋评语)，赞她有“多么高贵的灵魂”；毁之者，则骂她“淫荡无耻”“工讒…‘狐媚”，是“贾府之秦桧”或“奸之近人情者”，并把黛玉、晴雯之死和芳官、蕙香被逐等一系列悲剧，统统归罪于她，列她为“罪之魁也”。一毁一誉，各走极端，似乎尖锐对立，而两者在品评人物的态度、方法上倒有一致之处，即都无视人物性格或人格的复杂性、多重性，凭一己好恶，各取所需，按“好人完全是好，坏人完全是坏”

简介：摘要作为盛唐宫廷后妃及部分权贵势力代言人和玄宗重要辅臣，高力士在宫廷文化史和宦官文化史上也是承前启后、转旧为新之重要关捩点人物。

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