简介：据中华读书报2009年7月31日午间综合报道智利总统巴切莱特7月27日将今年的巴勃罗·聂鲁达泛美诗歌奖颁给了尼加拉瓜诗人埃内斯托·卡德纳尔（EmestoCardenal）。

简介：年复一年，时光的尘埃层层掩埋，垒积沉厚。而刨去岁月的覆盖，这个多年前起获于瑞士，至今还在生长中的故事打一开头，就跟一百多年前问世未久的铁路、桥梁、隧道、火车，跟上世纪初那些古老、笨重却轰然有声的过往，难解难分——

简介：索尔·贝娄是美国当代杰出的小说家，也是继福克纳和海明威之后当代美国文坛上最主要的小说家，长篇小说《赫索格》是其代表作，获得1965年的全国图书奖。1976年他又双获美国普利策奖和国际诺贝尔文学奖，奖励“他作品中对人性的了解以及对当代文化的精湛分析”。他将情节和事件编织、穿插在人物的心理活动中，使现实主义叙事传统与现代派的意识流技巧有机结合，突出表现人物对生活现象的体验观察和思考理解。小说《赫索格》正是贝娄运用了这种枝蔓式立体交叉结构和意识流手法的得意之作。

简介：<正>在奥尼尔的作品中,大海占据着重要地位。这不仅因为奥尼尔的一生与大海结下了不解之缘,大海给了他难以磨灭的苦痛,幸福和慰藉,更因为在他相当一部分作品中,实在的大海为故事情节提供了背景,为人物活动提供了场所,而观念中的大海则向我们展示了剧中人物(在很大程度上就是剧作家本人)的精神追求。他甚至计划写一系列以“大海母亲之子”为总标题的剧本,尽管这一宏愿并未付诸实施,但我们仍然可以说,奥尼尔作品中大海丰富多采的形象、作用与内涵在相当程度上反

简介：每次攀上世界屋脊青藏高原,我照例会有一种抵达天空的虚幻感觉,双脚一下子变成翅膀似的。同时也真真切切地生发一种心满意足的自豪。我当然清楚,有多少人像我一样在这个高度上踩碎了白云,可我仍然要炫耀一番：这时候你平视四周,比站在地面仰望,天空似乎更高、更空、更深。是存在的空,是大中的小,唯我真的还是我自己。这时我多么想把自己揉进云里去!我再俯视青藏公路。

简介：<正>对尔碑先生的书,我是没有资格去评价的,一棵小草怎能去对大树评头论足呢?但我要说我真的很喜欢这本《云溪笔记》。小草说她喜欢大树,可以吗?

简介：作为20世纪最伟大的超现实主义艺术家，达利在他的作品中创造了许多独特的意象，其中之一便是身上带有许多或开或闭的抽屉的人体，多为女体。本文从精神分析和物化两个角度来解读达利创造的这一特殊的意象。

简介：　　托马斯·基尼利(ThomasKeneally),1935年出生在澳大利亚新南维尔斯省的肯思小镇.基尼利曾经想过要当天主教的神父,还在神学院学习了5年.不过,1960年他放弃了这个想法,选择了文职工作.1964年,他第一本小说的成功出版使得他有信心成为一位全职作家.在1995年以前他一直保持每年或隔年出一本小说,是一个多产的作家.……

简介：略知中国现代文学史的读者都知道，上世纪的三十年代，上海小说界有过一个流星般一闪而过的新感觉派，中坚核心有短寿的穆时英、刘呐鸥，以及年届九旬依然笔耕不辍、几年前刚刚离世、民间口碑“北有钱钟书，南有施蛰存”所美誉的施蛰存先生。

简介：　　荷马史诗里有"尤利西斯自缚"的故事.在经过艾艾埃岛的时候,英雄尤利西斯为了抵挡海妖塞壬的歌声诱惑,避免触礁身亡的命运,让同伴把自己绑缚在桅杆上,并且用蜡封住耳朵.……

简介：　　当今资讯社会所带来的一个重要后果,就是历史意识和历史感的消失,历史曾经是现代性的根基,历史解释了现代社会的渊源、发展和演化的历程.但随着现代社会的发展,各种资讯蜂拥而来,人们无法再清楚地理清演变的脉络,这一切于是都逐渐消失了.现代社会一方面让人觉得时间飞速流转,似乎一切都同时发生,无法辨认真实与虚幻;而另一方面,人们又感到一切都在重复,没有创意,没有信靠,即使以创新为天职的艺术,也不再为人们提供"述往事,思来者"的清灵理想.……

简介：当代美国剧作家约翰·帕特里克·桑利的剧作《虐童疑云》2005年出版后,旋即被搬上百老汇舞台,获得2005年度普利策剧本奖以及2004～2005年度美国戏剧界最高奖项——托尼奖的四项大奖。戏剧《虐童疑云》在百老汇持续上演一年多,演出五百多场,深深吸引了观众,激起众多评论。本·布朗特莱在2004年11月24日的《纽约时报》撰文指出,《虐童疑云》本身要比其表面陈述更加复杂,该剧合理呈现了两方(修女校长与神父)的观点,桑利非常客观。2006年,耶鲁大学出版社出版的《千年舞台:散文与评论(2001～2005)》一书中,罗伯特·布罗

简介：利科尔认为解释包含说明,利科尔因而解决了说明和理解之间的对立,(5)作为自我理解的中介的话语和话语的作品

简介：作为剧作家，詹姆斯·乔伊斯只写了唯一一部《流亡者》（Exile，1918），但他与戏剧的宿缘深远。早年，他追崇现代戏剧的先驱易卜生。1900年，乔伊斯在都柏林学院读书时，宣读了论文《戏剧与人生》。同年他还写了《易卜生的新戏剧》，这两篇论文后来都在1959年被收入了《詹姆斯·乔伊斯评论文选》中。在这两篇文章中，乔伊斯把戏剧提到了一个至高无上的地位。他说．“在一个热爱艺术和不断创造艺术的社会里，戏剧自然会占据所有艺术之首的地位。而且，戏剧以其不可动摇的地位，不容置疑的品质，以及无与伦比的表现形式，几乎是任何文学评论无法评判的。”[2]（p42）乔伊斯认为，比起其他艺术家孤芳自赏的自我表现，

简介：利弗威尔从比较文学的角度出发，坚持翻译研究的重点在翻译的结果，而不在翻译的过程。他认为翻译的过程是看不见摸不着的，翻译的过程只有在对两种结果进行比较的基础上才能看得出来；翻译过程是翻译者个人的思维过程，无法形式化、体系化。文学翻译研究其实就是对翻译结果的研究，在研究中，应将翻译文学与文学理论联系起来，并考察其在多元体系中所发挥的作用。

简介：

简介：在马尔库塞对内容美学与形式美学的双重超越中,在对马尔库塞关于内容美学与形式美学思想的分析当中,艺术作品通过审美形式使内容

简介：学界通常认为《默涅克塞诺斯》这篇柏拉图对话并不涉及哲学主题,本文通过分析对话中苏格拉底葬礼演说所含有关地生人神话和雅典政制的段落,发现这些围绕德性和政制问题展开的段落,实际具有很强的哲学色彩,且暗中指向古典政治哲学中极为重要的最佳政制问题。本文认为,对于相关段落和问题的理解,需要注意到对话结构包含的双重语境。苏格拉底有关葬礼演说段落的表面修辞针对的是公共语境;而对话结构设定的私人语境,就对话自身的戏剧情节来说,则可视为是对城邦未来治邦者默涅克塞诺斯的哲学教育。

简介：刚到创作室作编剧不久,我曾就怎样写戏这个问题求教一位师长。他沉思有顷,只说出三个字:意,情,趣。这三个字容易记,也不难理解,但要真正得其三味,拿出像样的剧本,绝非轻而易举。一晃十几年,不断地体味,摸索,像样的剧本虽然没有写出来,却也留下一行歪歪斜斜的足迹。

简介：今年是苏联俄罗斯女诗人安娜·安德列耶夫娜·阿赫玛托娃(1889—1966)诞生100周年。为纪念这位著名的女诗人,联合国教科文组织通过决议,把1989年定为阿赫玛托娃年。阿赫玛托娃对于中国读者来说并不生疏。本刊曾多次发表过她的诗作,其中包括具有代表性的作品《安魂曲》。这期我们刊登这篇文学回忆录,也是纪念这位女诗人的一种表示。这篇回忆录不仅写得生动有趣,而且提供了大量有价值的材料,对于了解当年的历史情况以及女诗人的创作和为人,都很有好处。