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简介：20世纪90年代以来，伴随着卫星电视以有线网的形式进入家庭，中国电视频道开始专业化进程。与此同时，中国电视市场上却出现了一种怪异的现象：一方面，相关专家学者预测的“纯粹”的频道专业化并未如期而至，另一方面，一些既“专”且品位高的频道偏偏收视率不尽如人意。究其原因，笔者以为这恰恰是在频道专业化的发展思路上出现了偏差，即对专业电视频道出现的必然性及其渐进性的相关问题认识不够全面。

简介：本文从事实客观性与新闻真实性的密切关联角度，通过对已有新闻真实性的若干论述剖析，结合马克思主义哲学原理和现实新闻事例，阐释了“新闻真实性是对事实客观性的反映”这一命题。

简介：近年来,报纸广告量的大幅下降已是不争的事实。除了受到宏观经济形势、新媒体迅速崛起的影响外,与读者连接性的失效也是一个主要原因。困则思变,实践表明,升级与读者互动的方式,增强报纸的体验性,也许是赢回读者青睐的可行路径。虽然这种实践还缺乏广度和深度,目前看来还只能算是一条弯弯曲曲的羊肠小道,不知道最终通往何方,但正如鲁迅先生所言,世上本没有路,走的人多了也便成了路。希望今后有更多的实践者来走这条路,也许路的另一端通往的便是光明前景。

简介：调查性报道写作的前提是调查,可以说这是众所周知的道理。但是,为了写好调查性报道,究竟应该怎样进行调查,却大有学问。先说说西方记者写调查性报道前如何进行调查的。一般地说,他们在调查时,只要能搞到“秘闻”或“揭老底”的材料,什么手段和方法都可施展。最典型的例子,是美国白人记者约翰·格里芬六十年代初对美国南方种族歧视问题的调查。当时,格里芬冒着诱发皮肤癌的危险,接受大剂量紫外线照射以及服药等方法,改变了皮肤色素,使自己看上去同黑

简介：随着报业市场竞争日趋激烈,报纸改革的力度也在加大。作为报纸有机组成部分的副刊,在改革中也日益呈现出注重新闻性的发展趋势。《黑龙江日报》副刊的版面几年来一直在求新求变,无论是介绍黑土文化的《北国风》版,还是有关艺术欣赏的《新艺谭》、《天鹅·综艺》版,以及坚持高雅品位的《天鹅·文学》版和走向平民化的《天鹅·话

简介：从2006年起,栏目剧越来越多地出现在屏幕上,它以写实性的风格、浓郁的本土风味、亲民化的剧情很快在收视市场取得了不俗的成绩.不少栏目剧甚至超过了晚间黄金档电视剧的收视率，各家电视台也渐渐从电视剧的争夺战场转移到了栏目剧的逐鹿之争中，短短一年里，全国有四五十档新的栏目剧在各家省级电视台露面，

简介：主题性报道是实现正确舆论导向的重要途径，是一个主流媒体的脊梁和旗帜。襄樊电视台作为当地的主流媒体之一．不断适应政治、经济、社会发展的需要，更好地报道党和政府的路线、方针、政策，传播各类信息，反映社会热点，引导大众舆论，是襄樊台电视人不断的追求。近年来，襄樊电视台《襄樊新闻》、《社会访谈》、《襄樊报道》等栏目，精心策划，深入采访，用大量的系列报道、连续报道反映重大主题，产生了良好的社会效益。

简介：<正>早在20世纪之前,美国已经出版了一些新闻性刊物,但是所有一些主要的新闻性刊物都诞生于20世纪。1811年《记录者周刊》就开始登载一些重要新闻和讲话稿。1890年另一新闻性周刊《文学文摘》出版了。《文学文摘》刊登的重要新闻报道都是其他报纸和杂志刊登过的,而且是全文转载,从不压缩或改写。《文学文摘》在最畅销时吸引过200多万读者。但到二十年代销数下降,到1936年,销数已只有70万份。1938年《文学文摘》被竞争对手《时代》周刊所兼并。

简介：一张报纸主要有两大方式报道新闻,一种方式是文字报道,另一种方式是图片报道。近几年,图片新闻越来越被报纸重视起来,图片新闻以能引起人们视觉感应、形象真实而在报纸中起到了举足轻重的作用。大量应用新闻图片已是当今世界报业竞争的一个重要手段。新闻图片已不再是单单在版面上起'点缀'、'装饰'作用,许多新闻图片以其题材重大、现场感强、形象直观而在新闻

简介：通讯是新闻报道中的主要文体，因此，人们常常形象地把通讯和消息比作新闻的两个“车轮”。通讯能够详细、生动地报道客观事物和典型人物，富有生命力和表现力，题材、风格丰富多彩。当前，在通讯写作中，还存在着公式化、概念化的问题，把通讯写成了“鉴定表”。所以，充分认识通讯写作的要领，是需要研究的一个重要课题。

简介：新闻报道的真实性向来都是学界关注的焦点，基于此，从现实真实、媒介真实和主观真实三方面诠释新闻真实性的原则，以及三者之间相互转化并和谐统一所为新闻媒介带来的积极影响；从新闻真实性的角度出发谈新闻失实，具体分析新闻失实的原因，并提出一系列的解决对策。

简介：纪录片的生命是真实,要求创作中越客观越好,而创作本是一个主观的过程,因此主观性和客观性的矛盾是纪录片创作中一个根本问题。当主观创作是一个绕不开的前提,那么给人困惑的是如何在这一前提下、在多大程度上,可以用什么样的方式、方法去进行创作、表达自己的思想。随着时代的发展,纪录片创作观念与手法多种多样,但对于纪录片创作,客观性与主观性是永远无法绕开的哲学命题,对它们的不同理解,影响、制约着纪录片创作的整个过程,影响着影片最终的样貌品质。处理好客观性和主观性的关系,可以明确创作路径、增添创作手段、给观众提供更多认知事物的视角,因此对其探讨有着重要意义。本文以纪录片《沧海桑田》为例,按照影片的创作顺序加以阐述。

简介：马克思主义新闻观由许多重要观点组成，本文认为其中六个观点具有经典性，蕴涵着唯物主义、自由精神和忠于真理三个菁华。这些经典理论都建立在严密的逻辑之上，具有雄厚的实践根基，由若干原理构成开放的、相互渗透的规则集合。无论历史和实践发生何种变化，经典理论都不会改变，始终具有指导实践的生命力。

简介：表达自由是“联合国为之献身的所有自由的试金石”。目前世界上有关表达自由的全球性文件主要是1966年联合国《公民权利和政治权利国际公约》及其两个任择议定书。它和《世界人权宣言》及《经济、社会和文化权利国际公约》构成了“国际人权宪章”。区域性人权公约主要有1950年《欧洲保护人权及基本自由公约》（即《欧洲人权公约》）、1969年《美洲人权公约》和1981年《非洲人权与民族权宪章》。此外还有早于《世界人权宣言》7个月的《美洲人的权利和义务胄言》。

简介：长期以来，党委机关刊物（以下简称“党刊”）给读者的印象是，思想性、指导性和权威性比较强，而可读性则相对较弱。在媒体竞争日趋激烈的今天．党刊如何在坚持宗旨、定位的前提下，不断提高可读性，最大限度地发挥宣传功能，是每个党刊工作者必须认真思考和回答的问题。

简介：报纸也好,期刊也罢,都要讲求可读性。道理很简单。报刊送达读者手中,看与不看,全在自愿。这种非强制性精神灌输,决定了报刊必须首先吸引读者,愿意看下去,由入眼到入脑,才能影响其精神世界与活动方式。这个本属常识性的问题,近年来之所以倍受关注,成为新闻出版界讨论的热门话题之一,盖因在从计划经济到社会主义市场经济的转换中,报刊出版业同样面临着优胜劣汰的挑战。如果某家报纸或刊物,可读性不强,恋不住人,就不能取得应有的社会效益。因而根败枝枯叶黄,最终从报刊之林中消亡。“可读性”是什么?能给这个问题以权威性回答的,当然只能是读者自己。读者是“上帝”,编辑是公

简介：一张报纸有没有可读性,要看它给读者带来了什么样的信息,以及以什么样的形式传播这种信息。好比一枚金首饰,前者称之为“含金量”,后者称之为“铸造手段”或“造型艺术”。含金量不够,自然算不上好成色;而铸造手段的拙劣,也定然难登大雅之堂。由此,我觉得,在坚持四项基本原则的前提下,构成可读性的以下几点,无论对于作者还是编者,都有提及的必要。一曰“可思”。人们常把不感兴趣的东西比喻成“白开水一杯,淡而无味”。一篇稿件无论长短,首先应言之有物,富有内涵,发人深思。有一篇这样的言论稿,题目叫做《答卷纸上的疑问》,说的是有位老师在批阅学生课堂测验试卷时,发现学生们用的答卷纸多是印有“×××单位”名称的公用笺,问了一些学生,都说是爸爸妈妈给的。事情

简介：办晚报的人大概都为挑选一版头题稿件伤过脑筋,办省级晚报尤其如此。省级日报所办的晚报,定性定位与日报有明显的区别和分工。日报作为党委机关报,担负着传达中央和省委的精神,指导全省各方面工作的任务,是以公费订户为主要对象的“办公室报纸”,晚报当然电要传达中央和省委的声音,它一般不像日报那样直接担负指导各方面工作的责任,它以广大自费订户为主要对象,是走进干家万户的“家庭报纸”。

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