简介：<正>一、和弦外音及其表现意义在一个和弦发响的自始至终,任何一个声部中出现的该和弦结构以外的音,称为和弦外音。和弦外音虽然与一定的和弦结构相矛盾,但是又能以各种不同的表现形式与它们相结合。这种既对比又统一的关系,对于和声纵、横两个方面都有很大影响,并由此而形成了和弦外音的某些表现特点。1.加强声部横向运动的旋律因素

简介：和弦外音是指多声部音乐中不属于和弦结构的音,它连同和弦音一起筑成了复杂的和声家族中非常重要的一组矛盾运动。和弦外音一般为某一和弦音上方二度或下方二度的音。在音乐分析里面，和弦外音分为以下五种：延留音、先现音、经过音、邻音和倚音。外音与和弦同样都是有调性音乐作品和声构成的基本材料，在作品中发挥着非常重要的表现作用。本论文选题的目的在于通过对作品中外音应用的分析与研究，更深入而全面地了解作曲家的创作特点，并从中管窥到该时间段在外音应用与表现方面的一些共同之处，最终达到既知特殊又能知一般的二重效果。

简介：

简介：金秋十月,丹桂飘香.当人们还沉浸在热烈庆祝建国55周年的喜庆氛围中时,川音师生又满怀喜悦和期待地迎来了自己的节日--四川音乐学院建院65周年.

简介：2011年11月9日至11日,曾经为新中国培养出众多杰出作曲艺术人才,并创作出大量优秀音乐作品的沈阳音乐学院作曲系迎来了建系60周年的庆典活动,来自海内外的音乐界领导、音乐学者、作曲家以及60年来在各个时期毕业于该系的毕业生们齐聚一堂,在以音乐会和学术讲座与研讨为主要活动当中拉开了隆重的庆典帷幕。

简介：古典芭蕾舞从训练一开始就十分注重胯臼脚下的外开,因为,芭蕾舞者从髋臼关节到脚下的外开,是构成古典芭蕾舞风格的基本要素.一个芭蕾舞者的外开幅度直接关系到他今后的发展与成长,更重要的是,它不仅是构成艺术造型美观、舞姿舒展的基本条件,它还是直接涉及到重心的稳定性,因此外开对一个芭蕾的表演者来说起着决定性作用.

简介：闷热的夏天，阳光在叶片无声烙下斑点。思念无限扩散，到身体的慵懒，回想从前，泪流到嘴边。转过脸，忙忙擦干，不想让谁看见我还留恋。一丝一线，心酸，吐出心愿，只可惜没有千里眼，你看不见，我的苦不堪言。一滴一点，抓紧时间，缠绵，只可惜没有顺风耳，你听不见，我的千呼万唤。

简介：上山背太阳。下山背月亮。借一条银河唱情歌，花喜鹊也飞到云朵上。山妹子累也山妹子忙，山妹子是有情有爱的好姑娘。

简介：百变世事纷纭，百变不破，我金刚之身，晚来风劲。落寞风尘，任花样翻新，百毒不侵，我的金刚心。寂寞几两几斤，权当香枕，醒来即是清晨，孤独几尺几寸，都是短刃，伤不到我黄昏。天地乾坤，森林作琴，高山流水皆是知音，岁月光阴，浪做花纹，一秒一分都化真金。读梵文，参星辰，炼我身，锻我魂，造我的金刚心。不急不躁，不争不抢，不闻不问，不理不论，平静安稳，我的金刚心。

简介：是谁在声声呼唤，让那个仁字站在你我身边。是谁在声声呐喊，让干渴的心听见了流泉。仁者爱人，大言惊天，暖了山河，暖了人间，推己及人，人安我安，远了恩怨，近了情感。是谁在声声呼唤，让那个人字站在天地之间。是谁在声声呐喊，让迷失的心回到家园。仁者爱人，大爱无边，湿了眼睛，润了心田，已所不欲，勿施于人，宽了道路，高了蓝天。

简介：借一缕春风，绽开遍地芬芳，撒一把种子，留给秋天希望。拼搏的岁月，精彩有你有我，创造的人生，托起明天的梦想。一棵棵小苗，正在长成栋梁，一条条细流，正在汇成巨浪。成功的笑容，曾经有苦有乐，创业的双手，擦亮明天的太阳。

简介：在完成9．3阅兵式任务后，某空军上校提出申请，在回营途中率机群绕家乡飞行一圈，用这种方式向家乡致意，获得批准，欣然飞赴……

简介：流年似水，穿越苍茫，忘不了江南巷子那段情肠。年年春天，年年夏天，巷子里总有飘不尽的花香。桃花是小妹的约定，杏花是俏姐的向往。栀子花是婶娘的热爱，晾在竹竿上的衣裳，随风摆动，居然也滴着，江南茉莉花的芬芳。流年似水，穿越苍茫，忘不了江南巷子那段情肠。

简介：饮一杯海峡月，折一枝灞桥柳，枫桥夜泊你为谁停留。弹一首阳关曲，采一颗相思豆，夜雨寄北西窗下——可还有当初的温柔。

简介：漫步在丽江古城老街，晚风传来纳西古乐，小桥流水万家灯火，半城悠闲半城热烈。

简介：一条沅水流过万壑千山，一个码头托起旧日时光，一条老街走过千年岁月，一把老锁锁住人间沧桑。沅水啊，你尽情流淌，多少传奇故事穿过你的波浪。

简介：斑斓褪尽的霓虹失去了光泽，整条街道被纯黑色定格。我的幸福搭上你离去的汽车，隐没它残缺可笑的轮廓。

简介：春在花影中靓，秋在波光里荡。茉莉是羞答答的梦，乌篷是水灵灵的床。碧螺泡的是杯盏香哟，绸缎剪裁的是花衣裳。

简介：周贻白（1900—1977），中国著名的戏剧史家、戏剧理论家、戏剧电影作家。一作夷自，原名炳垣（一作炳然），曾名一介、慕颐，笔名六郎、剑庐、云谷，一度化名杨其敏。湖南长沙人。1900年12月出生于长沙坡子街。

简介：“务头”始见于宋,“务”为榷易机关,“头”指最好、最优秀。“务头”原指最优秀的“务”,引申为最好、最佳之处。元代至明初曲场用指曲中最动听之处。周德清《中原音韵》将之用作戏曲理论范畴,他所选的单字务头在声调搭配方面存在两条规律：一,若务头为阳平字,则前一字一般不为上声字,后一字多为平声字（间或为去声,但不可为上声）;二,若务头为上声字,则前一字多为去声字,后一字非上声字。而当务头是较长的词组、单句或句群时,其阳平、上声字所占比例则一般较高,且相邻字词间调值变化较大。