简介：英汉语言是两种截然不同的语言，英汉声韵特征迥异。英语句子多以动词作为核心，句式主次结构分明，声韵特征融于一种关系协调、形式严谨、语义明确的语言结构之中。汉语句子通过时间和事情的发展串联，脉络结构相对灵活，以对称、排列、错落以及语句的扬抑等方式表达意境，在声韵的表现上更具灵活性。

简介：吴语对唱词的阴声韵用韵有影响.受其影响,中唱词的阴声韵分七部:支微、鱼模、皆回、萧豪、歌戈、家遮、尤侯.

简介：广播电视离不开语言，而语言的表现尤其离不开声音。声音是构成形式美的物质材料，语言文字的审美意义是通过声音来感受的。广播电视语言是口耳之学，它以声音为媒介诉诸于受众的听觉器官。诉诸于口耳的广播电视语言与以文字为媒介的报刊杂志语言在选择、运用组合手段的方式、方法上是不同的，广播电视语言必须更加注意语音修辞手段的运用。高尔基曾说：“作为一种感人的力量，语言真正的美，产生于言辞的准确、明晰和动听。”老舍先生则强调：除了注意文字的意义而外，还注意文字的声音与音节。这就发挥了语言的声韵之美。广电传媒中的受众要求在得到信息的同时。欣赏有声语言的语音表达艺术。在表达清楚准确，符合习惯的前提下，有意识地通过调配音索、音节、音步、音段等语音单位，创设和谐悦耳的语音之美，不但有利于意义的表达，同时也能满足受众的审美需求。

简介：陇南市礼县方言中有声母30个，韵母加个，声调4个，本文对其进行了详细的描写，并从共时与历时的角度分析了礼县方言的特点。

简介：元音尾化是指入声韵在演变过程中因塞音韵尾与主元音之间的协同发音而增生了一个元音，这个元音最后替代塞音韵尾成为古入声韵的韵尾。文章考察了汉语方言入声韵的元音尾化现象，整理出了元音尾化不同阶段的类型，并分析了元音尾化的产生动因。

简介：甘肃徽县方言中有声母28个，韵母40个，声调4个，本文对其进行了描写，从共时历时的角度归纳了徽县方言的语音特点，并将徽县方言的声韵调与普通话作了比较。

简介：清代是汉语文献语言研究从直接经验状态开始进入初步理论总结的转型期；这一时期．文献解读声韵学方法的理论日益完善，实践亦日益自觉。高邮王氏父子是清代文献语言研究的代表人物．此文首次对其《书经)解读的声韵学方法进行专题研究，并从方法论的角度进行系统的理论总结和详细的语例阐释，对于汉语言文献解释学新的学科体系的建立具有理论价值。

简介：陇南市成县方言中有28个声母，有40个韵母，有4个声调，本文对其进行了描写，井从共识和历时的角度归纳了成县方言的语音特点。

简介：某电视台录制过一段关于方言的节目。这个节目请来的几位嘉宾,都是国家语委评出的方言发音人。什么叫方言发音人呢？每个地方、每个城市,都有一种代表它地方特色的语言声音。所谓的方言发音人,就是国家语委为了调查和保护各地的方言,到各个地方去选择在该地区生活了四年以上都没有离开本地,并且家中三代都是本地人的人选,再截取不同的年龄阶段,比如说20岁、30岁、40岁,然后对他们说当地的方言进行录音。

简介：本文分析了濮阳涞的家乡广德的方言历史及自身的音系特征,并参证现代吴语,总结的语音性质为:以明代吴语为基础,参照历代韵书音系并参考北方官话特征的"存雅求正"的复合语音系统.

简介：一、契丹小字与汉字契丹小字是10世纪初为记录契丹语而创制的一种拼音文字。它的最小读写单位原字的字形与汉字基本相同，但契丹原字一般一至八个原字以一定的规则排列起来表示一种意义。有的学者从契丹小字和汉字字形上的渊源关系出发，曾拟测过若干契丹原字的读音。后来的研究证明，

简介：《回回馆杂字》是明代编撰的一部汉语—波斯语分类字汇集,书中用汉字来音译波斯语。通过分析汉字音节与波斯语音素之间的语音对应关系,可以研究明代汉语声母和韵母的一些特点。我们在南京大学刘迎胜教授《〈回回馆杂字〉与〈回回馆译语〉研究》的基础上,借助其波斯语拉丁转写,来考察对音汉字入声韵尾的变化。

简介：十九大召开，胜利成功，战鼓正擂。忆南湖小舫，从无到有；燎原星火，描画生辉。水复山重，涛汹浪险，遵义城头绽腊梅。长缨举，更清倭跳堑，九派阳回。

简介：李白对《将进酒》古题进行了全方位的翻新。其声韵如此：通篇五次转韵,讲究平仄交替,彼此呼应且布局对称;受近体诗影响,每韵出句押韵;大量使用拗句,追求高古朴拙。在他翻新之前,《将进酒》的渊源及衍化情况为：三字句是必要因素,用韵较为灵活;本＂以饮酒放歌为言＂,作为军乐出现,后人再创作便向个性化、模式化两路走去;增加铺陈排比,可即人亦可即事。两相对比,李白作了如下翻新：压缩了三字句所占篇幅,以七言为主,五言、十言相辅;以散文笔法入诗,锐意在一个以铺陈为主的旧体上增加更多情节;复归＂将进酒,乘大白＂主题,借助典故来拓展纵深的层次;抹去变体中对王者功德赞颂的痕迹,直以情感抒发为主。

简介：对于上古入声性质的界定,语言学界历来有多种看法。本文根据《诗经》＂十五国风＂入声韵组系联及上古人声与《广韵》音系对照结果,以中古语音为参照系数考察上古入声的性质及相关语音问题。

简介：今山西方言音系叠置着文白两个音韵层次,分别代表不同的两大系方言。本文通过比较山西26个方言点的材料得出,就阳声韵而言,山西文读层的出发点为山(咸)开齐合撮/臻(深)开齐合撮/宕(江)开齐合/曾梗通开齐合撮这四大类15小类,其分合及主元音音值均同于一般北方方言。文读阳声韵鼻尾的消变以山(咸)为最快,与其它汉方言的规律相符。山西白读层则以山(咸)一等开合/山(咸)其它开齐合撮/臻(深)开齐合撮/宕(江)开齐合撮/曾通开齐合撮/梗开齐合撮6大类22小类为出发点,其中山(咸)一等的主元音较二等偏后,梗摄主元音较曾通摄前且低。这种分合关系与音值特点与许多南方方言相近。白读层阳声韵鼻尾的消变以梗、宕(江)为最快,与唐宋西北方音的特点相同。

简介：明代濮阳涞的具有鲜明的个性和革新精神,在明代韵书中有重要地位.但受评价过低的影响,近人和当代学者对该书只作概述性的介绍,不见深入剖析.本文对该书的作者、版本及研究状况加以介绍和考证,对该书在语音和语音史方面的价值加以讨论,希望籍此使该书的各方面价值都能得到认识和重视.

简介：语音教学是对外汉语教学第一阶段，是整个语言学习的基础。这个阶段的教学效果对留学生的汉语学习将产生关键性的影响。抓住声韵调教学重点。运用科学的教学方法和技巧。将会带来良好的学习效果。本文用理论与实践结合的方法对其加以阐述。

简介：文章以《中国民间歌曲集成.湖北卷》中辑录的287首主煞型田歌为研究对象,立足旋律微观结构分析理论,通过对＂声韵＂、＂声韵型＂等概念的阐释以及三声韵命名、分类、形态、特征的探究,拟构建以三声韵结构为基础的民歌三声腔分析实践体系,以期达到从细部了解田歌这一古老民歌品种的旋律构成情况并及探索其规律之目的。

简介：在河北方言中产生声韵双变现象的儿化音变,主要分布在卷舌儿化变音和边音儿化变音系统中。如果将介音视独立于声韵的时长单位,就会发现:无论是声母后伴有增音现象的儿化变韵,还是声母和韵母都发生变化的儿化变韵,它们都应视为声韵双变现象,并且它是儿化变音系统语音发展的必然阶段。无论是在卷舌儿化变音系统中,还是在边音儿化变音系统中,声母后伴有增音现象的儿化变韵和介音后伴有增音现象的儿化变韵实际上处于同一个儿化变音的阶段,而声母和韵母同时发生变化的儿化变韵则处于稍晚一个阶段,是伴有增音现象的儿化音变进一步发展的结果。