简介：中国纸马的研究从20世纪80年代起始，至今已出版相关著作近10种，发表论文多篇，然而，其研究与纸马长期的历史传承和广阔的地域流布相比，仍然显得很不充分。30年来的纸马研究虽各见成果，但又各有缺陷，及时盘点和评论这一领域的研究现状，有助于拓展和深化中国纸马的研究，迎来民俗艺术领域推进学术批评、开启学术史研究的新阶段。

简介：　　每一个中国人都有很强的家庭观念.　　1996年,我制作了第一套摄影作品《标准家庭》.我拍摄了二百个"三口之家"的照片放置在一起.每一个独立的单元都是当前中国社会最普遍、最基本的组织结构,它具备一个家庭最基本的信息因素:容貌、气质、性格、遗传乃至阶层等自然的和社会的种种属性.但这些信息的传达并不是我的最终目的.重复使个体的意义被忽略,每个家庭的"故事"不再被关注,单调的模式被反复强调只想传达我的提示.……

简介：宋文京一九六四年生于西安，河南省博爱人。现为中国书法家协会会员，青岛市书法家协会副主席，青岛画院专职书画家、理论部主任、青岛市美学学会副会长、青岛市政协委员。

简介：郑阳任教于山东大学威海分校艺术学院美术系。

简介：一九四五年生于河北省晋州市。国家一级美术师、享受国务院特殊津贴。先后在北京、山东、四川、广东、浙江等地举办邀请展。二○○四年在北京荣宝斋举办画展。

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简介：现代性品质是现代设计之功能—美感的集中体现。在功能、物感、意义三要素中,设计现代性的品质特征是物感的凸显。由于中国现代设计的学科意识和设计理念是从西学移植而来,移植的视野屏蔽导致在设计理解上对中国传统设计的物感、意义混淆不清。由此之故,大量的＂中国风＂将物感设计误识为符号挪用,从而使大面积的＂中国风＂变成了晒古董。这也决定了是物感而不是符号,才是中国式现代性品质的设计基础。现代性物感的出场是一个中国人无法后退、无论挪＂古＂还是挪＂西＂都难以代替的艰难的创造过程。在后现代世界的物序格局中,中国式柔性物感的创造性出场具有深远的历史意义。

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简介：马星驰是中国时事漫画的先驱。他在清末民初20年左右的时间里专注于新闻漫画，创作了《官与民之担负》、《玩弄于股掌之上》和《民气一致之效果》等一大批饱受赞誉的时事漫画作品。其漫画作品主题主要包括以展示人民生活的苦难与艰辛、揭露帝国主义列强对中国的侵略、抨击北洋军阀的倒行逆施以及歌颂辛亥革命和“五四”运动等四个方面。其作品表现出鲜明的时代性、强烈的战斗性和浓郁的民族性，在中国漫画史和中国新闻史上都产生了巨大而深远的影响。

简介：中国画在审美旨趣、表现方式及教学传承等方面显示出某些“局限”性，发挥的空间相对小一些。这正是其魅力之所在，保证了其“血统”的纯正性，也保证了其高度。

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简介：中国国家博物馆作为向全世界展示中国历史文化的场馆，对推动中国传统文化多元发展，让世界人民了解中国文化起到了举足轻重的作用。近年来，中国国家博物馆举办了多次大型的以中国非物质文化遗产为主题的展览，让人们感受到中国传统文化的真正魅力。

简介：舞剧是通过丰富的舞蹈语言将简明凝结、扣人心弦、曲折感人的故事情节淋漓尽致地展示出来。《赵氏孤儿》是中国具有民族文化内涵的经典剧目之一。中国歌剧舞剧院众多一线艺术家将这个耳熟能详,历经千年并具有中国民族大义的故事以舞剧的形式呈现在观众面前。通过舞蹈的肢体语言以此凸显中华民族传统的价值观——＂一义孤行＂。文章从舞剧的结构形态和舞台艺术出发,结合故事背景和情感内涵,分析了《赵氏孤儿》舞剧中舞蹈与艺术在经典剧目中的创新应用,研究了舞蹈与情节的完美契合和舞与剧的融会共生关系,并对该剧之所以取得成功的优秀经验进行了认真提炼。

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简介：意象,融合于"意"与"象",介乎于具象与抽象之间,是难以形容之物,都是形而上的概念;它存在于脑际,是最有趣味、最想描绘的景象,但的确难以画出.观看中国画作,可以感受到它对意象的揣摩,具体又不具体的、虚又实的、明又暗的,那微妙关系的把握,堪称苦心孤诣.于是在中国画中涉及"意象"之诸般问题时,在相对中求绝对、在辩证中求统一成为权宜之方.

简介：字耀山。一九五四年生于河南沈丘县。现为中国人民对外友好协会理事、中日友好协会理事、中国书法家协会会员、中国国画家协会理事、中国书画收藏家协会会员。一九八六年拜刘登龙为师,一九九○年被沙曼翁收为入室弟子,又得启功、沈鹏、孙其峰等先生指教。现居北京。

简介：张长勇，1969年生，河北清河人，1996年毕业于河北师范大学美术系，现任教于邢台学院美术系。

简介：博物馆的藏品中也有多彩釉器．与前面几个单色釉器对比．同样反映出典型的中东陶器装饰特色。（图6）这组器皿．其中的碗器直径是196cm．制造于12到13世纪．被叫做米耐（Minai）．源于波斯语言对釉的叫法。在这个碗的装饰里．能看见使用了多达七种色料和丰富的细节设计．里面绘了多个形象．马夫．树．几何形、阿拉伯图饰，等等。基础装饰是在釉上加珐琅釉料．

简介：

简介：站在2008岁初回看中国电影大片发展历程，发现理性解说大片的合适时机已经到来,有了可以辩证认识大片的机缘。