简介：摘要：20世纪东西方影坛出现了一个共同现象，大批文人、作家开始加入到电影的创作中，电影开始向文学转化。他们的加入，使得以摄影、绘画、色彩为基础的电影创作多了文学技巧和叙事理念等深层次的元素。这一转变直接引发了法国“作者电影”和中国“文人电影”的出现。本文将结合实例分别从法国“作者电影”与中国“文人电影”产生的时间、背景，主要艺术特征以及对后世的影响等方面来探讨二者间的异同。

简介：随着社会文化转型,当代中国文学分化为主导文学、高雅文学和大众文学.这三种文学形态有层次高低之分,其中大众文学处于最低层次,主导文学处于中间层次,高雅文学处于最高层次.市场经济条件下,文学产品成为商品,文学的效益决定其命运.主导文学主要得到国家政策的保护和支持,市场化程度较低,不在此讨论范围.在当前特定社会历史时期,生产和消费高雅文学产品成本高,收益小;生产和消费大众文学产品的成本低,收益大.高雅文学的衰落和大众文学的兴起是历史的必然.随着人们文明程度的不断提高,高雅文学将充分实现其效益而逐渐兴盛.

简介：多媒体文学是网络文学发展的主流形态。本文探讨了网络文学创作的多媒体特性给创作活动带来无限生机和隐患，及它对传统文学的影响。

简介：你认识以下的生字吗？观察图画，在字阵中找出并圈起相关的名称。剩下的字母可以组成一句句子，那是什么？

简介：随着《谍影重重·伯恩的遗产》上映，间谍生活的惊心动魄再一次撩动观众的心弦，不少热血青年又在幻想帅呆了的间谍职业，期待有朝一日进入谍报部门……

简介：接受美学对电影研究起着促进作用.但它孤立地强调其超越作家、作品的决定性作用,其片面性也是显而易见的.

简介：摘要俄国最伟大的批判现实主义作家、小说家、剧作家列夫托尔斯泰的经典巨作《安娜•卡列尼娜》是一部社会百科全书式的作品，它所承载的深刻的意义和价值使得这部永垂不朽的文学作品被十几次的改编成影视作品，本文主要以2012年版的《安娜•卡列尼娜》电影为例，以艺术学基本原理为理论基础来分析艺术的本质与特征，并分析其独特的视听语言的运用。

简介："互联网+电影",意味着以大数据、粉丝经济、用户思维和平台思维为核心价值的互联网思维,改变着电影生产、营销、发行、放映以及衍生品的运营方式。BAT对电影产业的强力渗入,重构了电影制作、营销、投融资、观影方式以及商业模式,颠覆和改变着传统电影的产业格局。

简介：资本介入的商业微电影在相对大的投资规模,专业的制作实力等因素下已成为当前媒体生态中微电影发展的代表类型,而植入广告则是商业微电影保持艺术特征和生存发展的握手点。本文通过比较分析微电影与电影、电视剧的广告植入模式,来为微电影持续发展提出一些可行的建议。

简介：DV对当代青年电影作者的电影实践,　　中国当代青年电影作者的电影实践,　　在DV介入青年电影作者的电影实践后

简介：马克思主义哲学认为,人类社会的任何活动的发展都有一个最基本的前提——人的存在需要。将人类社会主体与自然客体联系起来从而满足主体需要的中介只能是人类的社会实践活动。社会实践活

简介：在当今文化语境中言说＂创业文学＂和＂丝路文学＂可谓恰逢其时,二者的关联及意义也耐人寻味。进入＂新常态＂,跨进＂创时代＂,我们仍然难忘曾经的艰难探索之路。历史上的＂丝绸之路＂,本质上也是＂创业之路＂。而丝路文学,也相应地体现了这种在开拓探索中艰苦创业的丝路精神。在当代作家柳青、周立波所代表的当代创业文学和方兴未艾的当代丝路文学之间,确实存在着密切的关联性,其异同之处也蕴含着有意味的启示。

简介：“文学边缘化”已经是不可回避的事实，物质与消费主义的盛行以及图像媒介的过分侵蚀成为文学被边缘化的主要诱因，文学之于时代的无力感使得文学教育愈加知识化与功利化而渐渐远离真正的文学本身，文学如何面对尴尬的窘境，重振人文精神的终极关怀应该是新世纪文学教育的重点所在。

简介：

简介：中国电影在其它类型电影的创作上,[关键词]多元化中国电影电影类型类型电影,在韩国的类型电影中

简介：摘要本文主要研究电影新势力与当代中国电影的发展，首先探讨电影新势力取得的票房成绩，然后分析电影艺术明显的商业价值，接着讨论电影新势力所表现的显著时代情感，又分析了香港电影新晋导演崛起的相关内容，最后指明中国电影发展的必然趋势就是进军海外市场。希望能为关注此话题的研究学者提供参考意见。

简介：中国电影在其它类型电影的创作上,[关键词]多元化中国电影电影类型类型电影,在韩国的类型电影中

简介：中国电影在其它类型电影的创作上,[关键词]多元化中国电影电影类型类型电影,在韩国的类型电影中

简介：一、相关短语1.behonoredas被誉为2.bepopularin流行于3.enrichone’slife丰富生活4.inspiresb.todosth.激励某人做某事5.appreciatepoetry欣赏诗歌6.passdown传承

简介：歌德在1826年1月29日的谈话里，谈到了文学与时代的关系，他指出：“一切倒退和衰亡的时代都是主观的，与此相反，一切前进上升的时代都有一种客观的倾向。我们现在这个时代是一个倒退的时代，因为它是一个主观的时代。这一点你不仅在诗的方面可以见出，就连绘画和其他许多方面也可以见出。与此相反，一切健康的努力都是由内心世界转向外在世界，像你所看到的一切伟大的时代都是努力前进的，都是具有客观性格的。”歌德是从创作主体的主观性与客观性的角度来思考文学与时代的关系的。说到文学与时代的关系，我觉得这里的客观与主观应该兼指艺术家的创作倾向与时代氛围。也就是说，在一个进步和上升的时代，艺术家的创作往往倾向于客观地再现现实生活，而在一个倒退和衰亡的时代，艺术家的创作则倾向于抒发其内心的感受。同时，代表进步倾向的作家与生活在进步时代的作家并不等同，前者强调作家的创作倾向，后者强调时代氛围，而且无论是创作倾向还是时代氛围都不具有孰优孰劣之分。