简介：7月25日，第95届拜罗伊特音乐节开幕。开幕演出是克劳斯·古斯（ClousGuth）导演的《漂泊的荷兰人》。到8月28日结束前，音乐节上演了《尼伯龙根的指环》、《特里斯坦与伊索尔德》、《帕西发尔》和《漂泊的荷兰人》等剧目共引30场。

简介：大家都知道,任何一个杂技团战略决策的决定不是那么一件容易的事。刚办团的人士多数希望迅速办个大团、强团、持久办下去的团,已成立的杂技团又想办成集团式的规模,而国际、国内一流的杂技艺术团体却不会这么做,为什么?首先,战略最重要的是差异化。不同的团体,应该有适合自己,而又不容易被模仿的战略。其次,战略的精髓在于选择,选择是建立在自身条件基础上的。"办大、办强"不是战略本身,而是一个战略选择。杂技团到底要

简介：马戏大篷,对于久居大都市的人来说已经很陌生了,年龄小一些的人甚至都没见过,他们仅有的印象可能是从电视中得来的。但是,对民营杂技团来说,马戏大篷却是他们常年演出的场所,是他们的家,是他们的生命之舟。他们每年拉着大篷在全国各地的中小城镇巡演,就如一朵朵张开的伞花绽放在祖国大地。因此,那些中小城镇的百姓有福了,他们比大都市的人更多了一重欢乐。

简介：以歌剧院为重点，介绍杭州大剧院舞台灯光系统改造工程方案及实施情况，包括灯光控制系统、调光系统、灯光网络系统、灯光设备等。

简介：如今我们在日常生活中耳熟能详，记忆犹新的歌剧片段，有些并非出自于大师手笔：那些唱段出名而歌剧默然的作品亦能挖掘出不少，是为“小”歌剧中的“大”唱段。本次话题趣味性地导演了一出超越时空的虚拟对话．借作曲家之口来向读者推荐其所谓的“小“歌剧，并揭示那些被后人所广泛熟识的“大“唱段真实出处的谜底……

简介：基于对国家大剧院音乐厅、歌剧院、戏剧场化妆间使用情况的归纳分析,总结其中规律,并提出各类型剧场用化妆间规模的建议。

简介：

简介：中国戏曲的审美形态研究应是观众读者参与作品再创作时的一种动态效应。这个动态效应结构要素中的戏剧冲突的发展势态、人物行动的表现形态、观众(读者)参与创作的审美情态起了决定性的作用。本文以这三大要素为比点，探讨中国悲剧、喜剧、正剧形态的审美特征，以区分和把握它们的审美个性。

简介：国家大剧院首部儿童歌剧《渔公与金鱼》,取材于普希金长篇叙事童话诗《渔夫和金鱼的故事》,由著名作曲家莫凡编剧、作曲。青年指挥家张少担任指挥,青年歌剧导演沈亮执导。从2015年11月10日至20日,在国家大剧院小剧场演出l0场。每天演出开始之前,导演沈亮都会特意出场,针对场内绝对多数的小观众做一个开场白,主要是告诉孩子们：什么是歌剧,歌剧演员的演唱与其他的演唱有什么不同,观赏歌剧的基本礼仪等等。沈亮说：＂在座的很多小观众都是第一次看歌剧,开场前的一点讲解,加上接下来的演出,

简介：京剧《金钱豹》是短打武生戏中难度较高的一出，至今甚少人演。凡演《金钱豹》的，武生都得有绝活，如耍叉、抛叉、翻跟头……没有功夫是不成的。另外必须找一个最佳搭档来演猴，此戏才有看头。豹子再好，没有一个好猴，也会大为逊色。红花必须有绿叶衬托，这才是一出好戏。

简介：初露锋芒1880年初冬，22岁的普契尼来到了米兰，这个年纪对于想到音乐学院求学的人来说可能大了点，但普契尼最终还是得到了机会。12月18日，就在他生日前4天，普契尼给远在鲁卡的母亲写了一封信：“昨天我跟随巴志尼上了第二堂课，事情进展得很顺利。目前，这是我唯一的功课。不过，这个星期五我要开始学美学。我每天的日程如下：早晨八点半起床，练一会儿钢琴，十点半开始吃早餐，接着我外出，到巴志尼先生家里上课，大概从下午三点到五点两个小时，五点后我回到钢琴旁，开始读那些古典音乐的总谱……

简介：结合对国家大剧院剧场功能要求与舞台机械配置的介绍,总结不同的演出形式下舞台机械配置、使用的情况。

简介：简要介绍宝钢大舞台的舞台机械和灯光系统的设计与实施情况。

简介：对我来说，做戏如日游，读书如夜祷。那些如戏般生里梦里的不可尽的事，不可解的结，不可了的愿，不可言的苦，不可说的欢，在夜半至拂晓的光阴里，都会从漫漫文字的海底，渐渐亮起点点的星，点点的灯，和点点的晨曦，化作平和，慰藉和希望。读书不再是填鸭式的他人灌输，也不是急功近利的自我驱动。非但读文艺书如此，读学术书也能让我独坐欣宜，通悟机趣。近日拜读了熊源伟的观剧日记《等到天黑》，陈世雄的学术专著《三角对话》和到永来的戏剧文集《与戏剧共舞》，受益匪浅，满心喜悦，更觉书中亦有“大剧场“。

简介：琉球御座乐“唱曲”，指的是有歌词的声乐曲．同时也用乐器来进行伴奏。在《通航一览》、《琉球关系文书》等诸多历史文献中，留下了在江户朝贡活动等场合已经歌唱或者计划歌唱的、呔十五首曲目名称，以及多首歌词。本文就是以这些史料记载和歌同为基础，试图从《四大景》与中国音乐相关曲目的比较对照中，来寻探该曲目的源流。

简介：舞台上，一佗身穿花绸旗袍的中国姑娘怀抱琵琶，轻掩慢捻，抑扬顿挫的琵琶声伴着婉转深情的评弹吟唱。另一侧，英俊青年手持竹箫深情走来，瑟瑟箫音在空中弥漫开来。

简介：儿童与杂技,从来都是密不可分的。在杂技的发展历史上,儿童一直是杂技表演场上最活跃的观众,同时,少年儿童参加杂技表演不仅古来有之,而且他们表演的节目很受观众欢迎。因此可以看出,儿童与杂技有着一种天然的联系,儿童需要杂技,杂技的发展也离不开儿童。历代的文人墨客都为"童子功"留下了笔墨。新中国的杂技,也由于重视了从儿童抓起,使我国的杂技因具有过硬的技巧,而在世界杂技马戏界占有重要的位置。尤其是近十几年来,我国举办了四次全国性杂技比赛和两次"新苗杯"比赛,其中许多获金奖的节目,都

简介：<正>《唐帕斯夸莱》是我第三次专程从上海到北京去看歌剧,似乎这几年来,同行的朋友也渐渐多了起来。大家都感叹,国家大剧院的歌剧制作好像是一块不断强化的磁石,正吸引全国各地的乐迷去欣赏歌剧。在自己的位置坐定,身边的观众操着山东口音,问我今晚的剧目是讲什么,是谁在演。我一一解答之余,也好奇地问了他的来意:他的票确实是自己买的,不过纯属旅行路过,就进来观赏,所以一无所知。中场回来他依然在我旁边安静地享受演出,散场时他对我说:"没想到真不错。"且不提那些美妙动人的旋律,百多年前的意大利喜剧,现在看起来还

简介：几十集的长篇电视连续剧《趟过男人河的女人》我几乎都看了,之所以有如此耐心,原因有二:一是片名醒目,蕴含有一种顽强奋进、不畏艰险的精神。二是农村题材、生活气息比较浓,那几个色也演得不错,尤其是男主角大宝,难度很大,难为演员演了下来。但看到最后,遗憾不已,那女人并没趟过男人河,不是她趟不过去,而是编、导不让她趟过去,太没艺术地给她设置了障碍,在观众面前暴露无遗。

简介：好的唱词不是蜜,却能粘住人的思绪情性;不好的唱词不足糠,但能引发人的逆反心理。在浩翰的戏曲作品是,剧作家们写出了多少如诗如蜜情真意浓美如珠玉的好唱词。使唱者言真字确,声韵传神。使听者闻声动情,入耳生根(?)但也有个别不通或谬于历史的病词,倒人胃口。所以李笠翁说:“琢字炼句,亦须新而妥,奇而确。妥与确总不越一‘理’字,欲望句之惊人,先求理之服众。“(《笠翁全集·窥词管见》)理者:事理、辞理、道理也。本文不拟侈谈唱词高一级的诗、味、美。只谈谈由妥而确的来表达事理的“理”。