简介：2003年,塞莱斯蒂诺·德莱托提出，作为一个类型影片的漫喜剧,其演化发展的进程已然到了一个关键时期.

简介：围绕记忆展开的爱情故事荒井晴彦以说是当今日本影坛最具代表性的编剧之一，他和曾根中生、藤田敏八、神代辰已等一起搭档为日活公司拍摄了大量杰出的浪漫色情片，尤以描写男女之间难以割舍的爱与欲而闻名。荒井编剧的新作《大鹿村骚动记》可以说既是一部群像喜剧，同时又是一部曲折的“难以割舍”的男女爱情故事。对于这部计划由原田芳雄主演的电影，阪本顺治导演无论如何都“想请有过同样时代经历的荒井先生撰写脚本”，于是继《绑架金大中》之后，二人时隔十年再度携手合作。而这一次，写作手法越来越纯熟的编剧终于开创了“生活喜剧”的新境界。

简介：警队存在无形竞争,同袍如敌国·华与May一向不和,两人分别率领下属迎接队伍解散前的最后任务:搜索匿藏在深山里的悍匪。两队人如何抛开成见,同心协力完成任务?杜琪峰的《PTU》已成经典,"银河映像"以此作蓝本摄制系列电影《机

简介：这是一部写给“倒霉蛋儿”看的轻喜剧。首先声明，我们的主人公都是普通人，普通的美国人和中国人，普通人的意思是他们既没有能力当英雄，也没有素质成为坏蛋，当遇到不顺的时候，他们都表现得慌里慌张，汗流浃背。

简介：导演:迈克尔·温特伯顿MichaelWinterbottom主演:卡西·阿弗莱克CaseyAffleck、凯特·哈德森KateHudson、杰西卡·阿尔芭JessicaAlba首映:2010年8月11日(法国)背景:即便是被斯蒂芬·金夸奖为"他已经到达巅峰了"的黑色犯罪小说作者,吉姆汤普森在活着的时候,并没有得到应有的认可。勤勉的他著作颇丰,除了黑色小说之外,吉姆·汤普森还为库布里克的《杀手》撰写对话、给《光荣之路》拟写剧本。他的相当一部分作品被拍成了电影,其中最著名的便是山姆·佩金法的《亡命大煞星》,以及这部《心中的杀手》。早在1976年,《心中的杀手》便被伯特·肯尼迪搬上了银幕,时隔34年之后,来自英国的名导迈克尔·温特伯顿再度策划翻拍此片。

简介：由中国文联电影艺术中心、中国电影出版社主办,中国文联电影艺术中心电影理论研究部、《电影艺术》编辑部承办的＂《唐人街·探案》：华语喜剧探案片的类型探索＂主题研讨会于2016年2月2日在京举行。该片导演陈思诚与多位业界专家、学者就影片的艺术表达、商业诉求等问题展开探讨,中国文联电影艺术中心副主任李倩主持会议。《唐人街·探案》编剧、

简介：一、遵循法则,以观赏期待为指向组织创作《重返20岁》原剧本由韩国最大的娱乐媒体公司希杰娱乐株式会社（CJEntertainment＆Media）开发,并首次尝试＂一本两拍＂,在中韩两地分别启动电影项目,以扩大观众群、提高影片的市场认同度,获取更高的票房效益。

简介：本文阐释了近年来国产小成本喜剧电影的现状、界定、溯源、分类和特征，并以多组观众调查数据为依托，探讨主流青年观众的文化心理与国产小成本喜剧风格之间的关系。本文认为“大话文化”和“恶搞”等中国当代青年亚文化是推动国产小成本喜剧电影繁蛊的最深层根源。

简介：中国电影自诞生之日起．就面临着是向商业化还是艺术化道路发展的矛盾。

简介：

简介：上世纪90年代尤其是进入新世纪以来，文化产业出现了泛喜剧化倾向。2010年夏，河北电视台、天津电视台、山东电视台等播出的电视剧《大侦探》，就是在之前的《包青天》、《少年包青天》、《神探狄仁杰》以及《大宋提刑官》等剧的基础上，又一次再现了侦探剧的喜剧化倾向。

简介：引言：喜剧及风格娜塔莉·克雷森斯和亚历山大·德霍斯特在两人新近发表的论文“喜剧品位：高雅／低俗喜剧和文化资本”中总结了对大众流行媒介中所谓的“高雅文化”喜剧和“低俗文化”喜剧之间异同所做相关研究的学术脉络。文章中，二人以喜剧电视为研究对象，在皮埃尔·布尔迪厄的代表作《区隔：品位判断的社会批判》一书构建的理论分析框架之内，对喜剧的所谓“高雅文化”传统和“低俗文化”传统进行了分析解读。

简介：导演:蒂姆·波顿编剧:塞斯·葛拉汉梅-史密斯、丹·柯蒂斯主演:约翰尼·德普、伊蛙·格林、科洛·莫瑞兹、海伦娜·邦汉·卡特、米歇尔·菲佛、汉娜·穆雷制片国家/地区:美国上映日期:2012-05-11(美国)"这是我拍摄得最为开心和过瘾的一部电影,它足够哥特也足够有趣。你想象不到在拍摄电影的每一天,我都觉得自己已经变成了电影中的某个怪物。我拿着摄影机站在吸血鬼和狼人中间,我觉得自己在纪录它们的人生片段而不是在拍摄电影。有时我都会努力控制住这种想法,自己对自己不断说‘兄弟你的确是在拍摄电影’。"

简介：自香港有电影以来,喜剧片一直占据主流地位,＂港式喜剧＂犹如＂镜像＂一般折射出香港不同时期人们的＂情感结构＂与时代症候。近三十年来,香港喜剧电影经历了从辉煌走向没落的过程,1997年回归之后,随着CEPA及＂北进＂的展开,香港喜剧电影在＂雅化＂的同时,也在一定程度上失去了传统的＂港味＂特色。＂港味＂风格在＂难以为继＂和＂苟延残喘＂中上演着坚守与消逝的悲喜剧。

简介：金·凯瑞永远活在我们记忆里,这话虽然说起来有点早,尽管他现在满脸褶子。可我们相信他未来永远年轻。也许金·凯瑞一辈子都拿不到小金人,可除了他自己,为他遗憾的人并不多,我们可以肯定至少有一半以上奥斯卡影帝的角色可以换个人来演,但不会有第二个人能塑造出变相怪杰。金·凯瑞的贺岁新作《好好先生》(Yesman)驾到,此片没有成为经典的潜质,但在同档期的喜剧对手中还是出类拔萃的。金·凯瑞与佐伊·丹斯切尔的组合新鲜可喜,二人在台下依然颇为默契,各自讲述了电影对他们的影响与轶事。

简介：电影《让子弹飞》的横空出世让人感到意外。按照类型学上西部片以“外景、内景色，衣着，职业工具，各种杂品”的划分标准，《让子弹飞》属于西部片范畴，并且带有明显的中国元素，是一部中国式的西部片。《让子弹飞》的黑色幽默主要从题材内容、演员演绎、台词设计、电影语言四个方面进行呈现。

简介：2012年11月29日，由国家广电总局电影局和中国电影艺术研究中心（中国电影资料馆）联合主办的“中国喜剧形态电影创作研讨会”在北京召开。国家广电总局副局长张丕民、国家广电总局电影局副局长张宏森、八一电影制片厂厂长黄宏、中国电影艺术研究中心（中国电影资料馆）主任（馆长）傅红星和副主任（副馆长）饶曙光，以及40多位电影理论界的专家、学者和喜剧片导演出席了会议，30多位在京的电影学硕士、博士研究生列席了会议。张丕民副局长在会上作了重要讲话。

简介：本文探讨好莱坞犯罪电影的基本视觉风格和流变趋向。通过揭示创作者如何将犯罪场景表征为既定的文化空间，分析其惯用技≯了及其形式上的更新，将其视觉风格描述为一种气质先导、深具历史意识的动态美学系统，探讨了其对作为视觉修辞的“黑色”风格的各种实践。

简介：大热银幕的《前任3》让作为导演以及编剧的田羽生和他带领的圣堂工作室走到了大众面前。这个年轻的导演和他的团队在近几年频频发力,从2010年的票房黑马到今年的《前任3》,他们带给观众的不仅是泪中带笑的情感释放,更多的是对现代社会一些热点话题的深度思考。田羽生擅长通过塑造一类典型性群体人物和使用平淡而生活化的克制型诙谐,在作品中融入当代中国社会中的普遍情感问题,从而阐释一些打破理想、通往现实的哲理。

简介：本文对20世纪80年代的香港城市电影进行文化研究，提出喜剧、动作、黑社会共同构成香港电影文化三原色的观点，并以新艺城公司代表作《最佳拍档》系列以及黄百鸣的喜剧电影为例，分析了香港电影中喜剧元素的文化特征。