简介：韩婷婷出身京剧世家，父亲是江西一个京剧团的著名演员，从小她就是看样板戏长大的。就在她五六岁时，一次，妈妈带着她看《红灯记》，当看到父亲扮演的李玉和上刑场，小婷婷就哇哇大哭起来，怎么也停不住，直到父亲卸了妆回家，才明白父亲是在演戏。同时，她从小也看惯了演员们在家里进进出出，“外地剧团的演员来上海学样板戏，就住在我家。常看到他们白天学了戏，晚上回来复习，没有手铐脚镣，往往就地取材拿鞋带绑在手上唱”。

简介：写若晖兄，不能不提到海，他对海的一往情深，他与海的忘情之恋，他画笔下的海多姿多彩，从闽水泱泱到马江潮涌，从鹭岛的天风海涛到崇武的惠女风情，都充满了迷人的神韵。完全可以这样说。故乡的海赋予他海的性格，使人相信，他的血液中流动的除了红色，还有一种透明的蓝色。

简介：著名京剧琴师许冠群十二岁便入厉家班学艺,十七岁便挑起该班操琴的大梁,二十岁满科。抗日战争时期,厉家班由沪内迁川黔一带,演红了祖国大西南后方;其父是科班出身的专业演员;母亲是业余演员,唱老旦,现已九十二岁高龄,还能够唱;夫

简介：很难用准确的语汇来表述中国戏曲的当代处境，就戏曲来讲，各个剧种不同，它们的处境也不尽相同：京剧昆曲是古老的剧种，近十年来也就是2001年昆曲获得联合国教科文组织绶予的人类口头非物质文明的代表作之后，古老剧种即京昆受到政府的重视：比如拨款投入的力度加大，重视人才。尤其是重视人才上的培养，因为有了人才才有了一切，如果一个剧种缺少人才特别是领军性的代表性人物，这个剧种就可能衰弱或处于低迷的状态。

简介：丁酉初秋,＂情系乌蒙——蒋若滨国画作品展＂在六盘水市美术馆开幕。简短的开幕与致辞,少许的观者与学生参与。在当下美术展览如火如荼的时代,似乎展览的频次与规模也成为衡量艺术作品的一个硬指标。相对于其他一些大型展览,这种地方性的小型展览也就不足为奇,甚至其影响力也可以忽略不计。但就是这样一种地方性的展览,让笔者有机会对蒋老师作品有了更为全面的认识与触动。

简介：黄梅戏发源于湖北省黄冈市，是过二十年风雨历程的湖北省黄梅戏剧院在湖北省委、省政府、黄冈市委、市政府的关怀支持下．硕果累累。取得了骄人成绩，剧院始终坚持“抓创作、抓精品、走出人出戏出风格的道路”的方针。拍摄了黄梅戏舞台剧《血泪恩仇录》、

简介：戏曲题材中,寒门士子通过经年苦读最终考取功名、衣锦还乡的故事屡见不鲜。他们中有的荣归故里,阖家团圆;有的始乱终弃,另谋高就;还有的夹在故土家人与高官厚禄之间两相为难,郁郁终生。这些看似风光无限的人物背后往往都隐含着说不完、道不尽的悲欢离合事,喜怒哀愁情,而《烂柯山下》的悲喜故事也在此间缓缓铺开。朱买臣与崔巧凤的故事由来已久,许多剧种都有搬演,如昆曲中就有《马前泼水》一剧,其中的《痴

简介：接《四川好人》这个任务的初衷是参加了几年的上海大学生话剧节观摩演出，让我非常感叹的是参与演出学生的热情和几乎完全没有的舞台意识成正比——一直非常遗憾：如果对于舞台演剧能够获得一点观念和技术上的点拨，那么上海高校校园戏剧舞台呈现的进步与丰富便指日可待。

简介：仕女画在中国的流传向来已久，它可追溯至晋顾恺之的《女史箴图》，其审美功能和艺术风格也发生了较多变化。唐周防的仕女画，多写宫庭贵族妇女，优游闲佚，于雍容华贵中体现了盛唐社会崇尚丰腴美的特征。自明清以降，仕女的形象崇尚柔弱美。《红楼梦》中的林黛玉“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风，心较比干多一窍，病如西子胜三分”，赢得了读者无比爱怜。近人华三川的工笔仕女图传承着敦煌和周防的“水月观音”模式，肌肤微丰，腮凝新荔，温柔沉默，观之可亲。而更多的画家以现代苗条和修长的少女身姿入画，它反映了当代人的艺术特点。我的师友郭东健先生，就是其中的一位。

简介：2008年5月．《秀才与刽子手》剧组一行31人．应邀前往俄罗斯巴什科勒托斯坦共和国的首府乌法进行了两场演出。