简介：<正>清代的瓷器在中国瓷器史中以其一代一代窑工在技术经验的总结当中创造的华丽的色彩,创新多变的装饰手法,精巧绝伦的塑造技艺,成就了清代瓷器在封建社会陶瓷工艺的顶峰。但与其在工艺美术史上的高度不同,在美学史当中对于清的瓷器总是抱以"俗""媚""温

简介：高古瓷器收藏历史与现状高古瓷器是一个与明清瓷器相对的概念．通常指的是元代以前的陶瓷器．北方也俗称“老窑瓷”。在中国陶瓷收藏界，高古瓷收藏是一个相对较新的分支，这是因为过去老窑瓷器相当少见．元代以前陶瓷器绝大多数都是日用器，在漫长的岁月流逝中这些日用器基本上没有流传下来，只有宫廷里相对还有一些皇宫里使用的官窑器留存．民间基本上是看不到的。

简介：越窑是我国唐、五代和北宋时期的著名瓷窑遗址。它从东汉南方青瓷的基础上发展而来,到了唐代初具规模,五代和北宋初得到蓬勃发展。越窑烧造的青瓷代表了当时制瓷工艺的最高水平,在中国古代陶瓷发展史上占有重要地位。但是,由于越窑自唐至宋一直为宫廷和官僚们所垄断,流传于民间的瓷器很少,考古发掘中亦很鲜见,因此,给人们认识和研究越窑瓷器带来了一定的困难。随着近年来考古发掘工作的深入开展,在河南的唐、宋墓葬中曾陆续出土了几件典型的越窑瓷器,在商业遗址里发现了越窑的民窑瓷片,为我们对河南境内出土越窑瓷器的研究提供了实物资料。

简介：1999年8月,丰城石滩村委会肖家村小组村民,在该村故落巷山地造林时发现一座古墓葬(残),由于该墓葬年代久远,遭破坏甚为严重.在清理中,村民发现五件完整的青瓷器上交给博物馆.现整理如下:1、三足炉灯:通高7.9厘米,口沿至足部高7厘米,足高1.5厘米,口沿直径11厘米,炉底径7厘米,炉灯三足,唇口,平底呈炉状.沿口有一完整的长约1.5厘米、宽约1厘米的箕状灯嘴.施黄釉,开冰裂纹,局部有少量剥落现象(图一).

简介：自隋唐以降，西藏与内地的政治、经济、文化交流日益紧密。元代以后，这种交流在统一国家的架构内更加频繁、深入。现存于西藏各文博机构、寺庙及私家收藏的大量内地陶瓷器就是西藏与内地千多年政治、经济、文化交流的历史文化见证之一。

简介：随着河南禹州钧台窑址新出土文物的不断发现，不少学者对“官钧北宋烧造”这一传统论点提出质疑，其实官钧北宋之说被中外研究者诟病已久，但一直缺乏实质性研究突破。在2005年禹州举行的钧窑研讨会上，专家们就“官钧”究竟是北宋还是元末明初烧造展外了激烈争论。上海博物馆专家介绍他们通过“前剂量饱和指数法测定径器热释光年代技术”，对历年出上的不同钧窑标本进行年代测试，认为明初洪武时期应是烧造“官钧”瓷器最可能的时代。仪器限差为100年，即使上推，年份最早不过金代，绝对到不了北宋晚期，故宫和河南文物考古方面则仍认为“官钧”北宋之说有其道理，双方争论激烈，无法定论。

简介：　　宋代瓷器包装造型的成熟而稳重的表现,宋代瓷器包装中,宋代瓷器包装

简介：本文对北朝纪年墓中出土的瓷器进行类型学分析，据此将北朝时期的瓷器生产分为连续发展的三个阶段.北魏迁洛至东魏建立之初为初创期，东魏建立之初至北齐早期为发展期，北齐中晚期至隋代初年瓷器生产趋向成熟。在北魏迁洛之前的北魏早中期的墓葬中也出土了少数瓷器，这主要为南方地区的产品。

简介：　　宋代瓷器包装造型的成熟而稳重的表现,宋代瓷器包装中,宋代瓷器包装

简介：在西方人眼中，中国即瓷国，中国和陶瓷这两个词的拼写和读音完全一致，皆为“China”，以某个国度特有的物品来作为一个国家的指称，可谓绝无仅有。代表着中国形象的瓷器，便是历史最悠久的“中国名片”。想象一下．蔚蓝大海中，鼓满的风帆，满载的船只。在季风的吹拂下扬帆航向世界．精良的技艺在勾勒寰转间尽情展现大国气度。这种气度，早在元代，便烙下了蒙古人那种横扫欧亚的雄壮气魄，文雅的宋瓷又在这气度之前便镂下精美的装饰纹样。“九秋风露越窑开，夺得干峰翠色来”，诗句形容瓷胎瓷质如冰似玉，青釉如干峰翠色。“似一泓清漪的水般”把瓷器的特色活脱脱勾画了出来。“如冰似玉”形容瓷器晶莹青翠、澄澈无瑕的美玉效果。中国瓷器恰如一张引介和展示中国大美的精致名片，任所有中华儿女的骄傲镌刻在瓷器上，历经干百年沧桑仍然不失自己的风采，为我们带来无比美好的享受和实惠，在世界文化交流史上闪耀着中华民族优秀文化的光彩。

简介：建国以来,江西文物工作者在发掘古墓葬和清理窖藏中,除大量发现本省所产的质优工巧的名瓷外,还出土了定窑,钧窑、磁州窑等名窑的精品。在这些北方名窑精品中,有的是有纪年可考的。它为研究北方名窑瓷器的造型,釉色,绘画、制作工艺;以及探讨南北文化经济的交往,提供了可贵的实物资料。现将江西出土的宋元时期北方名窑瓷器,简述如下:

简介：摘要各时代出产的物件皆带有浓郁的时代特征，是当时人们生产、生活的一种侧面反映。瓷器的造型也是如此，它集合了社会、经济、政治、文化、科技、艺术、意识等。宋代的瓷器创造了我国瓷器史的奇迹。其陶瓷的造型有效吸收了先前时代的特点，又构成一种特色的艺术风格，表现的美学价值值得今天的我们研究与借鉴。可以说，宋代瓷器在民间艺术与工艺绘画方面都得到了较大的成果，特别是瓷器细致的外表与丰富的内涵皆使得宋代瓷器更加引人注目。基于此，本文对宋代瓷器进行了概述，侧重分析其独具魅力的装饰绘画艺术特征，对宋代瓷器给后世的影响简要地说明。

简介：驰名世界的我国制瓷业,在宋代有了蓬勃的发展,成为我国瓷业发展史上的一个繁荣时期。定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑、磁州窑、耀州窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、景德镇窑等,是当时全国著称的名窑。这些名窑林立,遍布全国,构成了我国瓷业繁荣兴盛的空前景况。

简介：BasedontypologicalandtechnologicalstudiesoftheporcelainsfromtheSixDynastiestombsinGuangdongProvince,theauthorthinksthatthoseporcelainsweremadeinLingnanregion.

简介：顺治朝为清代开国时期，明末的一些遗风此时仍在延续，瓷器制作方面则显示出承前启后的艺术风格。本文通过故宫藏带有顺治纪年款的瓷器总结出顺治朝瓷器的基本特点，故宫藏单色釉云龙纹盘应为顺治御窑厂瓷器的典型式样；同时根据藏品中带有“大清顺治年制”官窑款瓷器的品质不同，结合文献史料提出御器厂在顺治八年甚至更早已经恢复生产；顺治十一年当为御器厂独立建立窑厂为清宫烧制专供瓷器的标志，但其发展有起伏，不能一概而论。

简介：在瓷器上使用化妆土，三国时期首先在南方出现，目的是为了改善器表的粗糙，后期成为改进青瓷釉色的重要方法。而北方地区许多著名的窑场在最初生产白瓷时都采用了化妆土。晚唐到北宋初，始形成以定窑为代表的不施化妆土的精细白瓷，以及以磁州窑为代表的化妆白瓷。二者发展了富有自身特点的装饰。化妆白瓷成为制作日用瓷的主要方法，开创了一系列富有特色的装饰手法，特别强调了黑白反差，成为宋元时期瓷器中特点鲜明的装饰风格。明代以后，精细白瓷基苓都来自景德镇，北方窑址几乎全部生产化妆白瓷、宋代先后在北方和南方出现了在青瓷器的露胎部分施护胎釉的工艺，护胎釉成为化妆土的一种新的发展形态、

简介：瓷器由于它的釉色、画面、造型的不同,故有着众多的品种和许多复杂的名称,而青花瓷即其中极负盛名的一种。青花瓷是用钴矿作为着色剂的一种白地上绘蓝花的瓷器。这种名产的烧造历史大致是:创烧于宋,成熟于元,极盛于明,直至现代仍在继续烧造,而且产品更加精益求精。因此,青花瓷是我国瓷器中烧制历史最久,产量最大,最具民族风格,并深受人们喜爱

简介：

简介：万年县石镇公社于去年冬季发现元代墓葬一座,随葬物中,有影青狮钮盖瓶两件。影青狮钮盖瓷瓶,通高33、口径7.6、底径11厘米。两件大小相同,造型一致。卷唇,小口,短颈,丰肩,平底。全器施影青釉,仅底部露胎。釉下有暗刻花纹三组:肩部饰缠枝牡丹纹,腹部饰云龙纹,近底部饰仰姿莲瓣纹。盖顶塑坐狮,蹲踞卷

简介：磁州窑是宋代北方地区著名的民间瓷窑之一。所烧瓷器纯供民间使用，因之造型实用，纹饰生动，富于生活气息。它始烧于北宋而终于元代，历时长达400年之久。宋元磁州窑的釉下彩绘瓷器，是我国民间瓷窑中独具一格的艺术精品，集胎釉、造型、绘画、装饰等制瓷工艺于一身，每件彩绘瓷器都是具有高度艺术价值的工艺品。