简介：太邑乡依托自身资源优势，围绕“一乡一业、一村一品”发展格局，主攻核桃种植，使全乡核桃产业逐步走上规模化、产业化发展道路。截至2011年底，全乡建成4．2万亩核桃基地，总产值达2200万元．实现了农民增收、农业增效．核桃产业成为山区特色经济富民的主导型产业。

简介：<正>在我的首张音乐专辑《刚刚开始》里,有一首歌叫《妈妈陪我谈恋爱》,我在歌里这样诠释我和妈妈对爱情的理解:妈妈陪着我谈恋爱/好像我还是个小女孩/她的眼光好奇怪/不选帅只爱乖/妈妈陪我谈恋爱/挑剔我选的男孩/妈妈的标准很实在/值得信赖……对我来说,最重要的就是我的家人,我努力工作,却很少有机会,对他们说出爱的言语。新的一年里,我最大的希望,就是我的爸爸妈妈能平安健康!我出生在山东青岛,成长于烟台,家庭并不富有,爸爸妈妈都是烟台港务局的普通职工,俩人的最高月收入加起来也不过几百元。这样的经济条件,我本不该奢求太完美的艺术滋养。可在我的童年,妈妈竟把多年积攒的6000元钱拿出来给我买了架钢琴,还请了老师教我。当时,每节课的学费是15元,每周去上一次课。从老师那里学习完,妈妈就逼我练琴。对于学钢琴,我的态度越来越冷漠,和妈妈无数次地爆发冲突,而她解决冲突的方式就是"用拳头说话"。不过我从来没有怪过她,因为长大了,才发现,她所做的一切都是为我好!有一次,因为我学琴不认真,母亲就教

简介：喇叭花与爬山虎,本是一物,皆为牵牛花的俗称。其花之形,如能吹吹打打的喇叭。其茎蔓,柔韧顽强,具有向上攀援的伟力。它可以把枝叶和花朵,一直送上篱笆的顶端,房屋的脊背,和绝壁崖头……前者,是着眼于花朵;后者,是取意于茎

简介：动画片《喜羊羊与灰太狼》的成功是出人意料的。从其成功来看,动画角色是否可以充分地展示角色造型的性格魅力,是否符合不同观众群的审美趣味,满足观众的审美需求与观众达到真正意义上的心灵沟通,是否针对不同的题材和情节内容来设计角色,以推动剧情的发展,是决定动画片成败的关键所在。

简介：在西藏门巴族聚居的门隅地区广泛流传着叙事长歌(诗)《太波嘎列》。这部宏大的长篇巨制,据说是由古老的草原牧歌发展而来的。相传,其中的主人公太波嘎列是门巴族的牧业始祖,也是这部长歌的作者。他家境贫寒,儿时即失去了父母,被迫在深山老林里飘泊,与飞禽走兽为伴。后来有一天,他流落到了白玛拉姆湖,见到大鹏拉加贡姆围着湖左右各转了三圈,在湖边的沙滩上生了三个蛋,蛋变成了黑、白、花三种毛色的神牛。他把牛牵了回来。从此,门巴族有了牧业生产。

简介：吴晓洵，一九六0年生。一九八二年毕业于安徽师范大学艺术系美术专业，现任教于苏州科技大学传媒与视觉艺术学院，副教授、硕士生导师。中国美术家协会会员，

简介：2005年6月由中国广东原创动力文化传播有限公司出品的动画片《喜羊羊与灰太狼》不仅获得了超高的收视率,而且还获得了卡酷动漫创意大奖、优秀国产动画片一等奖等多项专业大奖,这让中国不成熟的动漫产业看到了曙光。《喜羊羊与灰太狼》以轻松诙谐幽默的语言、趣味搞笑出人意料的情节以及时尚新鲜语汇的适当运用讲述了羊族与狼族之间妙趣横生的争斗,形成了＂童趣但不幼稚,

简介：摘要《三国演义》作为我国四大名著之一，开启了章回体小说和历史演义小说的先河。

简介：我是一个既不会写诗，也不懂诗的人。上大学时，系里面搞什么诗歌大赛，很懵懂地斗胆写了一首自认为是诗歌的东西，送给比我高一届的学兄。学兄从我手中接过那张有些发皱的诗稿后，很惊讶地问我：你也写诗呐？我立马脸很红，言语更是说不出来。学兄也许是随便一问，并无别意，但我在心里绝对是很在意这样的一句问话的，因为我真的不知道诗该怎么写。

简介：角色塑造是商业动画制作成败的关键，《喜羊羊与灰太狼》是国产商业动画的典范，该剧通过反衬对比手法一改狼原始形态的刻板印象，现代元素的植入增强了人们对灰太狼角色的认同。灰太狼的角色造型设计符合受众的感知能力，满足了受众群体的视觉需求，在形象塑造上通过故事情节现代化的演绎、夸张动作的安排、独特的流行化语言风格等富有人性化的艺术表现形式，刻画了灰太狼立体化的性格，突破了读者的审美期待，实现了虚拟动画和真实受众之间的沟通。

简介：其实我刚生下来就闻到了爸爸遗传给我的艺术家特有的“腥臭”。听妈妈说，我还在她肚子里，我爸就开始给我灌输他的那些东西，而直到我被生下来之后，就怎么洗也洗不干净了。

简介：杭州学人陈兆仑主要生活于清代雍乾时期,其《批选八家文抄》推扬韩愈,而贬抑欧苏,与茅坤《唐宋八大家文抄》的宗尚正好相反.其选文和评点皆以义理为主,在分析义理时又善于从音节韵调入手,与同时代刘大櫆的论文路向不谋而合.兹就其《批选八家文抄》略作考证,对于考察桐城派早期文学理论形成的历史背景,或不无裨益.