简介：<正>去年《音乐研究》第三期刊登朱诵邠同志的《终止大二度K2与差频原理》一文,我们认为作者的研究精神是可嘉的,但是作者提出的“差频原理”是不存在的。以“差频原理”论证民歌中的大二度为协和音程是不对的。朱诵邻同志在文章中说到“嗡嗡”声是同时发响的两个声音之外的第三个声音,是同时发响的两个振动频率所产生的第三个振动频率,叫做‘差频’,两个振动频率之差就是‘差频’数”。在这里,朱同志把第三个振动频率和“差频”混淆了。两个同时发响的不同振动频率的声音在振动方向相同,振幅大致相等的条件下,如
简介：~~
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简介：集合的多层次控制形态主要指的是五声性核心集合在作品中通过不同的织体组织形态对音乐音高组织进行的多层次控制。《远讯》中的五声性集合4—23以基本型、移位、三音子集的形式出现在整首作品中，并在声部与声部的相互关系中呈现出多种组织形态和排列方式。其中主要以线状、面状、点状、网状等四种形态进行着多层次控制。
简介：四度叠置和弦是贝尔格Op.1中用以与传统和声材料相抗衡的、崭新的和声材料,该作品主部主题中的四度叠置和弦以其特殊的音响与其它调性音乐材料结合,以瓦解作品的调性为目的,贯穿全曲,并成为统-全曲的基本音型动机.
“差频原理”并不存在——对《终止大二度K2与差频原理》一文的看法
贵州师范大学音乐学院为《音乐创作》2008年度作品及论文研讨会暨年会的召开举行迎宾音乐会
国家艺术基金2017年度大型舞台剧和作品滚动资助项目歌剧《星星之火》参加第三届中国歌剧节
论五声性集合4—23对作品的多层次控制形态——以高为杰弦乐四重奏《远讯》为例
突破传统和弦的禁锢，开拓新的音响思维——贝尔格《钢琴奏鸣曲》Op．1主部主题中四度叠置和弦的结构特征与发展手法
