简介：<正>时间13年冬地点安远三百山。人物姜叶女二十八九岁简称姜方影男三十来岁简称方[幕启农家小院,花红柳绿,春光明媚,姜叶在晾衣服。[姜叶上。姜(白)人人叫我小黄蜂,背后又叫姜太公。老公赌博未见归,村里赌博成了风。即使把他赶出门,也难去我心头恨。这个剐千刀的,俗话说鬼子进村是该收拾收拾他了。[开院门,接着打扫院里卫生。[方影上。方(白)今年赌博新品种,六合彩跟着进了村。我想趁机捞两把,结果放屁砸了后脚跟。六合彩麻将全是输,装满的钱包见底空。八千多块打水漂,怎么去面对我家姜太公。

简介：编剧：费明、周爱导演：王京主演：王之夏、杨东、林洁、吴炫

简介：

简介：女性形象在文艺作品中历来都有着耀人的光彩。我们曾有过很多作品反映了许多时代的女性的风采。她们所展现的崇高的道德情操和大无畏的献身精神，鼓舞了一代代人。近年来，类似的好作品却少见了。女性形象在文艺作品以至在荧屏上也常被扭曲和玷污。在诸多的作品中，成功的男士背后，不是

简介：要参加正式的宴会或浪漫的约会,华美的洋装会让你成为人们眼中的公主。让我们跟随明星的潮流,寻找适合自己的时尚！

简介：《秋菊打官司》中,那个甸着大肚子告了一冬天状的秋菊,给观众留下了深刻的印象。然而值得观众去思索的,却是这场官司的本质所在,实际上,这是一声伦理道德的官司,是一场伦理道德在法律为背景下的较量,是一场封建的保守势力与现代新观念的相互冲击。秋菊打官司几起几落,一波三折,官司打赢了,然而她也陷入困惑之中。影片结尾处,那个茫然若有所失的倔媳妇秋菊站立道旁,望着呼啸而去的警车,默默地念叨,“我没有告抓他呀!”可能此时她才有了较深的感触,法律和道德有着各自的界线。

简介："即便放走十个真的犯人,也不能惩罚一个无辜的人"。这是《即使这样也不是我做的》的影片主旨,中心大概。不同于其他讨论死刑的影片里,从人性关怀的角度,质问法院(国家)有什么理由宣判一个人的直接死亡。《即》是讲无罪也不能被冤枉的扩大原则,直指日本司法体系的缺漏,尤其是骇人的99%有罪论。中文名字翻译为《正义之裁》倒有

简介：在《不要和陌生人说话》这部电视剧里，我不同情梅婷演绎的那种女人，我同情阿克西尼娅，我同情安娜·卡列尼娜，我同情生活里所遇见的那些身上充满着瑕疵的同时身上充满着伤疤的但并不怎么无辜的女人。

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简介：Movie：您读完剧本的第一感觉是什么？葛优：挺热闹的,年代是比较混乱的年代,我演的这人物又是一个骗子。我觉得这个情节上还挺不简单的,挺有意思的这么一个剧本。

简介：约李小璐做采访很不容易：先是她手机没开，无法联系；她不容易通过她的父亲才找到了她，又得知她因为外公去世，心情非常不好，连戏都没有去拍。给小璐打电话之前我很犹豫，这个时候给她打电话说采访的事情有些不太人道，她还是很爽快地答应了。

简介：很高兴看到王庆福先生在《中国电视》2011年第1期上发表的《真实在什么前提下可以被保证——也谈动画纪录片》（以下简称《也谈》）一文，该文对我在《动画能够成为纪录片吗》一文中所提出的动画不能成为纪录片的观点提出了批评，相信通过不同意见的争论和交锋能够使我们对事物的认识更为深入。

简介：在12月举行的第三届澳门国际影展上,本届影展评审团主席、著名导演陈凯歌荣获“电影精神成就奖”,陈凯歌低调地表达了自己对电影事业的热忱:“受到鼓舞,并将在电影之路上走向更远的地方”,简短朴素的宣言传递出难以撼动的力量感。从处女作《黄土地》到《边走边唱》《荆轲刺秦王》和《妖猫传》,陈凯歌通过作品,将不同时代的中国缩影展现在世界面前。本届影展大使、曾执导电影《伊丽莎白》并获奥斯卡提名的印度导演谢卡尔·卡普尔在见到陈凯歌导演之后也激动地表示,自己非常喜欢电影《霸王别姬》,影片《伊丽莎白》曾受到它极大的影响。

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简介：冯小刚饰演的主角"六爷",是老北京百姓市井生活中具有代表性的人物。电影《老炮儿》自公映以来,其票房收入和社会影响远远超出了预期。其引起的话题足以使冯小刚有底气向那些把持院线话语权的"爷们"喊话。当然,冯导因自己的特色表演,恐有抢了大腕演员的饭碗,接连发话"对不住!",表现出的幽默中的谦卑也是挺萌的。

简介：由上海电影集团、上海海象文化、上海智尊影视联合投拍的电视剧《儿女情更长》于3月27日在中央电视台一套黄金时间播出。《儿女情更长》延续了《儿女情长》的亲情主题,同时紧扣时代脉搏,情节一波三折、环环相牵,细述童家6兄妹15年后各自面临的家庭悲喜,传递出＂风雨再大,家不能散＂的感人信条。在传统家庭观念日渐式微的当下,

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简介：与想像中不一样,这个外界定义为第六代的导演并不喜欢与你探讨什么思想、风格等玄虚的问题,他更喜欢说的词是"手艺",他甚至列举出黑泽明、伯格曼等巨匠的话来为他的论点作为佐证。也因为对"手艺"的推祟,让他看不惯现在电影圈的风气,因为"做出这个产品就和分娩一样,自然分娩时要十月怀胎的,你要一个月就生出来,这是要流产的"。他甚至断言,由于中国导演普遍的基本功缺乏,"中国的体制要真像国外的那样,那中国百分之七八十的导演就立马没饭吃了。"与对"手艺"的喜爱相对的,是他对电影批判功能的反感,他觉得"艺术家要考虑的东西环境早就解决了,怎么还在考虑那些个问题?"这背离了艺术"宽容"的本质,同时这也太小了,"真正伟大的艺术家关注的是恒定的价值"。王全安有着相当的的自信,他坚信自己结构故事的能力,因为在他看来即使中国的编剧也"没有几个比我练习得多的"。这个决定做一辈子导演的人,从来"没有想把自己定位为某个地域性的导演。"当然他也有这个说话的底气,目前,他是除贾樟柯之后,另外一位最受电影节宠爱的中国导演,《图雅的婚事》的一座金熊和《团圆》的一座银熊就是最好的证明。他的下一部戏是改编自陈忠实小说的《白鹿原》,这是王全安的一个"心结",也是检验他能力的一块试金石,对此,王全安一如既往的自信,"这会是一个很体面的、很饱满的作品,它在各方面都会是一流的,甚至在整个世界范围内都是很不错的。"